如果问：有哪些人物让你印象深刻，你一定会说出很多吧？生活中给你启发，教你上进的良师益友；共同生活，享受幸福的亲密爱人；陪伴成长，无微不至关怀你的亲人……当然，肯定也有那些活在虚幻世界——书中或电影中，让你久久不能忘怀的人物，比如经典电影《阿甘正传》里的阿甘，《肖申克的救赎》里的安迪……说到这，我想你的脑海里也已经涌现出了一个或几个人了吧？

跟现实生活中的人不同，这些虚幻的人物活在特定的环境、背景下，又或许，那些人物的出现只是为了完成某个使命，这些人物常常给人陌生又熟悉的感觉，有时让人觉得很亲近，好像在看另外一个自己；有时会给人以启发，想要努力过另外一种生活；有时渺小如尘埃，有时璀璨如星辰，但不管怎样，都因某种原因，给我们留下了深刻印象。

值得注意的是，这些人物有一个共性：他们都是自主、自由、个性，而且充满有生命力的，他们是既符合故事类型设定，又努力按照自己的意志去生存的人。比如《恐妻家》这部小说中的公寓管理员，一个连名字都没有的人物，因为他独特的性格，和他在结尾处重要的使命，给我留下了深刻印象，让小说的结尾变得特别温情。那么，勾起我好奇的是，这些打动人心的人物，是如何塑造出来的呢？

《把人物写活》封面

在《把人物写活：小说、影视剧本中人物塑造的原理与技巧》这本书中，作者大卫·科比特为我们揭示了人物塑造的原理与技巧，诠释了一个人物存在的意义。大卫·科比特作为一个小说家，将自己的写作经验融入其间，在阅读整本书的过程中，你会发现，章节的后面设置了对应的写作练习，帮我们更好的学有所用，而这些都源于他多年来教写作时所积累下的心得。

《把人物写活》的内容从人物构思、发展、设定、技巧四个方面展开讨论，并将重点放在了前两个部分，也就是讲人物是怎么来的？帮助我们从内核处了解人物的诞生，由细节入手，在生活、自身找出人物的缩影，让理论更贴近生活。这也从侧面告诉我们，人物的塑造不该仅局限于技巧，毕竟那些活灵活现的人物，并非是技巧、元素能拼凑而成的，他们每一个都有自己的性格、欲望、完整的思想，甚至是想要亲手掌控自己命运的决心，这些都不该，也不能受作者、读者的限制。

来源《把人物写活》

所以，不必怀疑，好的人物不是创造的，也不是发展的，而是诞生的，写作者能做的，就是给人物提供成长的养料。这也就可以解释，为什么很多故事有反转、人物性格有冲突，让我们观众/读者看完之后，大呼“过瘾”。因为这样的人物才是鲜活、有生命的，他们不甘于平庸，想要给人们带来惊喜，这是成功角色的魅力所在，也是人物存在的意义。

一、构思：发现并创造与众不同

《把人物写活》中介绍，一般人物的素材来源主要有五种：（1）故事；（2）潜意识；（3）艺术或大自然的启发；（4）真人；（5）复合角色，每一个元素并不能代表一个人物，创作者通常会在这些的基础上，投入新元素，进行素材融合。

比如，我们了解到，很多故事都有特定的故事类型，比如常见的：复仇、冒险、爱情、战争、惊悚、科幻等，其实，这些故事中的人物，也往往会有一些特定的要求和模式，要想把人物写活，就必须在满足这些限制的同时，让人物创造出惊喜。我们很熟悉白雪公主和七个小矮人的故事，但韩国导演宋浩宏却颠覆了这个故事中的传统形象，创造了另一个版本的白雪公主——《红鞋子和七个小矮人》，在影片中，白雪公主变成了一个小胖子，只有穿上红鞋子，才能变身漂亮的公主，而小矮人们则是7个虚荣又傲慢的王子，他们都有各自的特长和性格。虽然是同一主线类型的故事，但人物形象可以说，完全摆脱了《白雪公主》的影子，展现出了别样的味道。

《白雪公主》和《红鞋子和七个小矮人》

再比如，同样的夜莺，在安徒生和王尔德的笔下，却有着完全不同的样子。安徒生写的夜莺是一只很会唱歌，最终被囚禁在皇宫的可怜鸟；而王尔德笔下的夜莺，却为了学生的爱情，牺牲了自己的生命，是令人悲悯的奉献者。

由此可见，要想把人物写活，我们不仅要知道人物的来源，还要更多的去了解人物，包括外貌、内心世界，甚至是欲望、秘密和怪癖，有了这些元素的人物，才更完整。如果只是单纯局限于某一个故事，那么人物只能是一个模型，所以，在人物的发展过程中，写作者们会为他注入更多活力。

二、发展：欲望、秘密和矛盾

不难发现，不管是电影，还是书中的人物，都有自己的性格、思想、欲望，甚至是秘密，比如在《凡人之心》中，洛根和朋友彼得的妻子做了超出关系的事情，这件事就是他们两个人的秘密。秘密存在的意义是隐藏起来，不被揭露，如果被发现，那么人物及其关联的人、生活也将会受影响。

也许我们每个人都有自己的秘密、欲望，当我们想真正去塑造一个人物时，大卫·科比特建议我们，要先学会正视自己的内心，了解自己的真实欲望，只有这样才能理解人物的内心，更好的去塑造人物。这部分的内容涉及到了精神分析学和心理学，书中并没有用生硬的方式展现，而是教我们用一些实用、却简单的小方法，直视自己的内心。比如，关注自己的情感经历、关键情绪，让我们仔细回想一下那些重要的时刻。

来源《把人物写活》

“了解内心生活的最佳素材是我们自己。”

当我们能够更好的了解自己的内心世界，就更容易定义人物的核心需求，在《把人物写活》中还强调，我们不该满足于一个简单的答案，要学着从多个角度入手，想象一下如何换一种选择、换一种活法。可以尝试从认知出发，比如爱情、家庭、名誉等。我们可以这样假设一下，如果《红与黑》中的于连，变成了一个顾家的男人，整个故事该是怎么发展呢？也许这部法国批判现实主义文学的奠基之作就不复存在了吧？

再比如，最近新上映的电影《心灵奇旅》中，乔伊这个人物的塑造就很成功。他毕生追寻着自己的爵士梦，可当梦想成真以后，他却发现原来自己所想要的不是一个演奏机会，更多的是爵士音乐带给他的幸福体验。想象一下，如果在故事的开始，就把乔伊的追求设定为音乐带来的生命意义，是不是就没有了后续他和22号的冲突，以及演奏结束时内心的矛盾了呢？

这就是创造人物欲望的一种手法：运用外在、可视的东西去代替那些潜在的真正欲望，然后再通过冲突，引出内在、深层、蠢蠢欲动的东西，毕竟这些真实的欲望，大多都不可知，且难以辨认。从另一个角度来说，只有经历了播种、耕耘之后的收获，才格外珍贵。

三、写出生命的意义

来源《把人物写活》

大卫·科比特在《把人物写活》的开头和最后都提到这样一段话：

每一篇小说都在探讨四个核心问题：

我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？生命的意义是什么？

实际上这些问题，也是我们正在探索的，就像身为一个作家必须让人物，从可预见性中解脱出来，让他们拥有成长和改变的自由一样。我们也必须要给自己同样的理由，让自己随心所欲地改变，拥抱意外，保持活力。

也许在繁忙的生活、工作中，你很久没有好好享受过生活了，也没有好好认识周边的人——那些亲近的、偶尔擦肩而过的，或者是陌生的人，甚至都忘记了好好了解自己、关注情绪。就像小说人物被表层欲望所隐藏的真实欲望，也许你也有连自己都不知道的一面。

可以尝试慢下来，趁着生活的画板还没有完全固定，参考一下书中塑造人物的方法，重新思考一下自己接下来的生活，重新了解一下自己和身边的人。不要因为生活太平淡就止步不前，要学会培养对生活的敏感度，不断地在经历中成长。

来源《心灵奇旅》

记住，你的人生由你做主，要想做人生的主角，就必须拿好自己的主动权。

愿书不白读，皆有所获！