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“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”不知不觉，农历七月已近尾声。作为七月花语，荷花历来为文人骚客所称颂，特别是北宋理学家周敦颐所写《爱莲说》，更是把荷花供上了“君子之花”的神坛。

相传，早在2500多年前，吴王夫差为了博得宠妃西施一笑，特意在太湖之滨的灵岩山离宫，修筑“玩花池”，移植各种野生红莲，供西施欣赏，可说是人工砌池栽荷最早的记载。

其实，荷花的历史更加悠久。它是被子植物中起源最早的品种之一，被称为“活化石”。1970年代在柴达木盆地发现的荷叶花石，距今1000多万年。西周时期，藕已成为蔬菜之一。

到春秋战国时期，人们对荷花的了解更加深入，其各部分的器官都被命了名。除了实用性外，荷花以其艳丽的色彩，幽雅的风姿和沁人的馨香，开始走进人们的精神世界。《诗经》中就有关于荷花的描述：““山有扶苏，隰与荷花”、“彼泽之陂，有蒲有荷”。到了汉代，乐府歌辞逐渐盛行，诞生了众多优美的采莲曲谣，《江南》就是其中最为著名的一首——

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

好一派水中采莲的生动景致！全诗前三句既是写景，又是记事，后四句则采用了《诗经》的传统手法，句式相同而略有变化，以鱼儿的游动衬托采莲的欢乐，显得活泼、自然、有趣。

到了隋唐，随着诗歌技艺的发展，越来越多的诗人出现，唐诗横空出世，冠绝天下文脉。而作为“花中君子”的荷花，又岂能被大诗人们所忘记？

于是，写荷花成了大唐诗人的“同题考试”。

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荷花，又称为莲花、藕花、水芙蓉，在古代还成为菡、芙蕖等。小编根据这些关键字搜索《全唐诗》发现，写荷花的唐诗竟然多达1300多首。而写过荷花的诗人也是不胜枚举，既有李白、杜甫、白居易这样的“天王”，也有韩愈、李商隐、杜牧这样的“大腕儿”，更有孟郊、韩偓、齐己等数不清的诗坛才俊。

其中最为人所称道的，当属王昌龄的《采莲曲》——

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

这首《采莲曲》与《江南》有着异曲同工之妙。这首诗大约作于唐玄宗天宝七年（公元748年 ）夏天。那时，王昌龄被贬到龙标（湖南省黔阳县）已有一段时日。至于他的被贬，还有一段故事。那是7年前，他从流放之地岭南被赦免回归，到江宁就任途中，写了一首《梨花赋》，抒发自己清正廉明、纯洁高尚的情操。

没想到，这首诗被杨贵妃的哥哥杨国忠构陷，加上李林甫也拿王昌龄的旧作《长信秋词》借题发挥，于是王昌龄再次被贬。当时，大诗人李白也被流放夜郎。他听说后，还专门提笔写了一篇《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》，送别老友——杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

且说王昌龄到了龙标之后，虽然偏居穷山僻壤，到好在这里民风淳朴，风景尚好，渐渐地也就习惯了。这天，他独自一人来到龙标郊外游玩，在东溪的荷池边，看到当地酋长的公主、蛮女阿朵正在荷池采莲唱歌。歌声清越，荷花清香，王昌龄不觉被深深吸引，遂作《采莲曲》。

这首诗因入选小学语文教材而变得家喻户晓。但很多人不知道的是，王昌龄的《采莲曲》其实有两首，除了这一首外，还有一首，也写的生气盎然，别有韵味——

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

3

除了王昌龄的《采莲曲》外，其实诗仙李白也写了一首《采莲曲》，并且写的青春烂漫，令人神往——

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

什么意思呢？就说在夏天的若耶溪旁，美丽的少女们三三两两采莲子。荷花隔开了她们的脸，但笑声和说话声却隔不开，所谓“人面荷花相映红”。阳光照耀着采莲女的新妆，水底也显得一片光明。清风吹来，吹起了衣袂，荷香和体香一起在空中飘荡。那岸上是谁家的游郎，三三五五地躺在垂杨的树荫里。身边的紫骝马嘶叫声声，落花纷纷飞去。见此美景，哪一个少年又不是踟蹰满怀，愁肠空断。

好幅江南采莲图，好一个天真烂漫的青春。

如果说，王昌龄的《采莲曲》写的是酋长公主，尚有些“阳春白雪”（你看，人家早早就清场了，除了采莲女，什么人都没有），那么，李白的《采莲曲》就是“下里巴人”，不仅有很多采莲女，还有岸边的少年郎，心花怒放，想勾搭采莲女又不得法，只好“惆怅空断”。

可以说，李白不愧是诗仙，无论做任何事都是激情澎湃，现象瑰丽，热情洋溢。相比之下，其他诗人就没有这个魔法了。我们来看晚唐诗人韩偓的《荷花》——

纨扇相欹绿，香囊独立红。

浸淫因重露，狂暴是秋风。

逸调无人唱，秋塘每夜空。

何由见周昉，移入画屏中。

这首诗写的也是意境清幽，令人神往。但比起李白的《采莲曲》，却总觉得理性有余，而激情不足。

4

在全唐诗1300多首写荷花的诗中，小编认为，最能体现世事沧桑的，当属晚唐大诗人李商隐的《无题》其二——

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

在某一个黄昏，东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞。在荷花池塘外，传来了声声轻雷。屋里，带有锁钮的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸。形状像玉虎的轱辘，牵引着绳索在井中取水。

晋代皇后贾南风，隔着窗帘窥探着韩寿，是爱着他的年轻貌美，不仅与之私通，还把皇帝赏赐之物赠送给他。魏王曹植（实为陈王）梦见甄宓留下枕头，作《洛神赋》寄托思念。呵，我这颗心不能再与春花一同萌发，因为一寸寸的相思，早已让心儿化成了烟灰。

李商隐不愧是写苦情、离情的高手。这首《无题》前半部借景抒情，表面上看是写景物，东风、细雨、荷塘、惊雷、香炉、轱辘、水井……这些景物经诗人鬼斧神工版的结合，竟然营造出一种清幽、不甘、隐隐有些失落的意境，让人不禁为之沉静，为之轻叹。

第三联借用典故，一个是女追男，一个是男追女，一个因为私情差点葬送了一个王朝；一个则因为思慕不得，而留下千古传诵的名篇。尾联直接抒情，“一寸相思一寸灰”可谓字字泪、笔笔血，让人不忍卒读，扼腕浩叹：人生无常，又何必如此执着？