导演周星驰：爱过的人，都懂

纪念 吴孟达，重看周星驰，发现原来星爷真的是个人生哲学家。

周星驰成名于演员，香港的喜剧演员，有着大话西游系列的美誉，后来开始做导演，自导自演到只做导演，如今还是国内的一线导演。内地对他的幻想可能是解构、无厘头，审丑，小人物的奋斗，执著，以及对命运的抗争。越到后面，周星驰电影里的喜剧色彩越来越淡，悲剧色彩越来越浓，直到《新喜剧之王》，他终于变成了人们的陌生人。

虽然这也是爱电影的小人物的奋斗，看起来类似《喜剧之王》，鄂靖文最后也成功了，但是整个过程却充满了命运的捉弄和偶然，一股浓厚的悲剧色彩笼罩全篇。女主角是如梦，甚至让我们看到人生确实如梦，有过奋斗就足够，至于成不成功则看天命。这部电影，甚至让人想起了《霸王别姬》。程蝶衣不也是一个类似的人吗？

也许这才是周星驰的底色，不是成功励志，而是唱爱的赞歌。人生如果没有着迷于某种东西，就算过的很成功，顺利，幸福，又和咸鱼有什么区别呢？

周星驰着迷于刻画那些爱的人，着迷的人，着迷于功夫，着迷于演戏，着迷于餐饮，着迷于普度众生，但是他们却都是失败者，都混在底层，看不到希望。

当然，最后他们都成功了，都实现了自己的梦想，很多人说这是童话，是虚假，让很多平平的人走火入魔，但其实这也是一个无比真实的童话，有一个王宝强，就可能会有第二个。

周星驰也刻画了许多黑化的人物，最怕的是那些成功了却忘记了当时的初心，变成了一个坏的人，一个可怜的人。功夫里的阿星，美人鱼的邓超大老板，长江七号里父亲的教诲，少林足球里的吴孟达，都有过这样一段学坏的过程。火云邪神着迷于功夫上的高低，最后也幡然悔悟。

对于周星驰来说，人生有梦是美好的，我们要做的不是去打压别人，嘲笑别人，更不是为了梦想不择手段，忘了初心。梦想，就是爱的表现，不是为了和别人计较，而只是要表达自己内心的冲动。一个人的人生如果没有爱，那就真的什么都没有了。

小人物，不过是周星驰用来刻画爱的场所。小人物都活在很低劣的环境里，周围也都是各种搞笑的人，但是却总能够因为这种爱，而变得充满活力，不可打败。

周星驰着迷于刻画疯魔的爱。不疯魔不能活的爱，爱到成魔的爱，渴望所谓大爱却忘了身边小爱的爱，这种爱是不正常的，必须有所顿悟。

在《西游降魔篇》里，猪八戒、沙僧、孙悟空的成魔都是因爱生恨，进而成魔，陈玄奘也是如此，为了修佛掩盖自己的真爱，把小爱压抑在大爱，结果变得很虚伪，很无情。在《功夫》里，阿星和火云邪神，那些隐居在九龙城寨里的人，也都是爱的太过，乃至于悔恨终生。

香港电影是佛教背景色彩很浓的，周星驰对这种爱、痴魔，最后也是通过禅宗来解答的，一种顿悟，便了却了人生，原来爱，不应该那么计较高低，计较成败。爱，就是幻觉，看轻一点，更重要的是尊重每一个人，是朋友、亲人、身边的人的幸福和安全，是大乘佛教里“我不入地狱，谁入地狱”的人生哲学。

周星驰的喜剧手法，往往是恶搞、拉低，武林高手，商界大佬，还是圣人，都会被他刻画的很猥琐，很市井，甚至有点恶心。他电影里很多美女，但常常被搞得很难看，赵薇、张柏芝、 莫文蔚，林允儿、鄂靖文等都是如此，即使保持了美貌如黄圣依，也成了哑巴。各种奇葩之人在他的电影里都能够出镜，大龅牙、老丑女、大胖子、秃顶等，电影如果是造梦的话，那周星驰的梦一定是爬满了虱子的长袍，是那种让你时刻都无法完全沉溺，而必须保持警惕。但这不就是人生的真相吗？

周星驰想让你知道，所谓追梦、永远是一个艰难的过程，如果你认为周星驰就是成功学大师，小人物造梦者，那就错了。现代人已经不缺乏梦想了，没有粗衣陋食，没有贫困落寞（当然《长江七号》对中国农民工的刻画也是存在的），而更多的是空心病，精致利己主义者，物质丰富而精神匮乏，没有自己的着魔的地方，连兴趣都没有，什么都是随大流，什么都是跟大众，现在流行什么自己去做什么，一窝蜂地考金融、公务员等，这才是周星驰最不愿看不到的，没有梦想，没有爱，和咸鱼有什么区别。这才是周星驰的艺术魅力所在。