怨女、厌男与和尚：细品青蛇世界里的四个男人

阿修罗道本是佛教用语，得名于阿修罗王，指的是因执念而轮回的非善非恶道，既没有天神道的纯洁之善，也没有地狱道的恶，里面都是些堕落了的天神。而在一般用语里，修罗场就是人间炼狱，争斗不息，善恶并存。过得好就可以升入天道、人道，过得不好就堕入鬼道、地狱道、畜生道。

青蛇堕入的就是修罗道，因为执念太重，想着姐姐小白，恨着男人，所以通篇看下来，她都是愁眉苦脸，言语狰狞，一副怨女的样子。

所谓怨女，也是一个非常普遍的女性形象，从杜十娘、聂小倩到小白菜。大概是受了伤害，对世界防备心重，特别是对男人，有着特别的怨恨。在现代女权主义的眼中，厌男症几乎就是怨女的本质，因为在男权社会，女性往往受压榨，而痛苦的源头基本都是男人，男权，权力社会。

怨女从积极正面的意义，就是追求正义，消灭压迫，从负面的意义，就是蔑视一切男性，社会现实，和愤青有的一比。

小青怨气太重，修罗道的人也都是怨气深重之人，所以那是一个丛林社会。在怨女的世界，只有强权和强力，软弱的就被欺负，发善心的终会被背叛，只有坚强、冷酷、强大的人才不会被伤害。片中小青不强不弱，需要他人帮助，但自己也能帮助人，于是便开始了和这个世界的纠缠。

最主要的就是四个男人：

第一个是司马，司马是个能干的人，是罗刹门的掌门，心眼也不坏，也救过小青，但是关键时刻，他还是个懦夫，这一点和许仙挺像的。但是，司马最后也是充满悔意，和小青道过谦，而在小青眼里，他已经形象败坏了。在怨女的世界，这个是坏男人。这个人，应该会沦入人道。

第二个男人就是牛魔王，一个真正的大魔头，不停地在追杀她，到最后害得她没办法和小白一起逃出修罗界。牛魔王执念为何，大家也不知道。但他愿意为了执念被法海摆布，杀人无数，也算是敢作为的人，不过在小青看来，这就是个黑帮老大，无话可说。这个人，应该会沦入饿鬼道。

第三个男人是法海，一个出家的男人，对妖怪势不两立，对有执念的人必须超度，满口仁义道德，毫无人性情感。这样的男人并不是坏人，但却往往做出很多坏事。所谓佛法，也不能变成极权。法海最终被小青打败，甘愿受死，导演对他并没有太多的恶意。在小青看来，则他始终是个伪君子，假善人。这个人应该会沦入修罗道。

法海和牛魔王一体两面，黑白无常，对女人都是噩梦。

第四个男人就是小白，他行侠仗义，救过小青，又一度被小青鄙视，因为是牛魔王的间谍。但是两人其实相处最久，多次搭救小青，最后还牺牲自己救了小青。小青也是因为他最终放下了执念，结果才得以战胜法海。这个男人就是个单纯奉献、寡言少语的男人，功夫也不强，其实和许仙很像，没想到竟然小青的完美男人形象是许仙！当然，影片虚晃一刀，让人发现这个男人其实是小白，是个女人。无论如何，这个非男非女的人，毕竟是正向的。这个人，当然会沦入人道，甚至天道。

这部电影没有走向厌男症，就在于它设计了一个转为男性的小白，你可以看做是社会上那些女权主义的男性，他们并不以性别就被否定，是和妇女同胞站在一起的人。价值观其实还是对的，整部电影讲的是放下执念，其实是放下怨气，放下对男性的偏见，而张扬一种真正普世的女权主义：谁关心他人，不管是男是女，都是好人。

但是故事讲的实在是太过尴尬，从头打到尾，视觉效果很好，青蛇凤凰之战，特别养眼，修罗场的繁复的宏大的变动，也很震撼。几场战斗，无论是街头巷战，还是水战，也不输任何大片。

但是，人物心理的转变，人物关系的刻画，还是很浅薄。青蛇的内心转变，青蛇和小白之间的相互理解，帮助，也都非常尴尬。导演还没有掌握一种从容、自然的生活化的叙事，从头到尾都是紧张刺激，狰狞的面目，根本就看不到人与人之间的爱。

而里面的人物动不动就是念经，各种不伦不类的谶语，也让人特别出戏。即使是修罗场，人还是得过日子不是，但通篇就没有一句正常的交谈。看着小青时而愤怒，时而悲伤，我仿佛如局外人，根本感受不到一点情感的触动，没法代入，没法理解，从感情上无法触动人，又怎么打动人呢？

固然是修罗场，也不能一竿子插到底，要学会刻画日常生活，展现人物情感的细腻变化。这一点，追光动画还得好好学习。

影片的画风也非常混乱，时而是后乌托邦的破败都市，时而是仙侠的山洞、悬崖，时而是 茅屋、灯笼的古风，还有法海小青斗法的水彩，虽说是穿越时空，也不至于如此混乱吧。

影片还出现了九尾狐狸，一个能够自由游走于修罗道和人间的妖怪或神仙，据说是妲己，一个被骂了上千年的妖妇，怨气何等重。如此看来，下一部恐怕还是女权主义的主题，只不过希望 在给妲己翻案的同时，既有女权的坚硬，也有女性的温柔力量。