科学家揭开了毕加索作品的神秘面纱

1917年夏天，毕加索在巴塞罗那创作了四幅受俄罗斯芭蕾舞团启发的油画，所有作品都使用了类似的材料，包括七种颜料、干性油、动物胶和画布。这四幅画一直保存在毕加索的家中，直到1970年被捐赠给巴塞罗那的毕加索博物馆。

创作一个世纪之后，这幅名为“坐着的人”，这幅画已处于不稳定的保存条件下，相比该系列中的其他三幅画还要糟糕。 专家们观察到许多表面裂缝，博物馆决定恢复这幅画，想更深入一点了解为什么在相似条件下存放了一个世纪的这些相似画处境为何如此不同。

1917年的四幅毕加索画作成为研究人员探究艺术家使用的材料与其状况之间相关性的试验场。 通过采用多种分析方法和使用先进技术，科学家可以研究绘画的每一层并获得肉眼看不见的信息。 这项研究的成果是第一个以科学、分析和诊断的方法分析毕加索绘画的机械退化问题的研究。

科研人员进行的分析表明，毕加索使用的油漆既含有传统的亚麻子油，又含有较少干燥的油，例如红花油和向日葵油。此外，在一个案例中，我们相信艺术家尝试使用半合成颜料，这在1917年还不常见。毕加索在棉质帆布上作画，涂了两层底层：第一层是用动物胶涂的，第二层是用干油涂的。在这两种情况下，各种颜料混合（如白铅，重晶石，锌）。此外，有趣的是注意到所谓的“金属皂”的存在-当粘合剂与颜料释放的一些离子相互作用时产生的化合物。金属皂会造成明显肉眼可见的损伤，无论是在美观程度上，还是在化学和机械稳定性方面。

所得结果与裂纹和力学问题的视觉检查相结合，以便对这四幅画之间的退化差异提出假设。这是研究人员首先采用非侵入性记录方法和观察机械损伤的情况之一，以深入了解每一层对观察到的退化的可能贡献。

颜料与粘结剂的相互作用可能使漆膜或多或少地发生降解。同样的情况也发生在漆膜下层: 漆膜厚度的差异、颜料-粘合剂的相互作用不同以及其他微小的差异可能导致对类似环境条件的不同反应。

对这一案例的研究，为进一步的研究提出了新的问题和思路。科学家们正在试图了解涂料层和地面层之间可能发生的材料“迁移”所带来的影响。

得益于这些新成果，能够完善预防性保护的策略，并评估艺术品的保护条件（尤其是湿度）和曝光情况。