但凡看过《我的天才女友》，对剧中两位女孩的情谊想必不会陌生。近年来，随着社会上更多更为多维与进步的探讨，越来越多的文学与影视创作，将女性作为重要的命题，也相继诞生了一系列关于女性题材的电影。这次，不妨跟我们一同走进以下5部，在你对自我的“不完美”释怀的过程中，或许，她们能为你打开一扇通向和解的大门。

图为《我的天才女友》第二季剧照。

让爱与遗憾握手言和

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孤味

2017年的一部30分钟的剧情短片《孤味》，叫人们回望起旧时靠海起家的一代人的酸甜滋味。时隔四年，导演许承杰将孤味搬上大荧幕。没有了篇幅的束缚，2个小时围绕在失去丈夫、父亲的女性故事。其本质是在讲身处不同关系、处境中的女性如何从妥协走向“和解”，与自心，亦或与他人。

导演: 许承杰

地区：中国台湾

年份：2020

“‘孤味’其实是一句台湾话，本来指的是餐厅只专卖一道料理，并致力把这道料理做到最好，后来延伸为了一种生活态度、处世哲学，说的是一个人专心一意，坚持把一件事情做好，就算孤独也没有关系。“在四年前的短片中，许承杰曾这样解释道。

看过这部电影，相信你也会了解到陈淑芳扮演的母亲，最后在出租车上所唱——青春的味道又酸又甜啊，人生，难道不也是这样吗。

由陈淑芳扮演的母亲，她的另一身份是台南赫赫有名的餐厅老板。图二是她靠着卖虾卷独自抚养起来的三个女儿。图三是大女儿阿青，作为一个热爱自由又忠于自我的女性，她所展现出的那股因不安而浮动的内在心思，也是当下女性的一个缩影，在父辈眼中常被误解为“不稳定“。

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婚姻故事

说到2019年最让人期待的电影，除了《复仇者联盟4》，便是《婚姻故事》。导演诺亚·鲍姆巴赫以个人经历为蓝图，描述了一场为了争夺抚养权而展开的离婚拉锯战。

导演: 诺亚·鲍姆巴赫

地区：英国/美国

年份：2019

播放源：腾讯/爱奇艺

以“婚姻”为题材的电影并不少见。

瑞典知名导演英格玛·伯格曼便曾将一对夫妻长达二十多年的点滴拍成了故事即《婚姻生活》，深刻地解析了现实中，婚姻与爱的关系。

有网友评：“相拥时甜蜜，甜蜜后厌倦，厌倦紧接着欺骗，欺骗久了开始冷漠，冷漠与排斥共存，然后离开，分离产生妒忌，妒忌时后悔，后悔处有自责，自责了决心再占有，占有完继续怀疑，怀疑变成习惯，习惯沦为恶性循环，恶性循环带来负担，负荷真实让人手足无措，自我美化又将迎来新一轮的重蹈覆辙。这就是婚姻生活。”

这次，导演诺亚·鲍姆巴赫认真地将镜头对准“离婚”这一议题，试着通过大量内心感受的陈述，来讲清楚一段亲密关系如何从开始一步步地走向分崩离析。

于是我们看到，妻子一次次在离婚律师面前对丈夫的“控诉”，实际上是对失去“失控感”的控诉。从这个角度来说，冲破“妻子”这一身份，重塑自我，也许才有助于走入婚姻死穴的人，找到缺失已久的成长与蜕变。

不过，相比于英格玛·伯格曼的《婚姻生活》，《婚姻故事》并没有指向情感世界的冷酷真相与婚姻关系的复杂性。

影片最后一幕，离婚后的妻子蹲下为丈夫系鞋带，那些过去因为婚姻培养起来的情感，在婚姻的联结消减殆尽后，仍能以“家人”这样的形式联结着彼此，爱一直都存在着，只是联结的形式不同而已。

因为“它”，所以有力量

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掬水月在手

叶嘉莹，中国古典诗词大师，曾被誉为“最后一位女先生”。

1924年出生的她，16岁时便写下“植本出蓬瀛，淤泥不染清“，至此一生，诗词为伴。乡愁家伤、俗世悲苦，也在诗词的疗愈中得到化解。

导演：陈传兴

地区：中国大陆

年份：2020

播放源：优酷/腾讯

这部纪录片由曾拍摄过《他们在岛屿写作》导演陈传兴拍摄，叶嘉莹在片中说道：“天以百凶成就一词人，真是你要身经过忧患，才会对这个词有很深的理解，我确实有经历了人生的忧患。”

在最新一期的《十三邀》中，陈传兴回忆起旅居巴黎的十年，回顾了自己记录“那些在岛屿写作故土情怀的人们”的初衷。

“其实你也不需要去想。就像在渡船里，每个人坐在他的摩托车上，等着渡船从一个渡口到另一个渡口。人又何尝不是这样？黑夜就是渡船。”看过这部纪录片，相信你也会了解到叶嘉莹所言——“诗词的研读，并不是我追求的目标，而是支持我走过忧患的一种力量。”

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女人的碎片

近来，随着部分人对“生产代替生病，孕妇非病人”这一观念的主张，“居家生产”逐渐受到重视。

一方面，女性能够选择适合自己的生产方式，也更能认识自我的身体；其次，不同于传统“医院生产”可能面临的陌生感，当眼前是熟悉的家、至亲的时候，两种生产方式的差异与冲突便能显现在观众面前。

这是《女人碎片》这部电影在开场25分钟讲的事——生产的过程，女性何以成为“碎片”。

导演: 凯内尔·穆德卢佐

地区：加拿大/匈牙利/美国

年份：2020

当然，不止于此。孩子的突然离去，让性格本就存在差异的夫妻迎来可能的分崩离析，而另一边，与年迈的母亲在观念与沟通上的巨大鸿沟，这些是女主角心理上的“碎片”。

所幸，在导演凯内尔·穆德卢佐温柔的镜头语言中，这些横亘在人与人心之间的“碎片”被轻轻拾起。故事的最后，当历经一番阻抗站在法庭上的女主，对助产的护士说出”女儿来到这个世界上的短暂瞬间，不是为了让我那么做”的时候，相信在那一刻，她迎来了自己的“重生”。

女主角玛莎是一位对“身体“主控权有所求的女性，在迎接新生命时，她想抓住自我、婴儿与家庭的联结。于是观众可以跟着玛莎，感知在呼吸吐纳，情绪起伏之间，最终迎来新生的喜悦，同时碰触消亡的遗憾。

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小妇人

距离导演格蕾塔·葛韦格上一部作品《伯德小姐》（Lady Bird）已经两年过去了，她的新作——改编自美国作家路易莎·梅·奥尔科特代表作，是这部还未放映就已备受瞩目的《小妇人》。

导演： 格蕾塔·葛韦格

地区：美国

年份：2019

播放源：腾讯/bilibili

故事讲述了生活在同一屋檐下，四个性格迥异的女孩在各自的道路上坚强而又坚定的前进着。

格蕾塔·葛韦格的作品一向关乎女性的成长，《小妇人 》也不例外，电影不会集中于单一女性的刻画，而是将重点放在讲述女性间互为支撑的，跨越时间的情谊。

在剧本的扉页，导演兼编辑格蕾塔·葛韦格这样写道：“我由他们的成年时代开始构建故事，然后再介入他们的童年时期的故事线，这童年时代的回忆与向往如一把了解自己的钥匙，让我们知道我们是谁，我们将去向何方。曾经年轻的我们，是我们生命的一部分，一直伴随着我们成长。”

但无论创作与翻拍的初衷如何，格蕾塔·葛韦格希望通过《小妇人》展现出来的，是真正有力量的女性形象。

无关乎进入婚姻还是选择自由，也无关乎个体的价值观、性格，亦或地位，只要自由的做出并无悔于自己的决定，这本身就是一种值得被鼓舞、尊重的力量。

“女孩就是要见见世面，才能决定自己想过什么样的生活。”

◐ 文字部分整理自资料；图源网络

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