比日本社畜还要惨的“奴隶工作”！造成这种局面的，却是业内之神

生活总是超乎想象，地板之下还有地下室，地下室下面还有十八层地狱。

我们常说日本人是社畜，每天上班要面对永远挤不上去的地铁；

经历“通勤地狱”好不容易赶到公司，便要开始处理堆积如山的工作，经常要做到凌晨才能返家。

而在社畜之下，还有一个更辛苦的“奴隶制工作”。

看漫画、追番是件很爽的事儿，别问我为什么这样说，问就是不够朋友，但是，画漫画就是另外一件事儿。

在日本很多动漫公司里，工作时间长、长期加班没有加班费等等，都是再正常不过的事情。

我们都在群嘲996、007，但是，日本动漫界的老弟们，连996、007的机会都没有。

2014 年曾经爆出某间大型动画公司，平均一个月上班时间为600 小时，相当于一天工作20小时。

其中有位员工不堪重压而自杀，事后发现，他工作量最低的一个月份，加班时间也要超过100小时。

日本动画产业，对于品质要求，臻于完美。

每一个背景、服装、肢体动作等等细节，都有非常细致的技术要求，而这些都需要动画师一笔一划地完成。

可以这种精益求精，并没有反应在员工工资上，卖力工作换来的，只有无尽的鸡血，比如推崇默默奉献、吃苦是美德、工作很神圣等等，工作越努力，鸡血越多，动漫产业也就越发达。

而在这发达表象之下的画师们，就像奴隶！

现在日本动画师平均每天工作 10 至 11 小时，一个月只放 4天假。

如果遇到漫画要截稿，就会面临将近45-50天，7×24小时无休息不间断工作。

这样高强度工作，年收入只有 300 万日元，大约折合人民币将近19万，而日本社会平均工资将近400万日元。

以上说的还是业内老手，如果是刚入行的新画师，是按数量领薪水。

一幅画稿200日元，大约人民币12块，手快的话，一个小时能完成两幅。

日本画师们，在流水线上，像奴工一样，为大家创造绚烂的动漫世界。

那么，是谁造成了这种残酷局面？

答案只有一个，手冢治虫。

手冢治虫，现代日本漫画祖师爷，他可谓给日本动漫产业打下了基础，同时，他也要为现状背锅。

在文学界，我们有弃医从文的鲁迅先生，在日本动漫界，弃医从文的是手冢治虫。

1951年，手冢治虫从大阪大学医学部毕业，毕业后便开始专职漫画家的工作，并且他在1952年移居东京，潜心进行漫画创作。

说起来，手冢治虫决心专职画漫画，还是因为一部中国动画电影。

1942年，手冢治虫观看了万籁鸣兄弟制作的美术片《铁扇公主》，立志从事动画事业。

等到1981年他来到中国访问，专门拜见了万籁鸣先生，这个情节也被画进了漫画。

手冢治虫一生中，有45年光阴献给了动漫事业，他创作漫画作品高达15万页之多，巅峰期间，他曾同时执笔13部漫画作品连载。

由于工作量大，他随时携带稿纸，在旅行途中的飞机上、汽车上也继续作画。他每天只睡不到4小时，有时一天可画50页漫画，速度惊人。

他也曾3天3夜毫无睡眠连续画个不停，即使同时创作漫画和制作卡通动画如此的忙碌，也不停歇。

为了始终保持创作灵感，他每年要看300多部电影，差不多一天一部。

漫画在手冢治虫心里，到底重要到什么程度？

他曾经说，漫画是一生的老婆，卡通则是一世情人。

手冢治虫的勤奋和付出，开拓了日本动漫，但是，他疯狂工作的态度，也把“压榨自我”的标签，贴在了后世画师的脑门上。

在这种自我认同的压榨下，日本动漫产业就像一个地基庞大的金字塔，很多人在底层耗尽青春血肉，至少现在，看不见有任何改变的可能。