为什么有些书法家写不好楷书？

书法家，年轻的时候大多是笔杆子。在单位写材料，写发言稿，基本上可以写漂亮钢笔字。

后来当官了，退休了，

再拿去毛笔就不屑于写楷书了。

甚至连行书都看不上，直奔草书篆书去了。

这么多年，在大院里生活，多么荣光富足。

那些刻在石碑上，

埋在陵墓里的楷书就是他们逝去的青春岁月，

那是擦地板、打开水、给领导拿着大衣提包的日子，

不愿意想。

写不好楷书书法家，都是伪书法家！我认为不然。

楷书是书法的根基，很多人书法都是从楷书开始的，至于后来为什么不敢写楷书，是因为有些书法家后来功成名就后不愿意回到原点，展示最基础的东西，因为毕竟能够称得上书法家的都有自己的书写风格，都有自己的独特魅力，许多书法家不是以楷书著名，而是以个性著称，所以不敢写也是情有可原的，下面给大家看看欧体书法

无欧不点元不善小楷不为书家古法严谨，皆以小楷精妙！

古代科举制度虽有很多弊端，但对书法发展方面起到重要得推动作用。科举考试首先小楷写不好，文章再好也会落榜。“以书取仕”，文人要进入仕途当官，首先要写好字。读书写字，本来就是一个人文化修养的基本！

“楷法无欺”，楷书是最工整严格的书体，古法严谨，皆以小楷精妙！科考作八股文要写小楷，不会小楷上不了考场。同样小楷在古代日常是较为实用的书写字体，古人练习书法，攻破小楷是必修课。一般书家都善小楷，不善小楷不能称为一位合格的书家。不能写工楷，如同不会扎马步，功夫招式练得再好，都是花架子。

楷书对于书法家而言，确实是基本功，只是功夫花的多少的问题，有些人只是把楷书作为一个差事，草草练一阵子后就写行书草书去了，而有的人却一直兼顾着练楷书，所以如果真是书法家的话，他的楷书也应该写得好才是，写得不好，那他可能是个假的书法家。至于公共场合不写楷书，有各种原因，主要是时间问题，楷书一笔一画的写，费时。还有就是写楷书观赏性不强，像我在不同平台直播主要以楷书为主，观者寥寥，所以如果公共场合写楷书的话观众很多都没兴趣看。再就是很多书法家(就是前面说的草草练一阵子那些人)觉得写楷书掉价，认为书法就该龙飞凤舞天马行空个性张扬，所以不屑写，当然这些人也写不好。

其实从古至今，真正有价值的书法作品还是以楷书为主，比如我们熟知的那些传世经典名家字帖，各种拍卖会的天价书法拍品也都是以楷书为主。在各种正式的书法赛事中，大奖的也多是楷书。也就是书法主流还是以楷书为主的。至于那些个性张扬，鸡飞鸭舞的书法作品，不过是大家热闹热闹罢了。

作为一个书法爱好者，我也喜欢楷书，没事临一些，大家指正下:

感谢邀请。

书法家写不好楷书，并不奇怪，因为书法家也是人，也需要择木而栖，各有专擅，并非五体兼能。

我们其实不难发现，史上很多著名的大书法家，都是某一种字体的凸异灵秀、独领风骚，并非全部五体皆为法典。比如王羲之，他的行书是最被推崇的，他的草体也多被称颂，但他的楷书却很少有人推捧，就是因为在和历代楷书大家相比，相形见绌，并非优势所在。

史上这样的例子很多。欧颜柳赵四大家，以楷书名世，但其他字体的书写就不见得堪为书学领袖。比如颜真卿，他的楷书最好，雄浑厚重、端正庄严，他的行书《祭侄文稿》虽然名列行书第二，但依然有人不认可，并且言之凿凿地说颜是丑书的鼻祖和肇端——以如此人物尚被诟病质疑，就何况一些籍籍无名的书法后学了。

楷书被现人公认是书法的基础。但楷书的定型兴盛，却晚于篆书和隶书，你能说隶书大家写不好楷书就不配称之为书法家吗？何况史上曾留下隶书的诸多煌煌经典，光照后世，风采千秋。

我们生活的时代，五大书体皆已完善，楷书因为要求一笔一划适合初学，所以被推上课堂，垂髫少年莫不从楷书练起。

但楷书没出现之前，人们就已经开始了书写和记事，也不乏硕硕大家。就如韩愈所言：闻道有先后，术业有专攻，如此而已。

但今天的书法家们，习练楷书并赖以名世的，还真的屈指可数，好像除了二田，其他的并不是以楷书为基，也不很出众——

愚以为：各体专擅是为奇人，史上也找不出几位，只要能使一种字体达到独家秘制、登峰造极，即可成为大师。

在书法里，楷书难，蝇头小楷最难，不仅需要扎实的功底，还需要心非常静，我有幸拜了上海文史馆杨建臣老师为我的书法老师，杨老师的小楷在上海颇负盛名，我发几张老师的作品给大家欣赏一下，当然作为学生，我也一定会努力学习，不给老师丢脸…