《八佰》与斯皮尔伯格的《太阳帝国》中的外滩建筑，有何不同？

《八佰》作为一部表现发生在上海战事的电影，必然要对上海的地形地貌作出形象化的展示。

《八佰》的最后部分，有一组现代上海的镜头。

在这一个拉升的镜头中，从当下的四行仓库拉起，不断升高，天际线的视域不断扩展，最终我们可以看到远处的黄浦江，以及对岸的浦东的今日上海的标志性建筑。

而在黄浦江的这一边，我们还可以看到外滩一线，过去代表着上海标志性特征的外滩建筑。

在很多电影中，我们都可以看到，上海的外滩建筑作为背景，衬托着人物与形象，显示着典型的上海特质。

《摇啊摇，摇到外婆桥》中的外滩镜头

在张艺谋电影《摇啊摇，摇到外婆桥》里，我们可以看到，人物从码头上到达上海的时候，远处可以看到包括沙逊大厦的外滩建筑。

这个场面，我们可以说是非常的熟悉的。几乎在所有的反映上海的电影中，都必然要来一段外滩建筑的熟面孔亮相。

《太阳帝国》的外滩，与《摇啊摇，摇到外婆桥》视角完全一致

在斯皮尔伯格的电影《太阳帝国》里，我们也可以看到，电影一开始的时候，就出现了雾气包裹着外滩建筑，露出朦胧而模糊的身影，显示出电影的故事发生地，就是在中国第一大城市上海。

当时斯皮尔伯格与张艺谋拍摄上海外景的时候，还是采用的是实景拍摄，不像现在电影，动辄采用电脑特效复原历史场景，所以，那个时候的电影看起来，镜头里的上海外滩场景，虽然不像电脑特效制作出来的那么美轮美奂，但却带着一种真实的质感，看上去也让人心服。

后来电脑特效大行其道的时候，上海外滩的风貌制作起来便捷得多了，看起来的画面，也显得非常的漂亮。

《一步之遥》中的外滩镜头

我们看看姜文《一步之遥》里的主人公观望上海的镜头。

《建军大业》中的外滩

《建军大业》里也复现了当时的上海外滩风情。

《西安事变》中的外滩

而在八十年代拍摄的《西安事变》电影中，因为张学良到过上海，所以电影里也出现了一个上海外滩镜头，而这个镜头，显然是采景自上海的实地。

《八佰》里的主体场景是四行仓库，电影并没有专门呈现出上海外滩的场景，但是在电影的空袭场景中，我们还是看到了隐约的外滩风貌。

然而，让人大跌眼镜的是，《八佰》里的四行仓库的位置是摆放错的。

其实，影片结尾部分的现实镜头，可以看出，四行仓库在苏州河的北边，但是在《八佰》中，不知为什么，却把四行仓库摆到了苏州河的南端。

当然，你可能认为是电影把镜头搞反了，如果左右颠倒一下，是否就是正确的呢？

我们将上图镜像对称地转换一下方向。

这下子四行仓库跑到苏州河北岸去了，似乎符合真实的地理位置了。但是，我们注意一下，桥的位置不对了，而且四行仓库的墙壁上的巨大的广告图案不见了。

因此，电影里的四行仓库位置，无论如何颠三倒四，都无法旋转出一个正确的地理方位来。

可以说这是电影非常搞笑的特效制作不认真所产生的乌龙。

在空袭场面上，因为镜头具备一定的高度，其实与《八佰》结尾的纪实镜头有着一样的视域，所以能够看到外滩那一片硕大的地域与水域。

而在这些能够瞭望到外滩的镜头里，却看不到一丁点外滩建筑，因此，《八佰》里对上海地形地貌的场景复原是严重的差之千里的。

实际上，立足于四行仓库这个位置，在当年的时空里，是能够看到外滩的最高建筑沙逊大楼的标志性的顶端的。

我们不妨看一下斯皮尔伯格导演的《太阳帝国》里的一个镜头。

这个镜头的角度放在浙江中路的南桥端，从镜头向东看去，可以看到远处露出沙逊大厦的尖尖的顶角，边上的那个建筑，就是中国银行。

四行仓库的位置边上，有一座西藏路桥，与浙江中路桥相距三百多米，从四行仓库的角度向东看去，与《太阳帝国》里所看到的外滩建筑角度与容量是相差无几的。

因此，可以说，《八佰》里的航拍的外滩镜头里，没有任何外滩建筑的显示，是违背了历史真实与地理事实的。

《太阳帝国》拍摄于1987年，当时的上海还没有进入到高楼突飞猛进时期，因此，能够在苏州河的位置，没有遮挡地看到外滩的建筑。

有网友表示怀疑，这个镜头里的那条河流，不是苏州河，因为沙逊大厦明明在苏州河南，而在这个镜头里，给人的感觉，却是沙逊大厦在苏州河北。

其实造成这种错觉的原因，是因为苏州河是一个弯曲的河流，它在连接黄浦江开口的地方，呈东西向，然后它就向南偏转，到浙江中路桥那儿，已经向南偏了两个弯曲的弧度了，因此，这时候的沙逊大厦的位置，已经掉到它的北边去了，从而才产生看上去沙逊大厦在苏州河北的错误印象。

因此，《八佰》里的外滩建筑与《太阳帝国》里的同一建筑布局是完全不同的，这反映出，《八佰》里的镜头复原是失真的，而《太阳帝国》却提供了一个宝贵的今天已经看不到的特有的从外滩西边回看外滩建筑的视角，让电影胶片里珍存了一个时代的真实影像。

随着将来电影特效技术的越来越普及的应用，尽管复现历史的障碍被逐渐铲除，但是，观众越来越接受到的是一个虚假而虚拟的图像信息，当这种用电脑捏造的虚假场景，达到了一个阈值的时候，就会反噬观众的观影体验。

就像八十年代电子琴最初运用到电影里的时候，令观众如聆天籁，但时间久了，电子音乐的轻飘飘的质地，却露出它的底蕴缺陷。今天电脑特技在电影里越来越挑战最基本的真实的底线，或许也意味着电脑特效给予电影的红利也离一个到期的时日不远了。

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