职业小说家训练指南

喜欢舞文弄墨的人不少，但是专职的职业小说家可不多，能够不断有作品问世并拥有读者的职业小说家更是少数，大泽在昌就是其中之一。成为一名顶尖小说家需要具备怎样的资质，经过怎样的训练？这恐怕是许多立志成为小说家的文艺青年们急需获得解答的疑问。

大泽在昌在《畅销作家写作全技巧》一书中，对这些问题都一一作了解答。成为一名小说家，从来都不是一件容易的事情，自身资质很重要，后天的努力和技巧的训练同样重要。对于出道方式，大泽在昌给的建议是尽量通过新人奖来获得知名度，打响出道的第一炮。

但是，这仅仅是一个开始。小说家不仅仅是靠天吃饭的，努力和技巧能让作家走得更远。输出的前提是大量的输入，就像一个容器一样，想要有源源不断地输出，就必须保证更大量的输入，这样才能使作家持续不断地“造血”。由于时间经历的限制，每个人获得信息和知识的渠道都是有限的，无非就是通过阅读、与人交流、人生经历等几个途径，其中，阅读是最重要的，同时也是最不受限制的途径。阅读的内容可以很宽泛，我们永远不知道我们的作品中会用到什么知识。所以，想要成为一名作家，首先应当像海绵一样大量地吸收，确保自己的容器是满的。

有了阅读的积累之后，就到技巧的训练了，这也是这本书讲述的重点。小说的写作人称往往有两种，第一人称和第三人称，两者各有优劣。第一人称写作更容易表达主人公的主观感受和精力，显得更生动鲜活，但是能传达的主人公以外的信息会受限；第三人称写作的内容更广，因为是以旁观者的角度来写，但是心理描写却很难做到细致入微。大泽在昌建议新手应该更多地练习用第一人称写作，并尝试在传递信息受限的情况下，尽量给予读者更多的信息，这真是一件十分考验作者的事情。

小说三要素：人物、情节和背景，每一方面都可以成为作品出彩的地方。一篇作品至少要在其中某一方面吸引读者，给读者留下深刻印象，才能有机会出名。比如人物，一成不变的人物往往很难给读者留下印象，人物的性格和行为产生出人意料又在情理之中的变化，这样的人物总能得到更多读者的认可。想要写出这样的角色，大泽在昌给我们的建议是，多观察多想象。细致的观察与合理的想象能让笔下的人物生动形象、接地气，而非死板地千篇一律。

在角色的设定上，应该巧妙利用反转，甚至多次反转，力求塑造出令人印象深刻的角色，比如，可以让角色由好变坏或者由坏变好。在这方面，小说《沉默的病人》中主人公西奥的设定就是非常成功的。一开始，西奥给人的印象是善良正直的，试图去帮助沉默的病人开口，揭开凶案背后的隐情，直到小说的最后，读者才发现，他的“善良正直”其实是另有所图，让人不寒而栗。

议论文写作讲究起承转合，小说情节的推进也是如此。有铺垫、有高潮，情节跌宕起伏的故事才能让读者陷入故事中无法自拔，与主人公一起分享喜怒哀乐。正如大泽在昌在书中指出的，故事可以从任何阶段写起，比如恋爱，不一定按照相遇、相恋、失恋的顺序来写，换个顺序来写可能更容易引起读者的兴趣。就像电影《失恋33天》就是从上一段爱情的失恋写起，再写相遇、相恋。人物的情绪也从低落逐渐转向高昂，虽然中间经历了波折，但整个故事的结局是美好的，留给观众最终的印象也是美好的。

在设计情节上，大泽在昌的建议是通过设计谜题的方式引导故事情节的发展，引发读者的阅读兴趣，让阅读的过程就像做拼图一样，每次只给出一块小碎片，读者需要读完全文才能收集到所有的碎片，完成整个拼图。主人公在小说中解谜，而读者则根据主人公发现的线索一起解谜，是不是很有趣呢？如果能做到这一点，相信一定会得到读者的支持和喜爱的。

作家是一种孤独的职业，在文字中行走一点不比在山路上行走容易。作家需要不断地发挥和挖掘自身的潜质和优势，跟上读者的需求，在自身资质与读者需求之间寻找平衡，才能让作品经久不衰。