在搞色色这方面，这幅天才的画领先国外300年

事情是这样的……

参考文献

余辉《百问千里——王希孟<千里江山图>卷问答》

余辉《细究王希孟及其<千里江山图>》

傅熹年《王希孟<千里江山图>中的北宋建筑》

郑瑞利《浅析王希孟<千里江山图>的色彩语言》

王爽 《从<千里江山图>探究青绿山水的色彩特点和颜料的构成》

魏然《物理人眼中的<千里江山图>——探索物理教学的跨学科融合》

李智 孙晓春《<千里江山图>中的化学》

北宋画院与王希孟《千里江山图》

范志刚《分析王希孟绘制<千里江山图>成功因素》

郑瑞利《构图千里江山 ——<千里江山图>解析》

常潇《古代大青绿山水画设色技法演变研究》

柳天昱《基于散点透视的空间艺术设计研究》

小补充：

1、在余辉老师的《百问千里——王希孟<千里江山图>卷问答》里，王希孟的人生轨迹跟蔡京有一定的重合，比如蔡京被贬的时候，王希孟正好也是在文书库里管理档案；本文根据余辉老师的推测设置了部分情节；

2、山水画在魏晋时期萌芽，青绿山水画在唐朝也受到一定的重视，到了两宋时期，达到了巅峰，特别是在“复古”思潮的影响下。但是宋之后，文人画取代了青绿山水画，这之后再也没有人创作出王希孟那样绚丽的青绿山水画了；

3、散点透视在中国的山水画上有很大的运用，其中《千里江山图》更是运用得666，它的最大好处就是能够让看画人“移步换景”“人在画中游”；

4、“纸寿千年，绢八百”， 900多年过去了，《千里江山图》除了绢色稍微有些变暗，石青石绿的颜色偶尔重的地方有所脱落之外，整体保持着非常鲜亮的颜色。我们现在能看到这幅这么牛的画，还要感谢很多文物守护者……