日本的殖民计划，百年前就出现在科幻作品中，奈何知道的人太少

提起中国科幻小说作品，或许连小学生都能说出个一二三来，比如：《三体》、《太空漫游2001》、《基地》等脍炙人口的本土作品。

科幻小说这一题材，在中国文学的历史长河中，属于较为年轻的文学类。

早在上世纪初期，许多知识精英就翻译了不少国外科幻小说，如《海底旅行》、《世界末日记》等，也是从那时起，中国才有了科幻小说的概念。

在这之前，很少有人知道中国第一部科幻小说，早在上世纪初就已经出版，所著作者从未走出过中国，对一些新的科技也不甚了解，却能在当时那个年代写出一部科幻作品，并被流传至今。

因为原作者并没有留下过多记载，他的作品没有单独的名称，只是被后世收录在《中国科幻文学大系*晚清卷》之《月球殖民地小说》中。

为了保持文本的原样，后世在编撰的时候，不改语义、通篇使用繁体字，尽最大努力还原原著。

其中的内容也是根据当时清朝政府，所处的内忧外患的局势而创作，所有的创作基础，均以日本科技的发展为导向，通过日本想要获得更多殖民地展开讲述。

书中的主人公之一玉太郎，是日本的重要人物，与中国世家女濮玉环心意相通，结为夫妇。在濮玉环的帮助下，建造出一架足以环游全球的热气球。

一个简单的热气球，贯穿整个书籍，也彰显了玉太郎为日本完成殖民任务的野心。

清朝年间，有不少能人义士被迫逃离家乡，驻扎在南洋一带，这里成了逃荒者的天堂，也有不少心思不正的人混迹其中。

主角龙孟华，因杀.人获罪，才携家眷一路逃往南洋，受义士李安武接纳，却在途中遭遇水灾，与妻子分离。

为了帮助龙孟华找回失散多年的妻子，玉太郎主动架着气球，带龙孟华穿越半个地球，最终找到龙孟华的妻子凤氏。

在这之前，玉太郎与龙孟华没有丝毫交际，仅仅因为看过几篇龙孟华的文章，就甘愿冒险带他飞跃全球？不过是为了借助寻人的理由，走访更多国家，实现日本的殖民野心罢了。

小说中，在一定程度上美化了日本人，丑化了当朝的达官贵人们。无论是在国内还是国外，清朝的当权者们，无时无刻不在打压自己人。

同时也揭露了中国人的不团结，一些位高权重的官员，养成了一种与生俱来的畏惧外国人的习性。当时的中国人，无论走到哪里，不仅要被外国人打压，还会被自己人坑。

除此之外，中国人的软弱可欺也被展现得淋漓尽致，即便是堂堂男儿，但凡遇到一点事，也会动不动就哭泣，这或许与当时的现状十分贴切，四万万国人难以翻身也不是没有理由的。

正是各种欺压、屈辱让不堪忍受的国人，迫切需要寻找一个“世外桃源”，让身心以及灵魂得到救赎。

然而，走遍全球都没有一个愿意接纳中国人的地方，不是穷山恶水，就是刁民众生。在作者的眼里，唯有月球才是唯一的净地。

于是，全书中最大的科幻元素，便是乘坐热气球去往月球。作者心中的月球干净、神圣。生活在上面的人纯洁、长寿，而地球上的人均是龌龊、罪大恶极的人，唯有那些生前伟大、正义的人，死后才能到达月球生活。

在《中国科幻文学大系*晚清卷》之《月球殖民地小说》这部著作中，未来化与科幻元素或许不够成熟，叙述的事件与景象也都十分接地气，但对于当时处于闭关锁国，没有任何参照物的古人作者来说，能将目光放眼全球、直击月球，这在文学史上，已算是巨大的突破。

在那个没见过汽车飞机，作品多以话本子和讲述怪力乱神的故事的年代，能想象出一个热气球游遍全球，实属不易。

《中国科幻文学大系*晚清卷》不仅是中国第一部科幻小说，也为中国对科幻文学的研究，提供了坚实的文献基础。在突破科幻小说范畴的同时，也超越了戏剧等一类非小说的题材。

当然，与其说这是一部科幻作品，不如说是一部记录日本殖民野心的故事类著作，因为作者“目之所及之处”，均依靠日本的科技到达。

玉太郎在环游全球前的一番话，在几十年后成了事实，只是被红军将他们的殖民梦想扼杀在摇篮中而已。