他们创作了新中国第一幅毛主席巨像，香港“人间画会”的爱国往事

我们不愿意违背自己意志，更不敢逃避，正如我们所标榜的名称那样明显，我们是这人间的一员，我们热爱人间，我们表现的都属于这人间的一切。

——人间画会宣言节选

1946-1950年，大批进步艺术家进入香港，开辟新的工作基地，他们成立了“人间画会”，尽管只有短短几年，但做了许多有益祖国和人民的事，留下不少具有历史意义的佳作和很可贵的探索性作品。尤其是集体创作了我国第一幅毛主席巨像《中国人民站起来了》，更是让这个组织成为中国艺术史上不可或缺的一个华章。

人间画会部分成员，前排左起：谭雪生、黄新波、余所亚、特伟、廖冰兄；中排左起：海涛、黄蒙田、张光宇、盛此君、廖冰兄夫人；后排：陈雨田（右二）、陆无涯（左三），1948年

据《香港艺术家》第一辑中“香港艺术发展年表”记载，“人间画会”在1946年成立，有鲜明的艺术立场，大多为留港之大陆美术家，并曾在举办的展览和公开声明中，发表过对新美术的建议。到1949年大陆解放，在艺术家回国的高涨情绪下，“人间画会”在香港的历史于1950年初，因成员返回内地而结束活动。“人间画会”虽然只属昙花一现，但作为显赫一时的艺术组织，可说是一页大陆积极影响香港艺坛的美学和艺术史。

香港“风雨中华”漫画展海报前的合影，左起：黄新波、黄蒙田、陆地、陈雨田、梁永泰、廖冰兄、陆无涯，1946年3月

香港“人间画会”的由来与爱国义举

1941年皖南事变以后，大批进步文化人由重庆、桂林一带往香港转移，开辟新的工作基地；1946年国共和谈破裂之后，大批进步文化人士由上海、南京一带第二次往香港转移。在中共中央华南分局文委的领导下，香港人间画会开展革命美术活动，在社会上引起过很大反响。会名取意于高尔基着作《在人间》，标志其艺术的阶级倾向性。符罗飞、张光宇先后任会长，黄新波任秘书。成员包括版画、漫画、国画、油画、雕塑等方面赴港美术家，有刘建庵、张漾兮、汪刃锋、王琦、杨讷维、黄永玉、丰中铁、朱鸣岗、荒烟、蔡迪之、廖冰兄、特伟、米谷、方成、沈同衡、余所亚、张正宇、陈雨田、麦非、戴英浪、陆志庠、张文元、游允常、关山月、阳太阳、杨秋人、谭雪生、蔡里安、傅天仇、黄茅、谢子真、方菁、盛此君、徐坚白等数十人。

人间画会宣言“我们主张，而且希望我们周围的画家公平地来表现这时代的一切”，“我们绝不放过那些向不为人注意的人间小事。强烈固然是好的，但我们也重视平淡，在平淡中可以发掘到人生社会的深处……在表现方法上，我们主张容纳任何一种形式。”定期集会，学习有关着作，讨论当时美术工作与创作上的重要问题。

“人间画会”主办的大部分展览，被形容为“反映社会现实，密切结合革命形势”，并以“揭露国民党反动派政权在军事、政治、经济上的总崩溃为主旨”。1947年在花园道紧密结合现实斗争举办“风雨中华漫联展”，谭雪生报道谓这是香港有史以来影响极大的政治性画展。画会也主办过个人创作展与联展，如张光宇的“西游漫记画展”，廖冰兄的“猫国春秋画展”，黄新波等“六人画展”，“反对美国扶助日本漫画联展”以及黄永玉、王琦、黄新波等画家的油画、版画个展。并在港举办“慰劳解放军义卖画展”、“购买胜利公债义卖画展”等。

编辑出版了《珂勒惠支版画选集》、《新波画集》、《杨讷维画集》、《这是一个漫画时代》等画集。并几乎包办了当时所有进步报刊和一部分中间报刊如《华商报》、《文汇报》、《大公报》、《周末报》等的刊头，插图及美术专栏。

此外，曾于1948年就“上法事件”公开发表声明，支援“上海漫画工学团”，对《文萃》杂志受国民党特务迫害表示抗议。1949年4月就巴黎召开世界保卫和平大会发表宣言，并致电祝贺。同年7月派黄新波等十人参加第一届全国文代会。

中华人民共和国成立前夕集体绘制毛泽东巨像送往广州市区悬挂。

集体创作毛主席巨幅画像

1949年11月11日，广州举行了有20多万市民参加的庆祝广州解放的大游行。当时，在广州最高的建筑——爱群大酒店上悬挂着一幅名为《中国人民站起来了》的毛主席巨幅画像。这幅毛主席像由香港人间画会的30多位画家集体创作完成，不仅画面空前巨大，而且汇集了这么多数量和不同门类的美术工作者的集体创作，更是空前。它不仅常常出现在历史照片上，也深深地烙刻在刚刚迎来解放的广州人民的心里，至今令人难以忘怀。

1949年10月，人间画会成员在香港九龙港粤文协楼上绘制毛主席画像（前排左起王琦、关山月、于逢）。

1949年，人间画会留在香港的艺术家包括关山月、阳太阳、王琦、杨秋人、张光宇、张正宇、黄永玉、廖冰兄、洪毅然、雷雨、黄茅、麦非、张大羽、戴英浪、谭炎等人起意创作一幅《中国人民站起来了》的毛主席巨幅画像。大家确定了创作计划后，便推举阳太阳负责起稿构图。经过几个昼夜的奋战，太阳拿来他画好的初稿，画面上，毛主席全身挺立，昂首向着前方，高举右手，左手横放胸前，口微微张开，仿佛正在向全世界宣告“中国人民站起来了!”这几个大字配合五星红旗出现在画的上端。

信息在报纸上披露后，香港的爱国商人便主动要免费提供画布、油漆颜料、画笔供我们使用。画布是由热心人士捐出的，油漆则全部由一家广告公司和一家制漆厂自动赠送。

1949年11月，香港人间画会成员和广州来港美术工作者在毛主席巨像前留影（前排左一廖冰兄、左二梁冰、左三叶绿野；第三排左二关山月；第四排左一黄茅，右一杨秋人，右二张光宇；最后一排阳太阳）。

集体创作完成后，1949年11月7日，悬挂在当时广州最高建筑——爱群大酒店的楼头，巨像占了八层半楼的高度。爱群大酒店位于珠江江畔，对面便是过去的英租界沙面，此时此刻英国人早已逃之夭夭了。这幅画像上的毛主席形象，仿佛正在向帝国主义发出警告：“中国人民站起来了”!帝国主义奴役中国人民的屈辱历史一去不复返了!

据参与创作的艺术家王琦介绍，这幅作品悬挂在广州街头，经历了漫长的岁月，不知是什么时候、在什么情况下从爱群大酒店楼上卸下来的。它的下落至今尚是一个令人不解之谜。

老艺术家王琦

爱国是他们创作的共同主题

除了群体创作之外，他们个个都是很好的艺术家，有着爱国的共性外，也有着自己鲜明的风格。下面两个艺术家堪称其中的代表，这些作品将在北京匡时7月11-12日的预展上。

黄新波作为20世纪重要的版画家，是“人间画会”的核心成员，也是内地与香港文脉联系的核心人物之一。1946年，他在香港任《华商报》新闻记者，1946年下半年他在香港与进步人士酝酿成立了“人间画会”与“人间书屋”，成为这个组织的主要领导同志，任第二任秘书。人间画会最高峰时曾汇集了六十多位画家、作家与诗人。在当时掀起了香港文化生活前所未見的高潮。1949年下半年开始，其中大部分成员陆续返回内地投入新生活，并成为日后中国文化艺术界的重要精英。

黄新波夫妇与女儿在香港宇宙俱乐部“人间画会”展览现场合影，1947年

黄新波 聆1947年 木刻版画 33.8×28.1 cm版数：14/50

黄新波的木刻作品吸收了珂勒惠支等德国表现主义艺术家的某些艺术因素，在图式、刀法甚至于象征手法的诗意运用方面，则受美国版画家肯特的影响颇深。作品构思奇特，语言干净，富于象征性。

黄新波 码头1948年 木刻版画 33.4×24.4 cm版数：15/50

黄新波一直坚持作品与大众生活相关，表达对“人间”的深刻感受，他的作品，每每以人作为对象，所关心的是人世间的苦难、奋斗及希望。后来，黄新波虽然历经战乱、政治兴衰更替，但他的艺术却总暗暗地透射光明与希望的讯息，“人间”对于黄新波来说，终究是他心之所向的地方。

符罗飞在香港，1948年

“人间画会”另外重要成员符罗飞，是一位极具传奇色彩的艺术大师。他早年留学意大利，并一度被评论家誉为“罕见的心灵画家”。除此之外，1936年夏天，符罗飞作为旅居意大利的外国艺术家被邀请参加了“第20届威尼斯双年展”，成为第一位参加威尼斯双年展的中国艺术家。

符罗飞《风雨夜行军》

在1938年符罗飞回国之后，他的艺术一经与中国社会变革的现实相结合，便产生了剧烈的变化。

符罗飞 衰钟已响、暴君、巡查（三件一组）1940 年代 纸本水墨18.2×12 cm 18×12.5 cm 12.5×18 cm来源：得自艺术家家属备注：《衰钟已响》、《暴君》、《巡查》，三件作品稿的完成作品都已入藏公立美术馆

这时的大陆硝烟四起，上海已经沦陷，广州岌岌可危，唯独香港暂能偏安一隅。抵港后的符罗飞奋笔疾写，创作了大量的实景写生，这些作品均以对比强烈的手法渲染出爱憎分明的情绪，将一切苦难的矛头，都指向了制造战争的元凶。

蔡元培为符罗飞先生抗战画集题词，1938年

蔡元培在《大公报》牵头署名，连续七天介绍符罗飞和他的画展，亦为《符罗飞先生抗战画集》题词：“以中国制的笔，作西洋式的画，意到笔随，心精力果”。

符罗飞 一片鹅声1963年 纸本水彩 44.5×65.5 cm

约1963年，全国克服经济困难时期后， 符罗飞通过《一片鹅声》描绘了农村生产开始复苏的景象。符罗飞当时去过不少农村和工厂，画了多件反映生产劳动的作品。他的创作思想贴近生活，反映时代的脉博，充满对劳动人民的感情。从技法上看他用中国的毛笔，在中国的宣纸上作出有浓厚西画效果的独创方法，是他后半生努力探索和实践的的结果。

符罗飞关于人民的素描专题展，1998年

符罗飞先后于全国各地举办过多次个人作品展，这些展览自始至终都贯穿着一个极其鲜明而强烈的主题：伤时忧国，揭露黑暗的现实与痛苦的人生，呼唤大家抵抗民族的敌人和当权者的暴政。强烈的现实性，使符罗飞的艺术紧紧扣住了时代的主题。他的作品成为了历史画面的真实纪录，为我们揭开了那个时代所特有的社会语境，使我们从中感受到时代的呼吸与脉搏。

香港“人间画会”尽管存在短暂，但他们的功绩将永远彪炳在中国的艺术史册上！