他是“中国第一肖像画家”，画了名作《强夺泸定桥》，却历经磨难

建国70周年标志

为庆祝新中国成立70周年，国家博物馆正在举办“屹立东方——馆藏经典美术作品展”，进入展厅，李宗津1951年创作的油画《强夺泸定桥》格外引人注目。李宗津这个不为世人熟知的名字又被人忆起。其实，在美术界他不仅创作实力强，而且影响深远。徐悲鸿曾称其为“中国第一肖像画家”。徐悲鸿爱惜他的才艺，买下李宗津先生的作品《北海公园》长期挂在院长办公室。

“屹立东方——馆藏经典美术作品展”

1977年逝世后，专业机构多次为其举办了展览，1978年中央美术学院陈列馆举行了李宗津遗作展、1997年香港大学美术博物馆举办了李宗津画展，2011年在中央美术学院美术馆举行了“凝固的激情——李宗津艺术回顾展”，展出了李宗津的大部分优秀油画作品250多件，包括一些作品草稿和较为详实的史料，其中不乏我们耳熟能详的《强夺泸定桥》、《东方红》等作品。日后成为美术界重要人物、受其影响的人士还发表了深情的回忆。

李宗津《强夺泸定桥》

李宗津先生1916年出生于书香门第，1934年就读于苏州美专，师从颜文樑、李毅士、吕斯百、戴秉心等学油画。1946年与时任北平艺专校长徐悲鸿相识，被聘为北平艺专讲师;1947年北平学潮风起云涌，与吴作人、董希文、艾中信、宗其香等人因不同意开除学生而受到解聘的威胁，愤而去职，转执教于清华大学营造系，任讲师、教授。1950年参与了中华人民共和国国徽的设计工作；1951年创作《强夺泸定桥》,成为新中国美术的经典作品；1952年被聘为中央美术学院油画系教授，先后受到徐悲鸿、江丰等的高度重视，一时为美术界的风云人物；1957年被划入所谓的“江丰反党集团”，打成“右派分子”，同时被剥夺了作画的权利。1961年“右派”摘帽，被分配至北京电影学院美术系任教。1966年“文革”开始，受到冲击与迫害，被迫再次放下画笔。1974年检查确认患直肠癌，而同时被认为是“黑线回潮”的典型，在他住院进行癌症手术期间，学校开了他的“黑画”展览。1976年在与病魔顽强抗争中，还坚持修改《强夺泸定桥》;1977年5月，在留下感人的遗言后毅然离去，终年61岁。出版画册有：《李宗津画选》、《李宗津作品集》。

李宗津夫妇

解放前的进步人士

据中央美术学院的原副院长、老教授侯一民回忆：1947年北平艺专的教授积极参加了“反饥饿、反内战”的示威，之后国民党反动当局就指令徐悲鸿要开除几个教授，这几个教授是李宗津、冯法祀、高庄、齐仁这四个人。在徐悲鸿的保护之下，李宗津离开了艺专，去了清华大学。在这里，他结识了同事林徽因，并和她一起教导学生。

中央美术学院原副院长、老教授侯一民

林徽因的学生回忆了这样一件事。有一天，建筑系第一班速写课要画真人裸体像，模特都已经请好了，但三个女同学都不情愿去，于是商议一起“逃课”。可是又怕老师来寻，所以不敢待在图书馆，就带着书溜到女生宿舍静斋后边的“荒岛”去了。由于当时女生少，两个班的女生共4个，所以那次就只有一个女生去上课。当时教美术的李宗津老师很是生气，气愤地说：“你们去问问林老师（林徽因），她当时上不上人体写生课？”然后就去林徽因那儿告了状。林徽因闻讯，就把三个女学生叫了去，然后训了一顿，并说：“为了艺术，为了提高表现能力，应当上这堂速写课，大学女生哪能如此封建！”李宗津作为老师的责任心可见一斑。

李宗津早期素描作品

李宗津的学生、中央美院原院长靳尚谊说：我在二年级（大学）的时候是李宗津先生教我一年，我是跟着李宗津学了很长一段时间，所以二年级这一年对李宗津先生印象比较深刻，对我的帮助也是很大。

中央美院原院长靳尚谊

侯一民先生还透露一件不为人知的往事：1949年底北京临近解放，那个时候我是当时艺专地下党的书记，我接受了上级的一个指令，如果北平武装解放的话，给北平艺专地下党的任务是两个，一个是占领学校左侧国民党的一个连；再有一个就是保护校舍对面，也就是右面的协和医院。为了保护协和医院，我们通过董希文、通过李宗津来做协和医院院长的工作，这个院长是谁呢?是李宗恩，就是李宗津的哥哥。当时协和医院也有地下党，但是比较薄弱，他们的书记是一个女同志，我们就取得了联系，而且当时也通过李宗津做他哥哥的工作，在任何情况下不要离开北平，也跟他通报了这样一个保护协和的安排，但是北平后来和平解放了，我们这个事也就没做，但是这个事情是李宗津在当时就明明白白地配合北平的解放和地下党一起来担负了这样的一个任务。

李宗津画的素描肖像

早期的创作中，动荡的社会变革激发了艺术家激昂的爱国情怀，在接受了新民主主义思想的荡涤之后，李宗津决心作一个人民的艺术家。1943年创作《女童》；1946年创作了《北海风情》系列写生作品和《老路肖像》。1947年，他创作了大量表现北京平民生活的写生作品，其中经典如《北平艺专老工人》、《平民食堂》等，思想的深刻、朴素真实的描绘使该作成为现实主义艺术的经典之作。

李宗津《北平艺专老工人》

李宗津《平民食堂》

侯一民认为，李宗津在解放以前是我们革命的进步力量在师长里边最好的一个积极的支持者和参与者。

李宗津画的风景

国徽设计的参与者

1949年7月，《人民日报》刊登了国徽征集启事，征集到的稿件和图案虽各具特色，但都有不足之处，均未被采纳。全国政协邀请清华大学营建系和国立北平艺专（后中央美术学院）分别组织人力对国徽方案进行设计竞赛，重新开启国徽设计工作。清华大学国徽设计组由著名建筑学家梁思成担任组长，成员有建筑学家林徽因，营建系教师莫宗江、李宗津、朱畅中、汪国瑜、胡允敬、张昌龄、罗哲文等。1950年6月20日，在周恩来总理主持的国徽审查小组会议上，参会人员对清华大学和中央美术学院的方案各抒己见，最终选定了具有鲜明中华民族特色、庄严典雅的清华设计方案。6月23日，毛主席主持的中国人民政治协商会议第一届全国委员会第二次会议全体会议上表决通过了国徽图案。

国徽

重大题材创作的引领者

解放后，李宗津积极投身重大题材的创作中，讴歌红火的社会主义事业，并成为活跃者和引领者。靳尚谊说，李宗津先生在解放初期的油画创作，当时对我们学生来讲感觉是画得很好，后来画了《飞夺泸定桥》，就是革命历史画的创作，后来他又画了毛主席全身像，这是最早画毛主席全身像创作的，他又最早画了农业科学家在田间和农民交谈、研究科学种田的问题等等，也就是说，在我印象里五十年代初用油画反映现实的艺术创作风格中，李宗津先生是比较活跃的油画家。

李宗津画的毛主席像《东方红》

1951年创作油画作品《强夺泸定桥》，被中国美术馆收藏。1952年任中央美术学院油画系教授，并创作宣传画《学习苏联先进生产经验》。1954年油画作品《东方红》、《双喜》参加第二届全国美展，作品《春游》、《鞍钢的黎明》发表在《美术》杂志上。1956年10月为纪念鲁迅先生创作油画作品《夜谈》并发表于《美术》杂志上。1957年，参加文化部组织的文化代表团赴尼泊尔访问，归国后创作了大量关于尼泊尔风情人物的油画作品。1972年，创作《毛主席像》、《鲁迅像》等。

李宗津画的女性肖像

李宗津跨越了北平艺专和中央美院，是这段美院历史的参与者和推动者；他穿越旧社会和新中国时期，他的激情、才华、辉煌、无奈和受难，都跟这样的历史现实和命运休戚相关；他丰富的作品及作品背后隐含的内容是这个历史阶段美术史、文化史的一个重要人物。他留下人们的不仅是杰出的绘画技巧，尤其是写实油画的技巧，而且留下了一种激情，一种精神。

根据李宗津油画印刷的宣传画

对于后来经历了一系列的遭遇之后的李宗津，侯一民回忆，李宗津的心情不会好，但是他的去世是癌扩散，太痛苦了，在他患了癌症的时候又重画了“泸定桥”。“文革”以后我是听说他写了一封信，他说：“四人帮倒了我非常高兴，但是我已经不能工作了，学校派一个人来照顾我，但是我很不忍，所以我的作品看看学校有用的留下，没用的销毁，我要自杀了”。从这里可以看到我们中国的老知识分子，他们是一种什么样的精神，在经过了那么多磨难和苦难之后，他们还是对党和人民那么忠诚，所以通过这些对李宗津就产生了一种无限的敬仰和尊重。他是我们可敬的老知识分子一代的一个代表。

李宗津夫妇