包豪斯风格 | 为之疯狂的百年风潮

当人们谈设计的时候，包豪斯是不可避免的知识重点，它几乎成为每本设计教科书必备的经典案例。过去的2019年是包豪斯成立百年纪念年，百年似乎弹指一瞬，看似归于沉寂，其实它早已融入到我们的生活中。

包豪斯（Bauhaus），它可以是一个德语音译词、一所现代设计学校、也可以归为一种人人向往的设计风潮，我更喜欢把它称为一场掀起社会风尚以及普及设计教育的伟大设计运动。它代表了一种将现代设计形式与人类行为学相结合的设计理念与思想，致力于打破旧时代的固定思维，采用最简单的材料元素拼接出功能性最强的设计产品。

“Ｌｅｓｓ　ｉｓ　ｍｏｒｅ”是包豪斯的宣扬理念，包豪斯设计倾向于表达出一种纯粹真实的空间美学。几何形体的造型框架、黑白和原色的色彩组合、简单不繁的装饰配件，随处可见的原材料使用，无不述说着它的简洁明了。

包豪斯风格实际上，是人们对现代主义的另一个称呼，是现代主义设计运动的典型代表，以至于它已成为简明、几何化、现代感设计的代名词，如今生活中的各种设计，都或多或少体现着包豪斯基因，它早已融入现代设计的方方面面。美学概念与技术性动力并存，达到形式与理念的合一。

家具设计

家具设计领域始终贯彻包豪斯风格的极简理念，追求少即多原则，只用最简单的几何元素完成平面到立体空间的极致体验。包豪斯的家具设计追求功能至上，比如桌面或桌腿等基本部件通常被简化成简单的几何形状。在追求设计美感的同时保证家具体验的舒适。

【Nesting Tables 】 Josef Albers 1926

【Barcelona Chair】 Lilly Reich 1950

包豪斯的家具设计甚至整个工业设计的配色很大程度是基于康定斯基先生的色彩理论，利用三原色的自由搭配和拼接不断刺激人类的认知感官，将色彩心理学融入进细节中，完成设计美学与人体工程学的合二为一。

【Baby Cadle】 Peter Keler 1923

【Wassily Chair】 Knoll 1925

【MT8 Lamp】 Tecnolumen 1926

建筑设计

包豪斯所倡导的建筑以适应工业化时代为前提，摆脱了传统建筑形式的束缚。由简单的几何形体错落而成，将功能、技术、材料、结构与建筑艺术紧密地结合在一起，建筑大方而素雅。

德绍包豪斯校舍 1926

北京798艺术园 1990

建筑的每一个角落其实都可以看做一个几何体集合，错落有致的排列让参观者无论从哪个角度欣赏都为之震撼，包豪斯的建筑风格不仅仅是美观更是对人类栖息地的理想状态，保证美学震撼的同时提供的更多的是舒适与放松。

包豪斯档案馆 1979

柏林新国家美术馆 1968

海报设计

平面设计领域依旧延续包豪斯的几何拼接风格，在色彩表现方面在三原色的经典基础上更是延伸出了许多更具有震撼感与心理暗示的颜色搭配，同时包豪斯在设计理论中主张设计应该在网格布局的基础上进行设计，使得海报设计具有简单、功能、准确、高度理性化但不失视觉冲击的特点。

赫尔伯特·拜耶 1968

杨超杰 2019

保罗·哈贝尔 1923

浅叶克己 2019

包豪斯风格的设计其实已经渗透到我们现代生活的每一个细节，它无论在哪个时间段总能和时代元素相结合，工业与美学的巧妙碰撞给了我们无限便利与美学的享受。

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