京剧在发展过程中产生了许多名家。但大家公认的京剧最佳经典作品就是包括《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》在内的被称为八个样板戏的。

京剧是我国的国粹，从诞生以来近二百年来有非常多的名家，比如我们最为熟知的四大名旦（梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋）、前后四大须生（余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）等。

除了他们之外，京剧的生旦净丑四大行当中还有很多流派，这些流派的创始人以及流派中比较优秀的继承人，都可以称之为名家，这里有一张京剧各个流派创始人的统计表，如下:

关于京剧名家的排名，有很多种排法，其中最好的排法就是按照时间来排，将京剧早期（皮簧戏时期）排在前面，将现代京剧排在末尾，至于论唱功、成就、贡献、影响力这些东西，众口难调，也就不进行对比了。

一、京剧萌芽期

京剧萌芽期也就是徽班进京那会儿，刚开始形成这么个新剧种，那时候京剧班子里的演员，都是从徽剧或汉剧的班社中过去的，比如在乾隆、嘉庆年间，北京的剧坛活跃着四个著名的徽班:三庆班、四喜班、和春班、春台班。

由于资料有限，我们也无从得知京剧最早期的艺人究竟有哪些，只知道最知名的三位艺人是被称作“老生三鼎甲”的程长庚、张二奎、余三胜这三人。

二、京剧成熟期

（清 沈蓉圃 绘《同光十三绝》）

从萌芽到成熟，其实跨越的时间并不长，京剧的成熟期可以算作是在同治、光绪年间，这时候有一些比较知名的艺人，前段时间我也单独写文章介绍过，那就是鼎鼎有名的“同光十三绝”，分别是:郝兰田、张胜奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小香、时小福、杨鸣玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫培、杨月楼。

需要说明的是，尽管这十三个人是被并称为“十三绝”的，但他们并不都是一个时代的，他们的年龄有大有小，辈分有高有低，但总体而言，他们在同治、光绪年间，是对京剧有着很深的造诣的。

三、京剧鼎盛期

京剧鼎盛期是在清末以及民国的这段时间，这个阶段里京剧出现了大量的名家、艺术家，现在京剧所继承的流派，大都出自这个时代，尤其是民国初年，由于政治格局过于混乱，各地都有军阀割据，这反而促进了文化的发展，百花齐放、百家争鸣。

京剧鼎盛期的名家有点多，像“四大名旦”、“前后四大须生”、“南有周信芳，北有梅兰芳”、“通天教主王瑶卿”、“四小名旦（李世芳、宋德珠、毛世来、张君秋）”等，此外还有杨小楼、叶盛兰、龚云甫等众多名家艺人。

四、京剧“新”时期

京剧“新”时期指的是样板戏时期，也就是所谓的现代京剧，在那个时代京剧同样也涌现出了一大批优秀的人才，但是与民国时期不同的是，他们这些人大多数都是民国时期那些名家艺人的传人，基本上都没有开宗立派的。

这段时间比较有名的艺人如下:钱浩梁、杜近芳、刘长瑜、童祥苓、谭元寿、方荣翔、高玉倩、宋玉庆、杨春霞、李少春、袁世海、李炳淑、洪雪飞、马长礼等人。

除了这些样板戏代表人之外，传统戏也有很多知名艺人，比如梅葆玖、尚长荣、赵燕侠、赵荣琛、王吟秋、言慧珠、赵松樵、王金璐、宋宝罗、李少春等人。

五、当代京剧

当代京剧可以称得上名家的，一般都是比较年轻的二代（民国流派）弟子或者是三代弟子，至于四代弟子基本上都还很小，或者还没到成为名家的水准。

我就说说当代京剧界比较有名的艺人吧，有于魁智、李胜素、史依泓，董圆圆、吕东明、张火丁，迟小秋、李佩红、刘桂娟、李海燕、宋小川、王佩瑜、康万生、孟广禄、邓沐玮、杨赤、兰文云、凌柯、关栋天、李宝春、张建国等等。

这里只是列举了一下各个时代的京剧名家，要说排名的话，是按照时间顺序来排的，至于同时代的，则是排名不分先后，由于没有查阅资料，这其中肯定有不少遗漏的名家，还请见谅！

京剧名家与京剧大师是截然不同的两个概念。够上大师级的旦角首推四大名旦，四小名旦，四小名旦里，李士芳死的早，张君秋脱颖而出，自成张派，至于毛世来、宋德珠，就乏善可陈，还不如杨荣环、丁至云、赵荣琛、王吟秋、杜近芳。至于后起之秀诸如李维康、王蓉蓉、李胜素等等，也就算名家。程派张火丁可算个例。老生行当中，马谭奚杨、高庆魁、言菊朋、麒派周信芳可称艺术家，至于他们的弟子则为名家。小生艺术家姜妙香、俞振飞、叶盛兰、刘雪涛，至于叶少兰及他的弟子，诸如李宏图、宋小川、江其虎，也算名家。铜锤花脸以裘盛戎为代表，架子花脸以袁世海为代表，都是艺术家。裘派后人康万生、孟广禄、邓沐伟、安平都算名家。当然了，全国各地还有一批各个流派的佼佼者，就不一一列举了。

老一代艺术家大多已经走了且不论。

现在仍活跃在午台上的京剧名家有。生行的于魁智，张克，朱强，张建国，王佩瑜，杜振杰等。

小生有李宏图，宋小川，江其虎，包飞等，

旦角梅派有李胜素，董圆圆，史亦弘，张惠芳等，

尚派有孙明珠，张艳玲，王艳等。

程派有迟小秋，张火丁，刘桂女肯，李海燕等。

荀派有管波，耿巧云等。

老旦有兰文云，袁慧琴，赵葆秀，康静等净行有裘派孟广录，邓沐伟，康万生，王越，安平等。

这个问题我是这样认为的，中国在三十年代，四十年代，这是中国国粹京剧艺术最辉煌的年代，中国戏迷老百姓一致认为认同认可，大师级京剧表演艺术家四大名旦，四大须生。因而，京剧艺术最辉煌的年代已经结束，三十年风水轮流转，传统京剧艺术由于老百姓不易听懂，唱腔根本听不懂，因此，传统京剧艺术失去了两代人，从全国来讲；只有北京或天津喜欢老百姓少微多一点，艺术多样化了老百姓对京剧艺术基本上不懂。要普及到百姓当中恐怕很难实现，国家层面只能做到，在戏曲学校，戏曲学院，京剧院，京剧团培养更多的优秀京剧人才，做到不失传只要继承下来发扬光大已经不错了，这就是保护好京剧艺术最好办法。