《青木瓜之味》是由陈英雄执导的剧情电影，该片于1993年6月8日在法国上映，以小女孩阿梅的成长经历为主线，讲述了她先后在两个家庭环境中的生活境遇。

男女平等，是人们乐此不疲的话题，当女性心中的自由与封建发生冲突，她们又会以怎样态度去处理这种矛盾？本文笔者将从电影的主基调、默片式拍法及意向隐喻的运用三个角度来剖析这部电影关于女性意识的探讨。

炎炎夏日里恬静安宁的绿色世界

《青木瓜之味》，以安详坦然为主基调，整部影片都透露着恬静安宁的气息。幼时的小梅素面朝天，一双闪亮的眼睛在镜头下显得格外水灵，对于她，导演总是喜欢用最纯粹的拍摄方式，影片中有多处关于小梅的正面特写镜头，将这个小女生的灵动神态不加修饰地展现在镜头底下，没有过多的技巧，反而契合小梅如白纸一般简单纯真的人物设定。

影片里的院子，是小梅主要的活动范围，导演以绿色为主要色调，大块的色块分布，简明扼要，将夏天的炎热与绿意的清新融合在一起，跳动的青蛙，绿叶上流动的白汁，画面的每一处都有其存在的意义，影片给人的感觉虽说没有《小森林》里明亮的童话感，倒是有种《阿飞正传》里潮湿的朦胧，蕴含着东南亚的明艳风光以及东方的古典韵味。

导演用独特的镜头语言勾勒出一幅夏日炎炎，草茂虫鸣的越南图景，自然光影配上青翠的绿叶，悬挂的青木瓜，以及躁动的蝉鸣，小梅的纯净与院子的安然完美地结合在一起。她悄悄地探出头来，趴在窗户边注视着院子的那一幕，绿叶围绕，让人仿佛跟着画面回到了那个无忧无虑的美好童年。

影片里，小梅所生活的屋子建构比较复杂，导演在开头很巧妙地连续使用了多个摇镜头，不仅将这所屋子的全貌有条不紊地展现在画面里，并且能将屋子里许多重要的细节都放大了呈现，使得画面流畅自然，唯美且舒缓。摇镜头，是这部影片里比较具有代表性的拍摄手法，因为适用于表达缓慢的节奏，所以也与影片的整体基调符合。跟随导演的摇镜头，观众似乎身临其境地在这所东南亚屋子里走过了一遭，导演在一开始就把观众带进他所营造的意境里，顺着他安排好的布局，上演了一出清新质朴的好戏。

默片式拍摄提供别样观感

《青木瓜之味》整部影片下来，台词不多，甚至有些默片的意味。当情感无法通过语言表达，很多影片都要依靠演员的表演去撑起故事，但导演陈英俊却让我看到了另外一种的可能性。手持镜头拍摄引起画面的晃动，预示了人物命运的动荡；总是将人物"禁锢"其中的窗，体现出强烈的宿命感。

在用光方面，影片没有使用多余的灯光，因此导致画面整体色调偏暗，显得朴素自然。不同于其他同类型的电影，导演要使用大量的用光技巧去营造画面的美感，本片使用的基本都是原始的自然光，虽说有时候会显得画面不够明亮，但由于影片的基调比较纯粹，不适合卖弄技巧，这样反倒呈现出真实自然，融合得和谐。导演用精确的运镜组合去表达内涵，意蕴无穷，给予观众别样的观感。

也许是因为台词不多，所以导演也特别注重对于配乐的应用。在影片中，大部分声音都来自画内声源，契合着影片的基调，纯粹得赤裸，影片的开头，男主人在床上拨动琵琶，低沉婉转琵琶声配上躁动的蝉鸣，加以碗筷碰撞的清脆声音，东南亚夜晚的宁静悠扬一览无余，无需依靠多余的配乐也足够。而导演也似乎有意将画内声源放大，以增强画面的表现力。炒菜时食材进锅与油碰撞发出的滋滋声，始终贯穿影片的蝉鸣，静默里若隐若现的脚步声，每一种都在加强着氛围感，为整体画面增色不少。

巧用意象隐喻深刻内涵

导演陈英俊在影片里使用了不少的意象去表达隐喻，他对于每一个细节的特写都不是随意的堆砌，而是饱含着心思。

首先，第一个意象是青木瓜。青木瓜在全片中主要出现了三次，预示着女性性意识被唤醒的过程。第一次，阿梅趴在窗户边上，只是远远看着悬挂的青木瓜，她与青木瓜没有任何接触，此时她对于性意识是还是懵懂没有概念的；第二次，她看到少爷的朋友阿权后，对阿权产生了爱慕之情，这以后，她亲手把青木瓜摘了下来，用手指触碰着里面一颗颗饱满的籽，但当她想要把籽拿起来的时候，却被阻止了。这个情节的设计预示着她性意识的觉醒，会对异性产生倾慕的感觉；第三次，她成功把籽拿在手里观赏，并亲自把青木瓜煮成菜，影片结尾，小梅的怀孕也预示着她最终拥有了幸福的生活。影片叫《青木瓜之味》，虽说导演对于青木瓜的着墨并不多，但他却通过人物与青木瓜之间的接触，精准地代表着人物的不同阶段，用实在意象表达出了抽象的意识。

第二个意象，是窗。整部影片里，充斥着大量从窗外拍摄窗内人物活动的镜头，从画面上看，就好像人物被禁锢其中。导演用窗预示着人类观念里的无形屏障，窗内窗外，是两个不同的世界。生与死，自由与封建。姥姥和阿双伯伯，一个处于窗内，一个处于窗外，阿双伯伯想要重新和姥姥在一起，在意识上他是进步与自由的，而姥姥却因为无法冲破封建的意识与眼光，哪怕心里对阿双伯伯有爱意，也只能压抑在灵堂前，最终守着死人的照片死去。少爷与少奶奶，少爷为了音乐梦想拿着所有钱离开了家，少奶奶还是始终死守着屋子等待老公回来，表面上看，少爷是个不负责任的人，但在导演的安排里，他是敢于冲破封建枷锁的进步力量。最后，屋内的男人们几乎都开始离开那所屋子，但女人却不得不一辈子被禁锢在其中，直至老去，死去。

第三个意象，是花瓶。阿梅从小到大，三番四次地打烂花瓶，在阿梅第一次打烂花瓶时，老仆人对阿梅说，这是她工作一辈子也买不起的。花瓶是上层有钱人家才会拥有的东西，它就像枷锁牵制住人的思想，而阿梅打烂花瓶，象征着她是勇敢的，她在主动冲破封建的力量，也成为了影片里唯一获得幸福的女人。虽说阿梅最终获得幸福，她冲破了一扇窗，但到底也还是留在另一扇窗中，和影片中所有的女性角色一样，她从来就不存在选择的权利，她们都处于一个被动的状态，听天由命，拥有选择权的一直都是男人，只是她正巧被喜欢的人选择了。不过转念想想，若阿梅不是那么地善良勇敢，没有主动去冲破枷锁，阿权也可能不会喜欢她。

《青木瓜之味》探讨的是女性意识的被压迫，在整部影片中我们都可以看到男性的地位是始终高于女性的，但影片的最后，阿权教阿梅读书写字，他们并列坐在一起，那一刻他们却是平等的。故事给了阿梅一个最好的结局，我想这也是对于所有女性最好的祝愿，不存在谁是谁的附属品，我们都是生而平等。