文 / 碑妹

排版 / 南野文

终于。

从王炸就位，到炸弹引线被生生踩灭。

再到，它以不断刷新院线电影纪录的方式，凶猛地炸开了整个春节档。

这部去年令所有影迷魂牵梦萦的最大遗憾，以令人咂舌的票房成绩轻松将同期所有电影都斩于马下。

问题来了。

它能值回春节档的昂贵票价吗？

是继续让人高呼「牛逼」，还是收获「泯然众人矣」的叹息？

（本文涉及轻微剧透）

01

先说说让人觉得「牛逼」的地方吧。

在喧嚣热闹的贺岁档，它没有完全放弃表达。

陈思诚的「唐探宇宙」里，有一个细节贯穿全局。

《唐探1》，以《周易》的「一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者道也」开篇。

《唐探2》，依旧是黑底白字，亮出的是《道德经》的「道生一，一生二，二生三，三生万物。」

网剧《唐人街探案》，则是《华严经》里一句：「我昔所造诸恶业，皆由无始贪嗔痴。」

别以为是陈思诚在掉书袋，这些隐线，实际都与剧情形成里应外合的关联。

说简单一点，「唐探宇宙」一以贯之，讲的都是人性里的善恶欲望。

到了这一部，身困善恶中心的，是刘昊然饰演的秦风，这一点，第二部结局就以秦风一面亮一面暗的阴阳脸给出暗示。

但这次，陈思诚讲故事的野心显然铺得更大，隐线是《礼记》的「大道之行也，天下为公。」

这句话的后一句是「选贤与能，讲信修睦」。

神秘人物「Q」，浮出水面。

并用他的理解抛出理念：「这个世界是由一小部分的精英推动，Q的存在，就是重建世界秩序。」

而在勾勒「天下为公」的理想社会之前，它先用三个游戏题将现实社会中实际环境里的黑暗面引出。

第一题是现实生活中的阶层区隔带来的社会不公问题，答案是，公平正义是以有人牺牲为代价的。

你会发现，这一题秦风给出答案时的果断与第三题推人题给出的答案相悖。

这或许是他犹疑之后选择善带来的成长，但这部分剧作上显然没铺垫好。

而第二题，十字路口数人的答案，引出的是人性的混沌。

你再看，片中出现的《草帽歌》，是日本电影《人证》的主题曲。

结合《人证》的时代背景和隐喻，以及「天下为公」这句话出现的特写历史环境，再看这个案件当事人的特殊身份。

陈思诚的暗示不言而喻，大同社会，最终想说的是和平与希望。

深究下去，你会发现它或许有更深的立意。

包括Q所说的，资本与权贵积累后的洗白，才是最完美的犯罪。

但，再深的立意，掩盖不了浅显的剧作执行。

02

陈思诚总说：「雅俗共赏」。

尤其在春节档，他希望最大面积地吸收观众。

但这些杂糅，已经有沦为干扰的迹象。

比如对男性生殖器的嘲弄，已令人生理不适。

对待女性上，油腻更甚。

关于女性胸部的梗，请问你觉得有半点搞笑吗？

但人家也就乐此不疲反反复复，且不顾人物合理性，不顾剧情自洽地用了好几遍。

当「36D」真的成为通关答案时，这个梗落地时也只剩一地稀碎的烂俗。

这几个带有强烈男性性凝视的低俗笑点，实际是对女性身体无休止无意识的意淫与嘲弄。

陈思诚以往作品里也有这个问题，但之前两部，在大鸣大放的「俗」之间，至少还藏着几根带有巧劲的「刺」。

包括广告植入。

《唐探2》中，唐仁从一片混战中脱逃，路上慌忙拦个车。

谁知司机一本正经念起广告词：「神州租车，为您服务...」

没等说完，就被唐仁一拳打翻：「他妈都什么时候了！还植入？！」

你看，至少有陈思诚鸡贼般的小聪明。

而到了这一部，和平精英等广告植入得简单粗暴，你压根看不到任何巧劲，全是陈思诚在票房面前对资本的廉价屈服。

比起用推理惊艳你，它更急于用尬笑和闹腾等手段连续轰炸你。

开篇大段大段的群殴场景，炫技意义远大于实际剧作意义。

而停尸房那场戏里设置的笑点也很有问题，你会发现，最后一群人暴打的，是胆小软弱的护士。

为什么说这个笑点设置有问题。

一般喜剧，都有一个丑角，让丑角狼狈出糗，这是最基本也是最简单的制造喜剧效果的方法。

无疑，王宝强饰演的唐仁是这个系列最大的丑角。

但在这个桥段里，唐仁置身事外，无辜的弱者却无故被群殴，这是喜剧包袱中最忌讳的方式。

因为绝大部分观众，不会对丑角移情，而会对弱者共情。

而如果像陈思诚所说，《唐探3》的最大看点在于人物的集结，那么，人物之间的串联隐线在哪里？人物在这个单元里的转变在哪里？

答案是，全部没有。

甚至，所有人物，哪怕是身陷善恶深渊的秦风，哪怕是揭露身份的Q，哪怕是最后极尽煽情的凶手，都没有更多血肉。

03

看完喜剧部分，再看推理。

「日本、密室、本格、黑帮。这么丰富的元素，小说也写不出来！」

早在电影上映前，预告片就已经将推理部分的核心元素和盘托出。

这次案件也没有太多分支，聚焦的是一桩密室杀人案的破解。

你以为推理上会有严丝合缝的呼应，可整个案件并没有像前两个一样埋下更多谜语，一切简单得过家家。

同样过家家的，是法庭上的一段戏。

陈述机会的获得，只是靠妻夫木聪饰演的野田昊向法官抛几个媚眼就行了，真的不会太草率了吗？

更草率的，是关键证物的出场。

杀人证物就藏在被警察扣押的车子上，但警察却没有搜寻到。

动机发现得不讲逻辑，就只去了一趟东北，就找到了凶手的身世背景和动机，并强行用煽情完成剧情升华。

就这？就这？

这样几个在侦探排行榜上名列前茅的世界精英，最后破解案件的方法竟多是靠巧合。

如此不带任何反转的设置，让剧情更好猜了，推理也更单薄了。

推理被大大削弱，倒像是成了喜剧的附属。

这其中，当然有对「合家欢」三字的妥协，但陈思诚或许忘了，我们当初为《唐探1》所惊艳，除了它最后五分钟带给人意犹未尽的震撼，还有它的推理内核。

而到《唐探3》，它早已是一部披着推理外衣、用游戏感维持新鲜劲的喜剧片。

它在剧作设计上，丢失了两个非常重要的东西。

一个是令人意想不到的「癫狂感」。

是第一部里，最无邪也最邪恶的思诺把一张白纸立在桌面后折出的细思极恐的世界观。

另一个是推理过程中意味无穷的玄妙中式哲学。

是第二部里，宋义提出的神性和兽性的阴阳之道。

当然你可以说，案件本来就是《唐探3》的一条支线，但两条故事线，显然也没有处理好。

一条线，密室杀人案。

另一条线，Q的身份揭晓。

但这两条线，究竟哪个才是电影的主线？

不知道。

它没有划出主次，而是异常僵硬地在探案过程中穿插进Q的线索，其中还扔了个绑架的烟雾弹，接着又继续延续探案线。

最后两条线的重叠，竟是轻飘飘的「巧合」两字，尽管如此，两条线还是粘合不起，相互松散至极。

当然。

你在其中依然能隐隐约约感受到陈思诚的野心。

但电影里那曾对推理、对电影、对观众怀着热烈赤诚的「怦怦怦」的心跳声，却越来越微弱，微弱得快要发不出一点余音。

取而代之的，是不自知的傲慢与轻佻；是走捷径后的迎合和敷衍；是资本与票房收获高潮后的娱乐至死和头昏脑热…

如此，喧嚣下的低鸣与共振销声匿迹后，只余下短暂的狂欢。

又如何说，这是属于中国人最强的「宇宙」？

又如何有底气地说，这又创造了一个全新的华语电影票房神话？

音乐 / On My Way - 萨吉

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