商人逐利，但是开发者需要追逐的是梦想

上世纪中后期，三个年轻人在咖啡馆里谈论着一些很古怪的东西，什么飞船、特效、声音之类的东西。多年后，这三人一起拍摄了一部电影，叫做《星球大战》。育碧里面有一批员工，不是什么专业出身，只是最简单的资深玩家，做过视频攻略的玩家最后被吸收到了游戏公司里面。

商人逐利，游戏的开发者也要逐利吗？什么东西兴起了，一窝蜂的搞开发，然后在很短的时间内某一块的市场饱和，挤走挤死无数的公司之后，唯有坚持自己风格的公司才走到了最后。轻浮的市场，半年一轮的换新，最后导致的就是游戏的通货膨胀。

游戏作为一个产业，追逐利益固是其本质，但是游戏也是文化产业的一部分，一味的逐利真的好吗？从3A热潮到现在的手游狂潮，某一项内容一火总是会有成千上万的商家追随潮流；大逃杀火了，人人都做吃鸡；阴阳师火了，什么游戏都有抽卡；农药火了，什么游戏都开始有手机版，这个趋势发展下去会怎么样呢？

现在的手机游戏市场已经饱和并且开始疲软，大量的游戏出现但是普遍质量低下，小厂商竞争不过大厂商不断的倒闭，手机游戏之间相互模仿或者模仿PC游戏，导致市面上重复游戏过多玩家的审美疲劳。手机游戏特有的一些创意也逐渐的消失，沦为了PC游戏的简化替代品。

PC游戏又何尝不是这样呢？我们来数一下吃鸡的游戏，《绝地求生》和《H1Z1》、《堡垒之夜》和最近新出的和堡垒之夜很像的，还有其他的一些很多都是相似度十分高的游戏，实际上整个市场也是一种饱和状态。这一阵的浪潮之中，买的出色的或者让人感觉良好的游戏是哪些呢？

《人类一败涂地》、《逃离塔科夫》、《战锤》这样的游戏，却实际上表现超过了大部分的大逃杀模式的游戏，甚至新出的对RPG系统有着一种颠覆性的号称“满级玩家对新手不会有装备压制”的《盗贼之海》表现都十分良好。在潮流之中没有选择随着潮流的公司，制作的游戏反而因为和潮流不合，显示出了新意和新鲜感，吸引了不少玩家。

制作什么样的游戏，取决于公司的商业计划，但是同样取决于制作人人想法。制作人的想法究竟是蹭热度走一波收益，还是在游戏之中有所表现，都能够影响到游戏的开发。仔细想一想，在同一层次的画质和游戏性之下，为什么《使命召唤 现代战争》的系列这么吸引人，而强调了画面和射击手感的《狙击手：幽灵战士》却这么的褒贬不一？为什么三部红警吃遍天下？

为什么《GTA5》和《CSGO》依然占据在了热销榜的位置上？物以稀为贵，越是在某种类型火的时候，越是有些不走这条路的游戏火，就好像穿越龙傲天满地的时候《re0》出现了，男主的被虐体制不再是异世界开挂，于是乎季度霸权诞生了。

开头为什么说育碧收下了一波资深玩家的事情，尤其是《刺客信条》玩家，因为这些玩家有梦想。就算是不存在真的刺客兄弟会，也希望能够为游戏做些什么，让游戏更好，甚至是在游戏中表现自己的想法。当然，有人会拿商业效果来说话，确实，这是很有必要考虑的东西，但是就是站在这方面来考虑，只是单纯的迎合市场，跟随潮流，真的能够带来足够的商业效益吗？

之前说过的游戏的通货膨胀，大逃杀模式在去年还是很新鲜的东西，在今年就已经让人感到腻味了，什么游戏什么地方都是大逃杀，审美疲劳出现了。于是，除了《绝地求生》和《堡垒之夜》以外，大逃杀的游戏整体颓势，两个头牌也有些下滑的趋势。

也许有人还记得，以前视频里出现过的一个系列的游戏，《比较简单的大冒险》列入了其中的大冒险系列游戏。这个大冒险虽然确实很揪心，但是也很有趣，而且脑洞很大，就算是那种画风，摆到现在的一堆手游里，这种清流都能有着不错的表现。吃鸡最上火的时候，《掘地求生》这个B类游戏火了，作者在旁白里喂着玩家一口又一口的鸡汤，“通关不重要，从过程中悟出些什么”的哲学性的旁白就是作者用这款游戏搞事情所要表现的东西。

同样的道理用到《人类一败涂地》中，不想搞事情的游戏开发者不是好的官方。游戏厂商需要的是自己的特色，就算是吃鸡《堡垒之夜》也打出了属于自己的特色，要有这个特色需要的就是开发者的想法，简而言之搞事情。

有个研究漫画的学者说过，作者只需要全力投入到内容里，至于市场定位、投放那是编辑应该考虑的。对于游戏，我们所需要的不是一窝蜂的蹭热度，而是制作者的不断搞事情，这样才能有利于游戏的发展。