曾有人这样评价伍迪·艾伦。

“伍迪·艾伦或许是我们这个时代最深刻、最机智和最多产的电影导演，却甚少谈及自己，亦常常为人所误解。”

一个这样风趣的伍迪·艾伦我们不能错过，而他献给巴黎的情书《午夜巴黎》精彩、独特之处在哪里？

一 电影中奇幻的场景是伍迪·艾伦将文学领域的“魔幻现实主义”运用到了电影领域

1935年伍迪•艾伦出身在纽约布鲁克林一个贫穷的犹太家庭，他没正经读过书，30岁之前他结了两次婚，最后都离了。直到31岁，他才开始了一生的梦想：拍电影。

伍迪·艾伦成长经历以及寻找电影中适合的女性角色的经历都可以说是传奇，在他镜头下没有不成名的女人，这点感觉和张艺谋有一比。

《午夜巴黎》是他钟爱的一部电影，这个故事内核也很奇幻。在好莱坞写套路型剧本的吉尔与未婚妻伊内兹随岳父母来到巴黎度假，吉尔看到巴黎就爱上了，准备待在这里写小说。

在一次用餐时，伊内兹遇到了昔日同学保罗夫妇，伊内兹被保罗的伪学识所吸引，但吉尔觉得此人低俗，无聊、反感，不愿与此人过多接触。

一次夜间迷路，巴黎午夜十二点的钟声敲响，一辆老爷车到来，吉尔误上了这辆车，从而开启穿越之旅。穿越回二十年代，结识了菲茨杰拉德、海明威、斯泰因等名人，这场精神之旅让他乐此不疲。

吉尔迷失的心在一次次穿越中，开始回归自我。他知道了自己想要的人生，勇敢和伊内兹分手，留在巴黎，终于遇到那个和他一样喜欢在雨中漫步的人。

奇幻吗？伍迪·艾伦只是将文学领域的“魔幻现实主义”的表现方式（及内容）运用到了电影领域罢了。

伍迪许多让人难忘的影片都以一种不易为人觉察，但却独具匠心的手法将文学领域的“魔幻现实主义”的表现方式（及内容）运用到了电影领域。所谓“魔幻现实主义”，按一部文学辞典的定义，即“一种其特征表现为在原本是写实主义的小说里用一种不带感情的方式融入想像和神秘题材的现象”。

所以，这部电影通过这个角度来分析，很多问题就迎刃而解。

二对话、自嘲、焦虑，现实与梦幻的冲突

伍迪·艾伦任何一部电影，都有他深深的印记，因为他是一个喜欢全身心参与的人，所以他的电影风格鲜明。

伍迪·艾伦喜欢制造七大元素，在此主要说以下三个方面：

① 絮叨有趣的对话

② 知识分子的自嘲

③ 对人生意义的焦虑

① 絮叨有趣的对话

《午夜巴黎》整部电影看下来，你会发现对话解决了这部电影大部分的剧情，而所有对话又与电影审美保持了高度一致。

在吉尔第一次穿越到二十年代，经大作家菲茨杰拉德介绍认识了海明威。

吉尔怀着激动而崇拜之情面对海明威，海明威就此发表了一篇经典言论。海明威学过拳击，参加过战争，曾在巴黎短暂居住，所以他的言谈有着男人般的力量。

海明威说：一部作品的优秀源于它的真实，战争让人越发真实，在烂泥中死去并不可歌可泣，除非你是高雅而从容地死去，那样的死亡就不仅崇高而且无畏。

在《海明威的巴黎》这本作品里，关于“灵感”，书中写到：海明威在妻子哈德莉的陪伴下，尽情地拥抱这座城市及其在 20 世纪 20 年代前半期提供给他的一切。海明威本能地知道，所有的人，他们纵然在巴黎多么拮据，却拥有巨大的财富——这就是巴黎本身。

所以《午夜巴黎》里，有重量级絮叨的话都是海明威说的，他与巴黎的缘分妙不可言。

②知识分子的自嘲

《午夜巴黎》中最煞风景的知识分子大概就是伊内兹的昔日同学保罗，一个自称学识渊博，要去索邦大学演讲的伪知识分子，他喜欢的不是知识，而是钱，以及纸醉金迷的生活。

看伊内兹的眼神和表情，显然在她眼中保罗就是成功人士，西装革履，风度翩翩，喜欢品酒和跳舞，而自己的未婚夫吉尔不修边幅，木讷，还没有什么情趣。

不管是在凡尔赛宫还是在美术馆，保罗的夸夸其谈，无所不知让人讨厌，尤其是他与导游争执“罗丹的妻子到底是谁”这个问题上，看起来特别笨。

好在全剧有这样一个人设，要不怎么衬托巴黎那些璀璨的星星呢？从菲茨杰拉德、海明威到高更、达利等。

③对人生意义的焦虑

吉尔在巴黎喜欢在夜晚的、雨中的街头散步，他想逃离好莱坞编剧人生，在巴黎创作自己喜欢的小说。显然他的未婚妻伊内兹更向往纸醉金迷的生活，高端的衣服、包包，以及跳不完的舞会，显然美国更好。

他不知道人生的突破口在哪里，直到午夜十二点的钟声敲响，他误上了一辆古老的老爷车，穿越到二十年代，在酒馆里、舞会里与大作家交谈。甚至写的小说还被斯泰因指点，这是何等荣耀，海明威、毕加索可是斯泰因家里的常客，自己既然可以与这些人产生交集，上天眷顾。

在吉尔眼里这就是黄金时代，而当他与毕加索的情人阿德瑞娜穿越到下一个年代时，阿德瑞娜感叹这是美丽时代，自己想留下来。而生活在那个时代的达利、高更等人却在抱怨，“为什么这个时代的人缺乏想象力，最好生活在文艺复兴时期”，那才是黄金时代啊。

吉尔看着眼前的一切幡然醒悟，他说：我试图逃避我的现实，就像你逃避你的现实一样，都在寻找黄金时代。但是让我明白了，我曾经梦里的焦虑。有天晚上我做了个梦，是个噩梦，梦见我的阿奇霉素用完了，然后我又去看牙医，可他没有奴弗卡因。如果你留在这，这会变成你的现实，不久以后你就会开始想象另一个时代才是黄金时代，这才是现实不尽如人意，因为生活本来就是不尽如人意的。

他看着美丽的阿德瑞娜，对她说着再见。义无反顾的回到自己生活的时代，那才是巴黎历史上最伟大最美好的时代。

三认为过去比现在幸福就是一种幻想

认为过去比现在幸福就是一种幻想，人一旦认知失调，就会不知道幸福是什么。

当吉尔开始审视自己内心的时候，他知道他与伊内兹根本就是两个世界的人，不合适，如果结婚了也不会幸福，他提出分手，伊内兹听后让他滚出房间。

他默默离开，坐在露天咖啡馆，他的神情很释然。

而后在午夜的街头，他再次与卖碟片的女孩加布里埃尔相遇，天空飘起雨，他们喜欢在雨中散步，然后自然谈起科尔·波特。

吉尔此时会不会想起，海明威曾对他说的话：真爱使人忘却死亡，胆小怯弱的人或是不去爱，或是不会爱，其实都是一样的，如果是一位勇士，敢于直面死神的面庞。

伍迪·艾伦就在巴黎的美景里，用电影深刻的讨论他所痴迷和执着的论题：道德，信仰，两性战争，现实与梦幻的冲突，以及偶然在生活中所扮演的角色。

抛开这些大的论题，如果电影中还有不能理解的地方，比如：午夜十二点突然到来的穿越老爷车、还能叠加穿越的戏码、跟踪吉尔穿越而消失的私家侦探等。

伍迪·艾伦曾说过:生存的全部景象都有一种神奇性……就像是一个你脑子没法转过弯来想明白的把戏。与其说是把戏，可能我更应该说是一个严肃的玩笑。你唯一能逃避它的办法就是假设有某种变魔术般的解决问题的办法——非得出现某种神奇的东西，由它把你从日常的现实生活中解脱出来。

是不是解决了，从而感知这部电影的美好。所有的人都找到对应的人生，在巴黎这座包容、接纳的城市，它让所有美好、梦幻的东西存在于此。

就像海明威在《流动的盛宴》中所说：“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。”