吴山越水孕育下的浙西词派（三）

　　浙西词派的主要代表是朱彝尊、厉鹗、其次是李良年、李符、沈暤日、沈岸登、龚翔麟、项鸿祚等人。

　　朱彝尊不仅是南北两大诗人之一，与王士桢并称“南朱北王”，也是清代词坛的领袖人物之一，与当时的陈维崧、纳兰性德齐名，世称清初三大家。朱彝尊的词风格清丽醇雅，声韵隽永谐美，结构严谨精工，艺术上有较高的成就。

　　朱彝尊词集里“宴嬉逸乐”的欢愉之辞，有《静志居琴趣》写男女爱情，《茶烟阁体物集》和《蕃锦集》的咏物集句。

　　其中情词为世称颂，独具风韵，如《高阳台》“桥影流虹”，《无闷·雨夜》“密雨垂丝”，《城头月》“别离偏比相逢易”，《鹊桥仙·十一月八日》等，感情真挚，圆转流美。

　　《桂殿秋》描写心心相印的男女爱情，含蓄不露，情致深婉，是情词的佳作：

　　思往事，渡江干。青娥低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

　　因他身逢易代，故国沧桑，也提出词中十之一“言愁苦者”，要“假闺房儿女之言，通之于《离骚》、变雅之义”，织进时代的悲哀与亡国的感慨，将磊落不平之气和吊古伤今之情，化为歌儿檀板。

　　特别是他五十岁以前的作品，其抒情、吊古诸词颇多佳作。

　　所以《江湖载酒集》中的词作，时见愤激，哀婉沉郁，如《长亭怨慢·雁》、《风蝶令·石城怀古》、《百字令·度居庸关》、《金明池·燕台怀古和申随叔翰林》等。

　　《卖花声·雨花台》抚今追昔，感慨物是人非，写得视野开阔，精警有力，最能体现他的才情和风格：

　　衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽， 剩有渔竿。

秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山。

　　又如《高阳台》：

　　桥影流红，湖光映雪，翠帘不卷春深。一寸横波，断肠人在楼阴。游丝不系羊车住，倩何人得语青禽。最难禁，倚遍雕阑、梦遍罗衾。

重来已是朝云散，怅明珠佩冷，紫玉烟沉。前度桃花，依然开满江浔。钟情怕到相思路，盼长堤、草尽红心。动愁吟，碧落黄泉、两处难寻。

　　句琢字炼，清醇高雅。前词抒情，后词吊古，可谓各尽其妙。抒情者，凄然哀婉，醇雅清丽； 吊古者，一唱三叹，意在伤今，或明或暗地寄寓了对明亡王朝覆灭的深深感慨。

　　这两首词以凄清之情，发悲凉之调，颇得婉约词空灵含蓄之风韵，很能代表朱词的特色，真可谓“艳而不浮，疏而不流，工丽芊绵中而笔墨飞舞”(陈延焯《白雨斋词话》)。

　　浙西派在其影响下，标举清空醇雅风格，蕴藉空灵，无轻薄浮秽之弊，也不落浓艳媚俗。即使艳情咏物，也力除陈词滥调，独具机抒，音律和谐。

　　但综观朱词，大都精巧有余，沉厚不足，内容比较单薄，表现了士大夫的闲情逸趣，有些词因过分追求词藻声律，往往流于雕章琢句、罗列饾饤之弊。

　　由于重在字句声律上用功夫，限制了创造的天地，也给浙西派带来堆填弄巧的风气。这种偏重艺术形式的毛病，在其它浙派词人的作品中也都有十分明显的表现。

厉鹗(1692——1752)，字太鸿，号樊榭，浙江钱塘(今杭州)人，著有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》等。他不仅是浙派诗的代表，而且是浙派词的中坚，是继朱彝尊之后崛起的词坛领袖。

　　厉鹗远师姜、张，近学朱彝尊，主醇雅，重格律，力追“高格胜韵”的婉约词风。

　　他的词大都抒写个人的闲愁逸致，重形式技巧，故寄兴不高。但他善于“以清和为声响，以恬淡为神味”(汪沅《樊榭山房文集序》)，例如《百字令》：

秋光今夜，向桐江，为写当年高躅。风露皆非人世有，自坐船头吹竹。万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。橹音遥去，西岩渔父初宿。

心意汐社沉埋，清狂不见，使我形容独。寂寂冷萤三四点穿过前湾茅屋。林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡，白云还卧深谷。

此词是厉鹗月夜过七里滩(今属浙江桐庐县)时所作，琢字炼句，颇见工力，很注重字句的清俊和韵律的和谐美，如幽香冷艳，清远脱俗，它与姜夔的“波心荡，冷月无声”，有异曲同工之妙。

　　因此，其友徐逢吉说：“樊榭词生香异色，无半点烟火气，如入空山，如闻流泉，真沐浴于白石梅溪而得之者。”(《樊榭山房集外词题辞》)

李良年，字武曾，著有《秋锦山房词》，共六十九首。其词写爱情、咏物一类较多，但内容较贫弱。他的代表作是《踏莎行·金陵》，反映了清初文人中较常见的兴亡之叹。

　　但李词善于淡笔抒写，含情隽永，如“一鐩东风，斜阳淡压荒烟”(《高阳台·过拂水山庄感事》)、“游人休吊六朝春，百年中有伤心处”(《踏莎行·金陵》)等，古今兴亡之慨，皆以淡语出之。

　　其次是工于著景，形神兼备，如“一带寒沙贳酒旗，轻挂在晚烟疏树”(《解连环》)、“背岭人家，云碎著檐如絮”(《绮罗香》)、“未识君时，曾经此渡，门外几枫残照”(《喜迁莺》)等，虽着墨不多，诗情画意便跃然纸上。

李符，字分虎，一字耕客，与李良年是兄弟，著有《耒边词》，近一百三十首。其内容比《秋锦词》更为贫弱，多半是脱离现实生活的模拟之作，有的还流于庸俗无聊，有的近乎文字游戏，反映了他逃避现实，遁迹江湖的人生态度。

　　《耒边词》中较有特色的是那些抒写恋情的作品，显得较为大胆直露，有别于李良年的雅正稳妥。

　　此外，他的咏物之作《疏影·帆影》一词，写得句句如画，字字天然，情韵俱佳。特别是写帆影的“忽遮红日江楼暗，只认是、凉云飞渡”等句，堪称入神之笔。

沈嗥日， 字融谷， 著有《柘西精舍词》，共八十三首。 其词多咏物、寄赠、送别之作，较少涉及艳情，质朴温婉，且多用次韵叠韵，是他的特色。

　　其佳者如咏绯桃的“小小篱笆护，点点红霞吐。含笑临窗，酡颜倚竹，玲珑欲舞”(《红娘子》)，咏海棠的“山木瓜红，水林檎白，都不是睡醒颜色”(《殢人娇》)等，用笔淡雅洒脱，有情有致，实有巧夺天工之胜。

沈岸登，字覃九，沈暤日之侄子，著有《黑蝶雪诗余》，共七十六首。在浙西诸家中，沈岸登最受朱彝尊赞许，称他是“学姜氏而得其神明者”。

　　其词多写倦游之乡情、树居之闲适、男女之恋情，主要特色是词风秀澹，力避浓艳，不贵设色，善于以清辞冷色，展示幽深静谧的意境。

　　最受人称道的代表作是《十拍子·来青轩》：霁雪才消竹色，午钟迸起松声。尚有巢鸟岩际落，怪道游人树杪行。一峰兰若晴。飞白乍看宸翰，来青旧识轩名。不见隔云缇骑合，听流泉坏道鸣。凄然物外情。

此词描写了来青轩(北京西山香山寺内)冷落萧条的景象，结尾以点睛之笔明白道出了词人凭吊亡明的情感，这种“凄然物外情”正是其它词人所缺乏的。

龚翔麟，字天石，著有《红藕庄词》，其词是浙西六家中除朱彝尊外数量最多的一家。

　　他的人生态度是“情怀常在，烟波一片深处”(《李钱秀《无俗念》)。他的词言情者多失之于薄，遣句时多失之于率，故其成就并不高。

项鸿祚(1798—1835)，一名廷纪，字莲生，浙江钱塘人，著有《忆云词》。他是继厉鹗之后崛起的又一大浙派词人，他自称写词的目的是：“不为无益之事，何以遣有生之涯。”(《忆云词丙稿序》)

　　其词学姜张及吴文英，大多写个人闲愁哀怨，辞婉而情伤，调子比较低沉。但也有一些词写得较有特色，如他的代表作《清平乐·池上纳凉》，描写工致，清淡自然，堪称佳作。（全文完）

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