《大佛普拉斯》| 电影·黑白世界

“没钱没权势的小人物疯狂曲

讽刺意味浓厚的悲喜剧”

这部电影的创意来源于之前黄信尧执导的短片《大佛》，而《大佛普拉斯》片名的含义，正是《大佛》的“plus版”，虽然片名和宗教相关，但是影片讲的却是一个荒诞又现实的故事。

电影《大佛普拉斯》全片以黑白为主，偶尔穿插的旁白，像是为观众提供了上帝视角一般，用平淡的口吻讲述了一个令人震惊的故事：一名游走社会边缘的中年男子偷看佛像工厂老板家的宾士行车记录器，却引发了一连串不可思议的连锁反应的故事，连工厂里准备参加护国法会的“大佛”，都被迫卷入这场世间纷扰 。

偷窥 · 视觉

大喜大悲，如鲠在喉

《大佛普拉斯》剧情和行车记录仪有密切的关系，所以整片的偷窥感觉比较明显。从视觉上来看，镜头非常稳定，摄影角度也在尽量模仿隐蔽摄像头的角度。

吸引观众的主要方式不是花样的剪辑或炫酷视角的切换，而是稳定的镜头下，剧情的起伏和演员的表演，摄像构图与角度贴近朋克美学，充满意味与讽刺。

黑白的色调能更恰到好处地展现小人物生活的压抑、荒诞和戏剧性，看似平淡的叙述背后是残酷无奈的悲凉底色，也彰显着人性的复杂、黑暗面，是一部回味无穷的电影。

黑白与彩色

因为只有在穷人的偷窥视角里

富人的世界才是彩色的

两个主人公上凸显的是人性，他们普通、懦弱，不敢对抗上位者的拳打脚踢。偷看老板的行车记录仪，对陌生的世界又充满好奇。

菜埔（庄益增 饰）只是一个孝顺的普通人他似乎能预知到自己未来的命运，最担心的不是死亡，而是死后谁来照顾自己的母亲。在这部分，没有卖惨，竟然有几分黑色幽默。然而细嚼之后，又能体会到他们身体里根深蒂固的麻木和失落，这种复杂的感受，能够击中人心。

整部剧中只有行车记录仪的画面是彩色的

用“有钱人的世界是彩色的”这句话来简单定义电影中的黑白和彩色的设置是不完全正确的。如果有钱人的世界是彩色的，那么黄启文去应酬时的“酒池肉林”怎么是黑白的呢？

因为只有在穷人的偷窥视角里，他们的世界才是彩色的。在客观视角，其实富人的世界也都是和社会底层一样，是黑白的。

“虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球，但却没办法看穿每个人心里的宇宙。”

人性和魔性

人生如大佛，即使再大也掩盖不了肮脏的内在

制作大佛的黄启文（戴立忍 饰）道貌岸然，事实上私底下淫话连篇，表面对佛抱有一颗敬畏心，结果在杀了叶女士的那个晚上朝未完工的大佛拜了拜，将叶女士塞到了大佛里面。再陈委员长还有那个莫名其妙的女施主各个都是心怀鬼胎，借着大佛的名义捞钱。

电影很克制，并没有控诉或怜悯，真正入眼入心的，是从片中得到的自我感受。望向众生，不管生死，无问善恶，能看到色彩和黑白，可能做的也不过是向观众进行平静的陈述。

其他剧照

一个人也许并不是很重要，到头来也会像“肚财”一样在芳草萋萋、远处有美景的沟渠里短暂地谢幕吧。豆瓣上有一个网友说：“那时我们还太年轻,不知道上帝已经在暗地里给每个人都准备好了最后一顿饭。”，很有味道。可能每个人都想对生活的不公进行控诉，但这部片里的人已经无力控诉了。

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