哈哈，这个问题有意思了，过气的知名漫画家一般是什么生存状态？既然曾经是知名漫画家，凭借作品销量应该是能够得到足够多的个人利益，只要自己不乱来，即使过气以后基本上都是生活无忧的，当然问题中提到的和月伸宏还是因为某些原因影响了后续作品的口碑，下面具体说明一下。

过气的知名漫画家基本上依靠版税收入得到了足够多大财富，即使后续没有突出的新作，也足够自己过上比较舒服的日子。

日本漫画领域对于漫画家影响最大的就是版税收入，按照日本的常规计算版税收入的办法来说基本上有两种：发行版税和销量版税，发行版税就是按照实际的发行量来计算，，销量版税简单的来说则是卖几本有几本的版税收入，第二种计算方法为了保证漫画家的基本深入基本上杂志社都会给一个初版保证→初版发行了多少，作者就能够拿多少本的版税。

而能够在日本称为知名漫画家的无论过没过其基本上都能够推出单行本，每卖出一部实体单行本，作者能够拿到售价6%到10%，电子版的版税最低的也有15%。过气知名漫画家核心作品基本上都有上千万的销售量，即使需要扣税凭借作品人气红利期也能够赚取巨额收益。截止到2020年为止和月伸宏《浪客剑心》漫画单行本销量达到了7200万，再加上其后续推出的其他作品实际上和月伸宏即使目前貌似已经过气，但是并不差钱。

更不用说一旦作品火了以后还有一系列商业衍生品产生的原作使用费，例如动画，游戏，电影等等。当然对于漫画家来说收入大头还是得益于漫画版税，基本上知名漫画家凭借版税收入就能够过得很滋润了。比如擅长创作中国历史内容的原泰久，其知名作品《王者天下》漫画销量截止到2022年达到8700万，预计的年收入达到1248万人民币。对比之下和月伸宏即使达不到原泰久的收入水平，年入几百万还是很轻松的。

实际上日本漫画领域残酷的现实在于能够成为知名漫画家的人数可以说是凤毛麟角，大部分都创作者很难达到这种水平，毕竟漫画发行量不足的话版税收入也不会太高，更不用说通过其他商业衍生品得到附加收入了。

现在基本过气的日本漫画家秋本治，凭借《乌龙派出所》累积的庞大销量，今年的预估收入也达到了700多万人民币。尽管日本生活成本不低，但是达到中产以上的生活水准对于这些过气的知名漫画家并不困难。

和月伸宏还是因为场外因素影响到了后续作品推出和个人口碑，算是知名过气漫画家中比较奇葩的存在。

前面提到的这些日本的过气知名漫画家只要自己不浪，每年的年收入都是很不错的，毕竟业界地位和市场口碑在那里。和月伸宏最知名的作品就是浪客剑心，而和月伸宏也有继续挖掘这部人气作品潜力的打算，继续推出了浪客剑心北海道篇。如果不出意外，凭借浪客剑心积累的庞大粉丝群体，后续作品都销量和影响力应该不会太差。

奈何和月伸宏自己浪，在家里收藏涉及未成年的色情DVD被东京警视厅移送监察厅。新的浪客剑心北海道篇的连载也暂停了，这种情况下和月伸宏这种毁三观的操作可以说基本上葬送了自己的职业生涯，毕竟其不是画青年漫画出道的，现在出了这种事情。漫画出版社为了声誉基本上不会再选择与和月伸宏这种有问题的漫画家继续合作了，可以说一把好牌打的稀烂。

既然想要推出新作就不要额外给自己添堵，和月伸宏算是过气知名漫画家中的反面教材。不过大部分知名漫画家基本上都是比较稳的，只要不像和月伸宏这种出现意外情况，就算没有新的好作品，后半生基本上都是衣食无忧的过想要的生活。

最后总结一下，既然是日本漫画领域功成名就的前辈，即使过气凭借热门作品庞大的销售量依旧能够让这些漫画家得到足够多的版税收入，衣食无忧是没啥问题的，当然前提是不要像和月伸宏这种自己搞出严重问题影响后续职业发展计划。分析不到位的地方请见谅，各位有其他想法欢迎留言讨论。

一般来说，过气知名漫画家至少也是生活无忧了，并不会像一些人想的一样穷困潦倒什么。主要原因就是他们可以吃老本，这个吃老本最主要的就是版权税。

如果确实该漫画家曾经的作品非常知名，那么除了出版社日复一日的出版书籍，给作者版权之外，一些玩具公司比如著名的万代也会出小人玩具，光靠吃这个老本就足够生活了。

举个例子日本著名过气漫画家鸟山明同志。

鸟山明是八十年出道的漫画家，初期默默无闻，靠着一部《阿拉蕾》成为当时新生代漫画家的佼佼者，在《阿拉蕾》完结后，再度推出一部现象级长篇连载《龙珠》直接封神，十年连载结束后，鸟山明几乎凉了。

1995年《龙珠》完结后，鸟山明就处于半隐退状态，偶尔连载一些短篇漫画，大家比较熟悉的有《猫魔人》和前些年的《银河巡警JACO》。

猫魔人

这两部漫画都有回归早期鸟山明冷幽默的风格，而《JACO》算是鸟山明比较上心的作品。

我个人觉得老鸟原版是想把JACO打造成一部中长篇，可惜事与愿违，JACO人气非常低，最终无奈只能快速完结，很明显故事前期非常丰满，结局时很潦草，尤其是大结局，几乎全用了打断内心独白来描写。

银河巡警JACO

鸟山明在事后接受采访时也显得非常落寞，说大概现在的年轻人已经不喜欢这种风格了，大有物是人非的感觉，想当年靠着《龙珠》一己之力在白金一代的日漫中杀出一条血路，如今却只能黯然收场，对于老鸟确实打击不小。

在JACO之后，鸟山明在没有连载过任何漫画，估计也是看开了。除了给龙珠超写写大纲，偶尔在龙珠超上附上几幅亲笔修改的草图，基本不咋动笔了。

你说老鸟过气了没，显然过气了。喜欢老鸟的中青年为奔波早已告别漫画，喜欢漫画的青少年，对于老鸟更是不感冒。鸟山明应该算得上是过气的知名漫画家。

不过鸟山明的生存状态呢？超越世界上99%的人，龙珠给老鸟带来的金钱，说句公道话，他家吃五辈子都绰绰有余，龙珠这个IP的吸金能力绝对世界顶级。世界IP价值榜上，龙珠常年在15位左右，价值不可估量。这个是这两年的数据，龙珠创造的收入大概在270-300亿美元左右。

这个是万代最近的财报，龙珠对于其他动漫IP就是乱杀的存在，经典的高达系列，在龙珠面前也只能认大哥。如果高达是万代的亲儿子，龙珠大概就是万代的亲爹吧，摇钱树究竟是谁这下知道了吧。

其他一些过气的知名漫画家即便不如鸟山明。也绝对比大部分普通上班族日子过得滋润。比如圣斗士的作者车田，圣衣神话卖得那么火，吃版权也够他潇洒的了，他现在的日子可比之前连载时好太多。

但凡是有一两部算得上民工漫级别的漫画家，引退后的日子绝对没得说，非要找那种日子过得不行，穷困潦倒的，只能说本身就没有啥拿得出手的作品，职业巅峰时期也只能算三线作者才没法靠着IP吃老本。

只要职业巅峰时期能跻身一线作者，有一两部在连载时期打出名气的漫画，那作者的生活都是相当滋润的，版权这东西带来的利润其实还蛮多的。

江川达也单靠一套漫画总销量1260万本的《神通小精灵》总共赚了大约7亿八千万日元，就算按照 @孟德尔书记给的0.6的税去扣剩下的也有三亿多，躺着吃一辈子毫无压力啊。

以这个作为一个大致的参考标准的话，《浪客剑心》漫画总销量五千多万本，能带来的总收入绝对够和月躺花，他现在画漫画就是饭后运动了，至于鸟山明、原哲夫那些亿本俱乐部的……
当然，原哲夫这类有原作的要和原作分钱，我记得知乎上谁的答案里说过原哲夫和原作武论尊的分成比例来着（ 万分抱歉实在想不起来是哪位的哪个答案了，有人认领吗……）。原哲夫大概有三成还是四成来着，照这比例也是躺吃的节奏。

同时，《北斗神拳》和《花之庆次》都是有衍生外传的，原哲夫和原作靠卖版权做原案也多赚了一笔（他自己画的正统续作《苍天之拳》都没算在这里面）

现在在这条路线上走得最HIGH的应该是车田正美了吧，靠着圣斗士的热门IP过得没准比以前亲自画连载时还滋润（假定他卖版权没被坑）：

另外，藤崎龙转当了画手，由小野不由美的《尸鬼》画到田中的《银河英雄传说》也算在画手界前进了一大步了，不过按照《封神演义》两千多万的总销量来看他应该也是可以躺吃的。（谜之音：“终于又可以大开杀戒虐读者了！我的大斧已经饥渴难忍了！”）
说到转当画手，牛姨荒川弘在《钢之炼金术师》（销量五千多万，躺吃作）完结后有一小段转型期。这期间她转当画手和别人合作画了《兽神演武》（←挺无聊的一部作品，就当她在休息好了），之后在少女杂志画大便（和奶子）时领悟了万物滋生，吃有余而补不足的至高天理，转画《银之匙》又是当红和牛一头，现在同时画《亚尔斯兰战记》纯粹是闲不住秀下三线操作吧。

题目里的七濑葵我一无所知不做评价，《鬼神童子》在当年有动画加持的情况下也只是12卷匆匆完结，我个人是觉得黑岩善宏算不上知名漫画家啦——当然我对他的了解也就这么一点，也许是我孤陋寡闻了。相较之下，曾经在《少年jump》出到31卷的《地狱老师》的作者真仓翔和冈野刚可能更接近“过气的知名漫画家”一些。这两位之后也有画《地狱老师》的十八禁卖肉外传《灵媒师东名》，中间虽然遇上了连载杂志倒闭导致作品中断但很快就找到了下家继续连载，而且现在《地狱老师》的真人连续剧和漫画第二部都在进行中，不说再次成名，至少吃饭肯定没问题。

按江川的例子能出游戏的话分成应该不少啊（不过我不确定江川达也那种卖出30万套拿到五千万的能不能拿来估算这个就是了），不是在其他地方亏钱了就是被原作分了吧。

只能说祝愿那些用心画漫画，付出青春为世界带来美和欢乐的漫画家们，都能舒适地度过自己下半生。（富坚义博除外，好希望他能早日破产）

可以参考天才麻将少女富坚义博