康有为的书法到底好在哪里？

我是一人。

康有为（1858-1927）是中国近代史上一位杰出的思想家、教育家和政治家，同时也是一

位优秀的书法家。他是清朝末年和民初时期的重要人物，其思想、教育和政治活动对中国

现代化进程产生了深远的影响。

康有为的书法水平不仅仅是一般的书法爱好者所能比拟的。他对于书法的热爱和投入程度

可以从他的自述中得到体现。他曾经在自称“自幼嗜书法，笔迹刚劲自信，几与老师媲

美”，从他的自述中可以看出他对书法的自信和自豪。

在康有为的书法作品中，可以看到他的书法风格具有浓郁的个性和独特的风格。他的字体

凝重、刚劲，但又不失流畅和柔美，字形刚柔相济，运笔洒脱自如。康有为的书法作品

中，字形稳健，每一笔都富有力量，整个作品构图严谨、平衡、和谐，富有韵律美。

在书法领域，康有为的成就得到了广泛的认可。他的书法作品在当时就引起了许多人的赞

誉和喜爱，被誉为“有为书法”。当时的名家张大千曾经评价康有为的书法是“有师法之意，

亦自成一家，浑然一体，返古有余，开创先河”。

此外，康有为还曾写有《广艺舟双楫》一书，对中国书法的历史发展进行了梳理和总结，

对后来的书法研究产生了一定的影响。

总体来说，康有为的书法水平在当时属于一流水平，其书法作品展现出的个性和风格至今

仍然被人们所称道和传颂。

能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关的，关注我

但是书法按作家.原滋原味.出原文，顺口出章也自然，重点在于易读懂.才能人人都受益，也是重点的目地，刻意出章不容易，没有那种自然律，不按本质没意义…

谈起康有为的书法，在晚清时期形成了尊碑抑帖之势，碑派书法大兴，则有雄强刚健之气势，并带有篆隶笔意。康有为在书法方面贡献卓著，他提倡碑学，呼吁书法创新。晚清也是一个文化变剧的时期，书法也随之发生深刻变化，康有为认为书法不能专仿古人，他将碑与帖融为一体，你说这是创新，看似是在复古，你说复古吧，可又“碑帖一体”，这就显出他的书法起笔浑圆，行笔重按，收笔老辣，转折处皆圆转直下，长撇大捺，气势磅礴。不过也有人认为他的字没有质感。当然了，康有为的书法创新还是围绕古人的碑学与帖学基础上的，传统的文化底蕴还是有的。

有个评价比较准确“翻滚的烂麻绳”，字如其人。

康有为经历了将近二十年的大胆实践，完成了融碑帖于一炉的构想，作为“变法”，他在政治上失败了，但在书法上无疑获得了成功。

康有为在全国各地留下了大量匾额、刻石及墨迹，而且愈到晚年，愈是精妙浑穆，可谓渐臻化境。

康有为对于执笔、运笔、笔势、墨法、纸法、章法等均有精彩论述，在《广艺舟双辑》中论述广泛，从文字书体开始，详细记叙了执笔、用笔，实在是一部前所未有的系统的书法理论专著，全面深刻的总结了碑学理论和实践，从而使碑学成为有系统的一个流派，并在书法史上牢牢占据了它应有的地位，尊碑，是《广艺舟双楫》的中心思想。

康有为书风之转变，一般认为得力于魏碑，如《石门铭》、《张猛龙》等，这是显见的，但未免有些偏颇，他课徒刘海粟时就曾说过“学书最好学篆书”，他不但如此要求学生，自己也如此身体力行。比较遗憾的是，流传于世的篆书实在太少了，然而康有为于篆隶绝非朝夕之功，这在他以后的书风所表现出来的篆隶笔法及体势，得到了佐证。

康有为浪迹天涯，四海为家的流亡生活于1913年结束，归国后定居上海。康有为在书法史上的最大贡献，是他的探索精神，他的革新意识，是他在创新道路上的不懈追求和成功开拓。