繁简并用是书法大忌还是发展的必然？

繁简并用，是书法大忌还是发展的必然？

从茹毛饮血，到仓颉造字；从衣不遮体，到鬼哭神惊！

甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、楷书、行书，一脉支撑起中国历史文化的传承！

千古一帝，始皇帝！灭韩、赵、魏、楚、燕、齐六国，书同文，车同轨，金戈铁马，气吞万里如虎！完成了统一中国大业，建立起中国第一个中央集权的统一的多民族国家。

我们的先祖，用一辈一辈的努力！用一辈一辈的智慧，才有今天文字的样子，

才有了光辉灿烂的中华五千年文化！才有了古老的中华文明的延续！

繁简并用，当然是书法的大忌。书法是艺术，就像绘画、音乐。

现在普遍流行的艺术观念，采用了欧洲18世纪以来的分类，即以“美”的范畴统摄各门类，指绘画、雕刻、建筑、诗歌、音乐、舞蹈等活动。

艺术是来用来体现和表达美的，你能想象到琴箫合奏的《笑傲江湖曲》，里面加上摇滚乐、的士高，是什么味道吗？

古典现代美吗？

繁简并用，从历史角度，文化角度，习惯角度，传统角度，都显得不今不古，不伦不类！

物竞天择，优胜劣汰！文字的一代代繁衍，相传，自有其历史规律！

当雄壮的义勇军进行曲响起，接受检阅的当然是步伐整齐，衣着统一的战士，队伍里面突然出现了一位白衣胜雪的古典美人！是一种什么画风呢？

苏东坡苏大学士在翰林院的时候，有同事善于歌咏，于是问他：我的词和柳词比怎么样？同事回答说：柳郎的词，适合十七八岁的妙龄少女，拿着红牙拍板，唱着“杨柳外、残风晓月”，而您的词，则需要关东结实的汉子，拿着铁板，唱‘大江东去’。东坡因此笑得直不起腰。

的确，书法也是这样！

“大江东去”适合关东结实大汉拿着铁板唱，“杨柳岸、晓风残月”适合十七八岁的妙龄少女，拿着红牙拍板唱，风格不同，曲调不同！

一个字要有一个字的和谐统一，一篇字要有一篇字的和谐统一，一页字有一页字的和谐统一！而不是五颜六色，五花八门。

铁笔银钩，道法自然！自然而和谐，和谐而统一，统一而美观！

个体各有特点，整体统一韵律！

一个抠脚大汉，涂脂抹粉，扭扭捏捏，搔首弄姿是什么样子？一群抠脚大汉涂脂抹粉，扭扭捏捏，搔首弄姿是什么样子？男人当然是力拔山兮气盖世，美人当然是巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮！

吃油炸糕的时候，来碗豆腐脑！下面条的时候，打个荷包蛋！不能吃油炸糕的时候，配碗荷包蛋，下面条的时候，来碗豆腐脑，这吃起来不搭配！不舒服！

油炸糕搭配煮鸡蛋能吃吗？能吃就是噎嗓子；豆腐脑搭配煮面条能吃吗？能吃就是太水了。

东施效颦没什么不好，但是出来吓人就不对了！

大忌不大忌我不知道，我认为书法要写繁体就都写繁体，要写简体就都写简体，这也是大多数喜爱书法人的共识。要不然什么体都有成何提统，而且也不美观。

简化字是人类求改革进步的结果。从最古老的像形图一直改革到现在的简化文字，个人认为是人类进步的表现。简化的印刷体字，多数是从草书中提取简体而楷化的，如繁体‘與’字只提取其中的‘与’作为简化体。从书法艺术层面说，有时繁体更能表现艺术性，有时简体字本身就具备某种艺术特写，所以繁简混写无可原非。个人还是倾向书法向全面简化发展。

书法有个讲究，就是在同一篇文章中如出現两个同样的字，需要用不同的写法。比如“个”字，第一次写成＂个”，第二次要写成＂個＂，这样就繁简混合了。所以繁简混合不是什么大问题，是一种需要。另外，汉字简化是分阶段的，不同阶段的人写字对繁简的要求也不一样。不能强求一律。从书法上讲，草书一般都是从繁体字来的，現在好像还没有简体草书字帖。

如果是写字，繁简不可挑剔。若为书法，依情形情绪而定，通常是繁体字。什么情形？不分年幼让大众认可的牌匾、题词类应为简；什么情绪，渲泄自身理解力且欲感染受众的应为繁，因为繁体字承载了造字之初的原义，如“后、後”又如“吃、喫”等不一而列。