《肖申克的救赎》，不仅是豆瓣评分排名第一，它还常年占据IMDB的榜首，各种影评和解说也是多繁星。

《肖申克的救赎》故事其实很简单，绝大部分剧情都发生在肖申克监狱里，有名有姓的人物也只有几个，节奏稳步舒缓，台词相当直白，绝不存在看不懂的情况，这些或许就是当年落选奥斯卡的原因，与《阿甘正传》和《低俗小说》同台竞技，初看起来会觉得层次不够。

那么《肖申克的救赎》为什么又后来居上了呢？它的优点就是谁都能看懂，而“希望”这个主题放之四海皆准。相反，《阿甘正传》浓缩了几十年的美国历史，《低俗小说》则致敬了几十部老电影和大量的流行文化桥段，阅读量和观影量不够的观众或许莫名其妙。

实际这两种风格一直都存在，雅俗共赏的佳作历来不少，而信息量巨大的复杂电影也总有人追求。姜文在《一步之遥》里面就讨论过这个问题，电影到底应该通俗易懂还是应该富有个性，片中王天王说:“电影就是全世界人民都能看懂的艺术”，马走日就拿起大刀疯狂追砍。姜文是肯定不会同意这个观点的，但《肖申克的救赎》却是真的符合这个定义，就是全世界人都能看懂，并且能为之感动，这就它最厉害的地方。

安迪原本是一个前途无量的银行家，却因为有谋杀妻子和她的情夫的嫌疑，被误判了两个终身监禁。虽然他是无辜的，但不会有人相信，正如肖申克监狱里流传最广的那句话:“这里所有的人都是无辜的”。

安迪在肖申克监狱里被关了20年，但他从来没有屈服过，最终如同《基督山伯爵》一样逃出了监狱，同时还报复了那些虐待囚犯的官员和看守，将他们的罪行公之于众，使之受到应有的惩罚！

但电影名不是【安迪的救赎】而是【肖申克的救赎】，所以这个救赎就具有多重含义，肖申克也不单纯是一座监狱，它是一个乌托邦社会的缩影，整个故事也有点暗讽现实的意味。

原著作者史蒂芬.金是著名的恐怖小说家，他的行文风格非常适合改编成电影，比较著名的还有《闪灵》，《魔女嘉莉》，《绿里奇迹》等等。纵观史蒂芬的作品，绝大多数表面是讲了一个恐怖故事，而背后则是对美国社会某种现状的焦虑和担忧，是对人性恶劣的揭露和鞭笞。比如《魔女嘉莉》就是对校园暴力的批判，受尽欺辱的柔弱女生化身拥有强大魔力的女巫，疯狂报复同学和老师。

《肖申克的救赎》是史蒂芬.金比较少见的非恐怖故事，但核心价值观并没有多少改变，肖申克监狱就是黑暗社会的缩影。典狱长若顿第一次训话就说，规则只有两条，“把信仰献给上帝，把贱命交给我”，进了肖申克监狱，生杀大权就握在若顿手中。

安迪本来有机会洗刷冤屈，新来的小伙子汤米碰巧遇到过真凶，典狱长为了让安迪留在监狱继续为他卖命，残忍枪杀了汤米，这才让安迪下决心逃离，而开枪的保安队长哈德利就是若顿的打手和帮凶。

安迪在这样黑暗的地方能够混20年，全因为他有一技之长，熟知各种税务政策和漏洞，他免费为典狱长若顿和哈德利等人报税，规避金融风险甚至做假账，因此也获得一些特权，免于无聊辛苦的体力劳动。

即便如此，安迪也是唯一一个没有被“体制化”驯服的异类，“体制化”才是电影真正的大反派。管理图书的老布在肖申克监狱里关了50年，当他得知自己可以出去之后，竟然持刀行凶，想要继续留在监狱。别人无法理解，同样关了几十年的瑞德道出真相：在监狱里关了几十年的人，早已大大落后于外面的世界，在里面虽然没有自由，但他们已经习惯了，出去反而无法生存。

这就是可怕的“体制化”，开始你或许会痛恨，但时间久了就会习惯，最后反而会依赖它。老布出去之后终于还是无法忍受新生活，选择了上吊自杀。

在安迪越狱逃走之后，肖申克监狱的政策大为宽松，从来没有获准假释的瑞德也被放出去了，他亲身体验了老布的痛苦煎熬，在超市打工的时候，每次上厕所都要事先给主管打报告，否则一滴尿都尿不出来。

体制化的可怕本质还在于，一旦被驯服之后就忘了它的不合理，反而会找理由维护它。瑞德就曾经多次劝说安迪不要心存幻想，希望越大失望越大，希望是痛苦的根源。

安迪当然不会同意，他曾经冒死给哈德利提出建议，为其免除了几万元的遗产税，只要求给一起外出干活的狱友每人一瓶啤酒。

他曾经连续六年每周写一封信给某人，要求扩建监狱图书馆，最终如愿以偿。他看到捐赠物品里面有歌剧唱片《费加罗的婚礼》，冒着被爆揍和被关禁闭的危险，竟然给全体狱友来了一次歌剧广播。

他用藏在圣经里的一把小锤子，几十年如一日，坚持挖了一个逃生的大洞，爬过了500米长的恶臭下水道。

就是这种希望不灭的意志，这种坚韧与执着，才让无数观众把《肖申克的救赎》定义为励志片。

救赎的多重涵义

从电影里的重要道具圣经可以得知，这里的救赎，其一应该是指基督教的救赎，“救赎”是基督教重要的教义。耶稣基督以无罪之身，被钉死在十字架上，是为世人偿还罪过，以换取上帝的怜悯，亦或者是从魔鬼手中赎回世人的灵魂，各种说法不一而足，但总体来说都是导人向善，如同佛教所云:“善有善报，恶有恶报”。

典狱长若顿是一个将圣经挂在嘴边的人，但行事作风与魔鬼无异，最终也得恶报。

安迪一度服从于若顿，甚至有助纣为虐的嫌疑，只因为他觉得妻子的死亡，他负有责任，虽然不是他开的枪，但妻子离他而去是他的罪孽，“我虽不杀伯仁，伯仁因我而死”。最后安迪决定逃狱并且计划报复若顿时，和瑞德有一次长谈，二十年的牢狱，让他偿还了罪孽，他应该去追求自由的新生活，这就是安迪的救赎，真正的救赎是内心得到释怀。

瑞德一度把安迪的释怀理解为不切实际的幻想，他也曾经以为，用那把小锤子挖洞，600年也不可能逃出肖申克，但安迪只用了20年。

安迪托付了瑞德一件事情，才使得他没有步老布的后尘，得以和安迪在墨西哥海边重逢，获得真正的自由，这是瑞德的救赎。从一个依赖体制，并且在体制内混得如鱼得水的驯服者，变成一个再次打破规则追寻自由的勇士。

《肖申克的救赎》让无数人感动的原因，或许就在于，人们心中永远有着追寻自由与梦想、追寻公平与正义的希望。

我们前面说斯蒂芬·金的小说，总是表达对某一种社会现象的担忧，虽然表面讲的是监狱管理问题，但真正的核心是讽刺了美国的税务制度。当你看到一大群人公务员，排着队请一个终身监禁的重刑犯帮他们报税的时候，你就知道这个税务系统很糟糕，而普通人想要搞清楚这个就必须花很大的代价。之前听说过一句话，就是说当一项政策设计得非常复杂的时候，它实际的意思是让你别这么干，也就是你别想着规避各种苛捐杂税，而安迪之所以能在监狱混得好,就是因为他非常清楚税务系统的各种漏洞。

最后分享一桩趣闻，就是关于《肖申克的救赎》如何登上IMDB榜首，老电影迷大约都知道。

2008年诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》上映，一时间火爆全球，诺兰的粉丝们为了让黑暗骑士冲上IMDB的榜首，竟然组织起来疯狂给原本排第一的《教父》刷低分，而《教父》的粉丝当然不甘示弱，鹬蚌相争渔翁得利，《肖申克的救赎》竟然被推上了榜首，之后就再也没下来过。

看了这个典故，我想大家一定会对第一这个虚名不至于太过执着。壹戈觉得，IMDB和豆瓣的前几十名，都是非常优秀的电影，它们都有各自的精彩，作为一个电影爱好者，我不会因为喜欢一部电影而去打压另一部电影，那样没有任何意义。

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