编辑 / Whishaw
文 / 碑妹
你或许和我一样,早就听厌了那一遍又一遍「国漫崛起」的陈词滥调。
你我暗暗皱眉,彼此心照不宣,这所谓的「崛起」里,掺杂了太多我们对于国漫的偏爱、宽容和于心不忍。
且慢,先别急着关掉。
因为这一次,它的诚意与野心,不可估量。
换句话说,这部,放眼当下,还真有点不说不行的意味。
咳咳,有生之年,全体起立。
来,开始,往下看。
爆了。
上线仅一集,它便如一颗重磅深水炸弹,迅速引爆,随即霸榜。
开篇即炸局。
依旧是撕开尺度的分级提示。
下一秒,各种高燃的分镜,高速切换的镜头,暴虐直给的变身,行云流水的打戏,炫酷到让人产生致幻反应的特效。
每一帧,皆是高能。
配合各种场面切换:远中近景、特写、推镜,上天下海,飞天遁地,穿云裂石,物体线条割裂…
有点意思。
看这一幕,冰锥喷薄而出,层次分明,异常凶猛,疾速散开,镜头打近,纹理清晰,质感丰富。
等等,你细看。
连掉落一地破碎并滚动的冰晶也一清二楚。
这还不够。
拿着放大镜再看,这冰锥上分明还冒着升腾的寒气!
这些你未必注意到,甚至是不值一提的细节,被它把控得无处可挑。
口说无凭。
你看,比如,随着人物走动不断在斑驳变化着的树的倒影。
再比如撞钟在被撞击时的微微颤动。
这些细节,让这个架空且庞杂的故事更增可信度。
哦对了,一激动,忘记和你介绍故事了。
上古时期,妖兽纵横,为祸人间。
金木水火土五行使者,将妖兽驱赶至神隐雾山之中并设立结界,但「火行」闻人翊悬,为救其母,擅自开启封印。
不料,一只专吸灵气的小麒麟趁机逃出结界,流落人间。
一场腥风血雨,即将掀起…
它在世界观的架构上极尽笔墨,用无数细节去勾勒出神隐雾山的全貌。
往深了看它的脉络,你会发现,它讲述了成人武侠世界同样的内核。
即,侠之大者,舍生取义,为国为民。
故事之外,那份国产动漫中不多见的高级感以及几处令人会心一笑的冷幽默,让它藏了很多妙趣横生。
上一秒,男主出浴,八块腹肌,姿态妖娆,轮廓动人。
女主正巧碰见,四目相对时,注意两人的表情。
此刻,不料,鸭子被甩到空中,女主被吓得不慎跌落,说时迟那时快,男主挑眼横眉,箭步冲天,俨然一霸道总裁模样。
救鸭子,还是救人?
废话,当然是心爱的鸭子。
类似的反差笑点其实在如今的国漫中并不多见。
它并不想用那些屁滚尿流的夸张方式让你捧腹大笑。
相反,这些冷冷的幽默感和不浮夸的突发趣味,让每个人物的层次都丰满立体,也使剧情推进得更加自然合理。
回到开头说到的那两个词:诚意和野心。
最直观的,当然是画风上的突破。
片头即是重头。
在色彩的把握上,它敏感而用力,肆意泼洒的浓烈色彩大开大合,流光溢彩,像是油画般浓墨重彩。
紧接着,冷冽粗粝的水墨线条出现,既有意境,又不失力道。
这种水墨风格,颇有当年美影厂《山水情》和《小蝌蚪找妈妈》的写意。
《雾山五行》
1988《山水情》
气势如墨点散开,但在飘逸的同时,每一个动作都不拖泥带水,既硬又软,刚柔并济。
感受到了吗?
这种水墨质感,正好是电影动态美学和国风画静态美学的巧妙结合。
而水墨质感与其中的高色彩饱和度,又恰好是传统美学体系与现代工业变革的杂糅和兼容。
通俗一点说就是,它既有着传统水墨动画轻盈、优雅、朦胧的东方哲学,也有着现代工业的力量感、线条感与镜头感。
随便哪一帧,都能直接用来做壁纸。
所以说,《雾山五行》拍出了电影感。
就拿两个转场镜头举例。
斗篷旋转,镜头也跟随着一起滑旋,随后停下定住,完成两个空间场景的置换,整个跳切过程流畅自如。
一只飞鸟穿破云层,将影像纵深入里,串连起整个俯拍镜头。
类似超高速且独具匠心的转场在剧中俯拾皆是,过渡自然,饱含趣味。
其实,《雾山五行》的出品团队,我们并不陌生:好传动画。
从2017年那部不折不扣的成人动画《大护法》开始,好传动画一直野心勃勃,试图用国际水准,讲中国故事。
没有商业模式的桎梏,它反而能放手挥洒想象力,细致中见生猛。
目不暇接的打戏,着重细节,一气呵成,行云流水,燃爆酷炫,十分流畅,还带着些中国武侠风的气韵和底蕴。
四两拨千斤。
比如第一集结尾处,闻人翊悬正面轮番对抗三个神秘人。
拳拳相博,有攻有防,不见血,但绝不眨眼。
一场打戏,双刃、长矛、弹弓、剑,悉数登场,有条不紊,兵器使用过程也被调理地层次分明。
这不加热身,上来就放大的招式,是师承徐克的武侠哲学。
你看这干净利落的武打招式,酣畅淋漓的动作设计,其中,火焰以墨迹和墨痕的形状来代替,快慢镜头结合,美感与力量感同时存在。
可以说,这场戏,代表着当下国漫打戏的最高水准。
更难得的是,这些打戏不是只为打而打,每场打戏,构思巧妙,都有必须发生的意义,都有助推叙事的作用。
这场打戏,伴随着鸭子说出的那句「你难道忘了你背负的誓言了吗」,彻底将悬念撩拔起。
剧中,所有武打细节都吹毛求疵般考究妥帖,流畅如丝,又拥有对力量的狂热。
每一帧,都颇具中国气息,叫人热血沸腾。
这是《雾山五行》的另一层野心,它的美学及武侠风格,只属于中国。
它的灵魂,源于中国文化的精髓。
我相信,所有看过它的观众,都会达成共识:这样的片子,只有中国人能触到精骨,也只有中国人才能拍出。
一个彩蛋。
你看这几个一闪而过的背景。
看见谁了?
好传动画的亲儿子,大护法、陈拾、喵爷。
这不仅是角色彩蛋的植入,更是动画的继承。
也不仅是细节勾起情怀的巧思,更是国漫之间心领神会的一次隔空击掌,是打造国漫宇宙的野心,是向更大的动漫格局伸出触角的热忱。
还记得之前写《大理寺日志》的时候,我写,最难得的是,你能从它身上,看到创作团队积攒已久的野心,更能看到他们「但行好事,不问凶吉」的热爱与坚持。
诚然,在国漫身上,我们不断看到技术上的革新与拓荒。
但,技术的起点,绝非钱。
而是脚踏实地,老老实实,一点一点的坚持。
去死嗑,去硬扛,去生磨,去慢熬。
在这生抠硬磨里,《雾山五行》没有在资本和市场玩法中自缚双手,而是在自身领域内大展拳脚。
一集9.2的背后,是一介肉身凡胎长期的蛰伏、孤独和酝酿。
你看片尾字幕。
导演:林魂;主题曲:林魂;出品人:林魂;脚本:林魂;原画:林魂;场景:林魂;动作设计:林魂;配音:林魂...
一句玩笑话:「贫穷使中国动漫人无所不能。」
我知道你又要开始皱眉了。
但。
这不叫卖惨,也不是赚你的同情分。
实际上,它既不想,更不需要。
只是你必须得明白。
它能有血有肉地出现在你面前,只有一种原因:
死心塌地的相信,奋不顾身的热爱,无问西东的执拗,以及,不问归期的挣扎。
就凭这,我愿意再给国漫掌声。
当然也请你,继续挺它。
图片 /来源于网络
「作者」
页面更新:2024-03-14
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