文 咨询师欣然 国家二级心理咨询师
如果世上有三种人：宁有种乎、取而代之、应如是，我属于取而代之的那种人—姜文
导言
电影《邪不压正》里，彭于晏饰演的李天然，与养父租住在蓝青峰（姜文饰）的宅子里，这个宅子，叫做内务部街11号。
与此同时，姜文的处女作电影《阳光灿烂的日子》，故事发生地刚好也在这里。
这处宅子，并非电影杜撰，而是真实存在的；而它的出现，也不仅仅是巧合，它具有特殊的意义。
北京市东城区内务部街11号院，是姜文生活了30年的地方，也是他创作的发源地。
内务部街11号院
内务部街，并不是个普通的胡同；11号院，也大有来头。
1984年被列为文物保护单位
内务部街，人才荟萃，故事云集。
在11号院的第1代居民中，有魏巍、黄胄、王愿坚等上百位军中才子；而第2代居民中，有大学教授、作家、导演、名记者多达数十位。
13号现为北京市重点中学二中所在地；21号是卢森堡大公国驻华大使馆；39号为梁实秋故居；44号据说原是李莲英的一处府邸，台湾作家李敖2岁随全家搬至此处，并居住了10年。
内务部街的文化气息，余音绕梁，经久不衰。
而从11号院走出的姜文，带着天然的文艺感；后来，他把这些都放在了电影里。
如今的内务部街11号，已成了大杂院，仅从房檐砖瓦、走廊圆柱、以及保存的石头，还能依稀辨认昔日芳华。
而《阳光灿烂的日子》里，马小军爬上的40多米大烟囱，还立在那里，见证着那些逝去的青春年华。
姜文电影，带着些反传统的味道；而他的思维方式，也和大多数人不同。
看他的电影，通常会有两种感觉：
1，快节奏的剧情推进，第一遍通常看不太懂，需要细细品味；
2，强烈的视听冲击感，台词经典，音乐好听，画面好看。
这反应出他的偏好。
别人拍电影，是要讲个好故事；而他要的，是不讲故事也能拍个好电影。
别人是在自由基础上求精准；而他的基础是精准，上面才是自由。
与大部分"通过情节讲述故事"的拍摄方式不同，姜文的电影，每个镜头、色彩、台词、配乐都在说话，而这些被忽略的部分，却恰恰是最出彩的。
虽说大多数人看电影，只为图乐子、看热闹，可姜文拍电影的初衷，却是求真。他说电影不能太假，所以在拍摄细节方面，特别认真。
拍《阳光灿烂的日子》，冬天拍夏天戏，远处的树都是秃的，为了营造天气热的感觉，让观众感受真实，姜文在演员额头上，特意设计了汗滴。
拍《鬼子来了》，当年日本兵矮，刺刀都高过头顶；而现在的人高，刺刀位置就不对了；为了和真实场面相符，姜文特意找了初中生来演日本兵。
拍《让子弹飞》，廖凡的个子高，为了更贴近人物本身，姜文特意让把廖凡的衣服扣子做大，这样在视觉上人就会有缩小感。
拍《一步之遥》，那段大腿舞水准令人惊叹，孟广美说，在美国可能要花上300美元，才能看到那样高级的表演。
拍《邪不压正》，由于北京已经找不到完整的景，他特意在云南搭建了40000平米的"屋顶世界"；而用来布景的地图，是1938年日本人所绘的北平城
这些细节上的考究，很多观众是发现不了的，但姜文说：10年，20年之后，有一天他们懂了，觉得姜文的电影对得起观众，那才是满足。
姜文在镜头感上，所追求的画面精致度，堪称高审美：他是那种宁肯花掉25万英尺胶卷，一个镜头拍40-50次，不满意绝不罢休的人。
他要的，是一种真实感。
那些爆发性很强的声音处理、极具冲击性的特写镜头、酣畅淋漓的快速剪辑，无论是看得懂还是看不懂，都会觉得过瘾。
《邪不压正》剧照
窦文涛在《圆桌派》中，曾问过姜文一个刁钻的问题：为什么那么喜欢拍屁股？
这是事实。
从《阳光灿烂的日子》的米兰，《鬼子来了》的鱼儿，《太阳照常升起》的林大夫，《让子弹飞》里的民女，到《邪不压正》的凤仪，屁股代表了不同版本的含义。
最具震撼力的有两处：
一是《让子弹飞》里，葛优饰演的师爷被炸成两截，屁股挂树上，而头埋在钱里，这是个莫大的讽刺，上半身得到了钱，下半身的尊严却没了；
二是《邪不压正》里彭于晏饰演的李天然，在屋顶上裸奔，若隐若现的屁股，挑战想象力极限，那代表着青春年少时，对美好自由的渴望与追求。
关于"屁股情结"，姜文的回答很简单：因为美啊，像彭于晏这样比希腊雕像还美的身材，为什么不拍？
同样的镜头，在不同人眼里，看到的内容是不同的：有人看到了色情，有人看到了审美；有人看到了低俗，有人看到了高级。
所谓"相由心生"吧。
姜文说：人总是要表达的，我非常幸运，可以在电影中把内心感受表达出来。
于是，就有了那些与众不同的电影台词：荒诞喜感中带着黑色幽默，乍听大笑不已，细品回味无穷，就像吃了一颗怪味豆。
下面我们就来回顾一下，那些"怪味豆"般的姜式经典台词。
1，说成长
长大懂事后，我才恍然大悟：弟弟的出生和我偷开爸爸的抽屉，玩那只大气球有关系，因为气球被扎漏了---《阳光灿烂的日子》
这段台词，和每个男孩的青春有关，一句话，勾勒出男孩到男人的成长。
《阳光灿烂的日子》剧照
2，说时代
别急，让子弹飞一会儿
步子太大，容易扯着蛋
我就是想站着，还把钱挣了
--《让子弹飞》
《让子弹飞》中的很多台词，到今天依然被人津津乐道，因为他说出了那个时代，人们心里藏着又说不出的那点事。
这是个让人困惑的时代：走慢的人会困惑，觉得自己跟不上趟；走快的人也困惑，稀里糊涂地挣钱，稀里糊涂地没了。而更多的人，既想挣钱，又看不起 "装孙子"的自己。
这些小情愫，被一句句电影台词勾引出来了。
《让子弹飞》剧照
3，说男女
凤仪：为什么西方男人都喜欢胡搞，而东方男人都想成大事呢？
李天然：不是因为他身边的女人都想成大事嘛！
--《邪不压正》
很多人听到这句话会笑，因为太应景。
俞敏洪说：女人的堕落决定了社会的堕落。
这话虽然主观，但也反映了部分社会现实：大部分女人，希望有个成功男人；而大部分男人，又实在很听话。
《邪不压正》剧照
4，说自己
干大事还是得靠艺术家
这电影可是前不见古人，后不见来者，两头见不着人
我这一辈子可以用两句话总结：一是阅尽人间春色，二是对生活失去了信心
--《一步之遥》
姜文的电影，自成一派，对过去的传承和借鉴很少，反而有更多反叛的味道，可以说是“前无古人，后无来者”。
“阅尽人间春色，却对生活失去了信心”，则反应出电影和现实间的一种撕裂感。
这话怎么听，都像是在说他自己。
《一步之遥》剧照
如果说镜头和台词，还容易被人关注到；那电影配乐，就是电影中最容易被忽视的部分。
对于这部分，姜文却十分热衷，出于对古典音乐和美国西部音乐的偏爱，他对电影配乐的要求，几乎到了令人发指的地步。
拍《太阳照常升起》时，他请日本配乐大师久石让来制作配乐，要求是要超越莫扎特《安魂曲》。
创作《天空之城》的久石让没有让人失望，3分44秒的配乐《太阳照常升起》，后来成为中国电影配乐史上的经典。
出于对配乐的热爱，电影《让子弹飞》和《一步之遥》中，依然延续了这首壮丽的配曲。
说到《一步之遥》中的配乐，也是极尽考究。百老汇莺歌燕舞的配乐，出自1935 年《Sing Sing Sing》，由Benny Goodman演奏的近代版，曲风更加奢华。
而贯穿了整部电影的《索尔维格之歌》，也是一首经典，从片头单簧管切入，到马走日被认定杀人犯，到被乱枪打死，直到片尾字幕，一首曲子演绎了马走日滑稽悲剧的一生。
《一步之遥》开场舞
最有意思的是，《让子弹飞》中，当恶霸、悍匪和老骗子，踏着整齐划一的步伐登台演讲时，配乐居然用的是《波基上校进行曲》口哨版。
这首《桂河大桥》中，英军向日军投降表达尊严时所采用的曲子，居然被姜文用在了这里，实在太有讽刺意义。
而《邪不压正》的配乐制作，更是名曲云集的奢华，姜文还特意邀请了中国爱乐乐团。
姜文在他的电影里，呈现了一场又一场的音乐盛筵。
他对每个细节都追求极致，可恰恰在剧本内容上，却没那么在意，只要有4-5分样子，他就敢开拍，然后在拍的过程中再去补充。
毫无疑问，对于只看剧情的人来说，你亏大了。
《让子弹飞》三人上场剧照
冲突，是姜文电影最重要的特点之一，对立、对抗、对峙，几乎贯穿在每部电影故事中。
无论是《阳光灿烂的日子》中的青春叛逆，还是《让子弹飞》中的以暴制暴，以及《邪不压正》中的复仇。
而这种对立性，似乎也存在于姜文的个性。
表现1，电影剧本与现实生活的矛盾
剧本里，姜文对人物把控游刃有余，可现实中，却不太处得好人际关系；拍电影时，他表现得无比自信，可生活中，他却是个不太自信的人。
姜文说，生活没招才躲进创作，可他依然逃不出生活。
他坦言人生最大的失败，是和妈妈处不好关系。
他不知道妈妈想要什么，也不知道怎么做，才能让妈妈开心。考上中戏了，看不见她高兴；拍电影了，也看不见她高兴；买了新房子了，还是看不见她高兴。
或许正因为如此，他总想着要证明点什么，比如做些与众不同的事，塑造出风格独特的电影。
如今母亲已经过世，姜文也没有机会重获认可，但从他的电影中，我们能清晰地看到男主的心境：在矛盾中求突破，在对立中求和解。
表现2，不是讲究人，干了讲究事
生活中的姜文，不是讲究人，他可以不喝茶，不穿品牌衣服；与人相处中，他也不讲究理，不在意别人的看法，不取悦观众，也不取悦投资商。
姜文4-5年才拍一部片子，可他却认为自己特别富有；拍电影时，他以自己的感觉为主，认为自己高兴了，观众也就高兴了。
《让子弹飞》上映后，票房口碑双飞，投资商赚得盆满钵满，硬要发给他800万红包；姜文不仅没收，还转脸给了对方800万，因为人家投的上部电影《太阳照常升起》赔钱了。
这种讲究事，只有姜文办得出来。有句台词再合适不过：站着就把钱挣了。
《让子弹飞》剧照
表现3，现实诱惑与坚持自我的冲突
《邪不压正》放映后，有评论说：李天然从头到尾都没有成长，开头想复仇，最后还是想复仇。
其实那何尝不是姜文的样子：50多岁的人，内心还住着20多岁的模样，倔强、骄傲、坚持自我。
他坚持的是什么呢？
彭于晏饰演李天然
姜文电影中有个很有趣的现象，就是始终会有两个截然相反的女性：一个风骚，一个端庄，所谓红玫瑰与白玫瑰。
而电影最后，红玫瑰总是死于非命，白玫瑰总在独立中绽放升华。
这或许就是他的坚持：面对美丽的现实诱惑，内心保持一方净土的人，才是笑到最后的赢家。
周韵剧照
姜文说，如果世上有三种人：宁有种乎、取而代之、应如是，我属于"取而代之"的那种人，这很符合他的人设。
同是京城部队大院子弟，姜文身上没有王朔的痞气，没有马未都的讲究，没有冯小刚的"恃物而骄"，他身上带着自恋和我行我素，却没有皇城根下的优越感。
他不会"看谁不顺眼就想灭"，也不会"随大溜"，他是那种"我亲自来试试"的人。
姜文电影中，最贴近他本人的是《让子弹飞》中的张麻子：匪气和侠气并存，聚财又散财，心怀理想主义和英雄梦。
有人说，他像一只"行走的荷尔蒙"，浑身上下透着性感，姜文则回应说：那是误解。
"性感"一词，该怎么理解？
姜文是个低产导演，5年，10年才磨一剑。于是，他就像座活火山，始终在积蓄力量，之后一朝爆发。
这些力量，与我们内心深处的火花，不时碰撞着：比如青春萌动的荷尔蒙，时代变迁中的躁动不安，对人性劣根性的反思，以及对理想世界的期待。
姜文对电影的探讨，让我们明白了一些事：
青春剧可以充满放肆和大胆，黑白片可以在最后留一抹彩色，放电影的方式可以用来演绎电影，拍摄场景还可以放在屋檐上，阳春白雪的配乐可以用于粗鄙人物，台词可以糙中带理回味无穷。
姜文电影的魅力，就在于无论你看得懂或是看不懂，都会对他有所期待，这又何尝，不是一种性感。
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