《罗拉快跑》又译为《疾走罗拉》，是一部由天才导演汤姆.提克威编剧、导演的犯罪爱情电影，于1998年在德国上映，至今21年，仍然是难以超越的经典，为无数影迷与影视编导解读。

影片无论在形式还是内容上，信息量都极大，可供解读的视角、空间也很多。

这是一部以“跑”为主题的电影，女主角罗拉从头跑到尾，影片80分钟，跑步的镜头占到一半以上。

电影中最鲜明的印象亦是跑步：顶着一头红色头发的罗拉，在大街小巷玩命地奔跑。

导演以各种方式、角度拍摄罗拉奔跑的样子，甚至插入奔跑的动画镜头，结合强烈、清晰的音乐节奏，制造出一种令人窒息的紧张感。

罗拉为什么快跑？

罗拉的男朋友曼尼是个混黑道的小混混，由于罗拉没有及时接曼尼，曼尼不小心将黑道交易所得的10万马克忘在了地铁上，等他意识到时，钱已经被同车的流浪汉捡走。

20分钟后是曼尼约好交钱给老大的时间，如果交不出钱，曼尼很可能面临黑道追杀。他只好电话求助罗拉，而罗拉的任务就是要在20分钟内凑齐10万马克，并将钱送到曼尼等待的超市门前。

这是一个看似不可能完成的任务。可是为了救男友，罗拉放下电话就开始奔跑，边跑边做决定，边决定边跑。奔跑过程中遇到许多偶然状况，罗拉不得不重新选择，然后朝更改的方向一路狂奔。

罗拉是爱情至上的，否则不至于为了救男友协且抢劫超市、挟持父亲抢银行、孤注一掷赌博。

但罗拉在爱情上又是缺乏安全感的。电影中随处可见对偶尔性、不确定性的暗示。例如，父亲的情人问父亲是否爱自己，同样，罗拉也反复问过曼尼是否真的爱自己，自己在他心中是不是最好的？

不管是作为董事会成员的父亲的情人，还是游手好闲的不良富家女罗拉，女人在爱情上缺乏安全感，需要男人的确定与给予，这反映出爱情于男女不同的价值。

爱情对于女人如此重要，为了抓住它，罗拉选择拼命奔跑。

终点即起点

影片一开始就哲学意味十足，简单明了给出三个看片提示：

运动的时间：以巨大的时钟开篇，并在影响中反复出现时钟、询问时间、赌局轮盘、人的死亡；

怀疑必然性：为何我们对那些自认为知道的事情深信不疑？

终点即起点：抛出哲学三问“我们是谁、从何而来，去向何处”，面对可能不断衍生的无数疑问，给出形而上学式的提示，“我们所有的探索最终将回到我们的起点”；

正式开始讲故事之前，提醒大家先抛开纯粹的理论，基于规定时间、纯粹的偶然性以及形而上学的圆圈，开启一个可以不断循环的游戏。

罗拉用三次同一起点不同结局的奔跑演绎了这个游戏。

第一次奔跑，罗拉赶到父亲的银行，向银行家的父亲要钱没有要到，两手空空的罗拉没有及时赶到超市劝阻曼尼打劫，结果冲动之下她成为曼尼的帮凶，被警察一枪打杀。罗拉不愿意接受这个结局，于是重新回到起跑的地方，开始另一种选择；

第二次奔跑，罗拉没有跟父亲多啰嗦，避免了父亲说出自己不是他亲生女儿的真相，通过劫持父亲，终于拿到钱。然而当她赶到超市门口时，曼尼却意外被卡车撞死，这也不是罗拉想要的结局，于是罗拉又一次回到原点；

第三次奔跑，罗拉赶到银行门前时，看到父亲拾车离开。没有了借钱的人，罗拉选择到赌场试一试运气，结果她用92.7马克赢了10万马克，而曼尼则意外发现乞丐并要回来了丢失的钱。最后，罗拉得到了看似理想的结果：曼尼将钱还给老大，她和曼尼牵手，并意外多出赌博赢来的10万马克。

三次奔跑，从起点到终点三次循环，导演以游戏的手法让大家看到，通往理想结局的可能性是多样的，不同的选择和跑步创造不同结局。

然而，《罗拉快跑》像一款益智游戏只存在于游戏之中。现实生活中罗拉不可能死而复生，跑第二遍、第三遍。游戏设计尽可以理想化，不满意可以重新再来。现实生活却不可能，时间赋予每个人的机会只有一次，错过了就无法后悔。

存在主义哲学家萨特认为，“存在先于本质”，人只有通过自己所选择的行动，才能认识到自由。罗拉奔跑的游戏，旨在传达一个重要观点：选择即人生，我们怎样选择，就怎样生活。

一切都是偶然

正如电影开篇名义对理性、必然性的怀疑，提出没有什么是可深信不疑的。

例如：罗拉从未想过叫了几十年的爸爸，居然不是自己的亲爸；她以为绝望之中爸爸会借钱给她，却没有；劫持她爸拿到钱后，被警察包围以为自己铁定要被抓，结果警察以为劫匪另有其人，保护她离开。

这些都是对理所当然、深信不疑理性秩序的打破，旨在表达“一切皆是偶然”的存在主义观点。

罗拉三次奔跑之中所遇的人和事呈现蝴蝶效应。其中，所有事物都处于偶然联系之中，呈现可能这样，也可能那样的趋势，充满不确定性，让人始料未及。

例如，曼尼不会想到把钱丢在地铁上；乞丐做梦都不会想到天上掉馅饼，捡到10万马克；

罗拉撞上父亲朋友的车，间接让父亲的朋友避免了车祸；罗拉和曼尼终于平安完成任务，却没料到父亲发生了车祸；

……

罗拉奔跑过程中遇到的每一个人，似乎都卷入无法预料的偶然之中，在不同瞬间做出不同反应，就会呈现不同命运。

前两次奔跑中，罗拉与抢到钱的乞丐擦肩而过；第三次奔跑中，乞丐与曼尼擦肩而过时，曼尼突然抓住了机会，便有了截然不同的逆转。相对于曼尼和罗拉，乞丐出现的时间点和地点都是偶然，能不能抓住机会多少看运气。

存在主义象征

三次罗拉快跑，同样的人、事、物，分别放在不同的时间点，形成错综复杂的偶然联系。导演三段式结构故事化地叙述了这些偶然联系发展的不同轨迹。

三次奔跑，结局都涉及生命与死亡，很明显的存在主义象征：死亡是所有人的归宿，在生的起点与死的终点之间，仅管可以为了目标努力奔跑，但其实只是盲目地走向未来。

没有什么是确定无疑的，面对随时可能出现的偶然，人们自由选择，然后行动，但结果往往出乎人的意料。

电影的结局是这样的：当罗拉带着赌博赢的10万克，以为自己终于可以拯救曼尼时，却意外看到曼尼笑着从老大车里走出来；前一刻还在担心被追杀的曼尼，看到罗拉手里的袋子，一定不会想到他的粗心大意，使他们意外收获了10万马克。