“东方的莫里哀”——喜剧大师丁西林

北大物理学家改革新笛

丁西林（1893—1974），江苏泰兴黄桥人，他的人生十分戏剧化，原本是知名的物理学家，可一不小心竟成了著名的喜剧作家，可谓文理兼通，最终以剧作大家的身份载入现代中国文化名人史册。

民国时期，丁西林曾任北大物理系教授，国立中央研究院物理研究所研究员兼所长，典型的“民国理工男”，可与生俱来的的音乐天赋，使他又成了不折不扣的乐器工艺家。1935年，他对中国传统乐器——笛子进行了大胆的改革，并由物理研究所仪器工场制出新笛，改进后的新笛成了近现代国乐合奏曲中的标配。丁西林曾经在我国最早的科普杂志《科学画报》半月刊第三卷第六期上发表了题为《新笛》的文章，详细介绍了改进后的笛子。

新笛又称十一孔笛，是受西方乐器的影响，以十二平均律的原理改制的笛子。新笛与传统笛子最大的差异，是在原来的六个按孔之外增加了五个，而相较于八孔的箫则是增加了三个。增加孔的目的在于解决传统笛箫半音音准不易控制、转调不便的缺点。这种十一孔的设计，能够使笛子完整吹出八度音中任何一个半音，而转调时可因调性不同，让不同的手指固定按住孔，达到转调的目的，从而省去传统笛子转调常需要换乐器的麻烦。

新笛与传统笛子的另一个重大差异，是将笛子具有特殊音色的笛膜取消，使音色不似曲笛或梆笛那样明亮清脆，而是有一种介于箫和西洋长笛之间较温厚的音色。在近现代出现的国乐团中，新笛扮演了笛类乐器中中低音域的角色，与交响乐团中的长笛有类似的作用，大约有半数以上的国乐合奏曲中有新笛的配置。

跨界成就“独幕剧圣手”

丁西林发明新笛的奇思妙想得益于他对物理学的研究、探索创新的精神和独到的逻辑思维能力，作为一位知名科学家，他的博学和创造力超乎常人，所以能将自然科学巧妙地应用到音乐等诸多研究领域。他的艺术天赋和才华还远不止于此，在现代中国名人中称得上跨界名人，他在文学、曲艺、戏剧、书法绘画、语言文字等方面均有高深的造诣，尤以戏剧创作成就最大，毛主席和周总理都称他为“多面手”。他常说：一个人的兴趣应该尽可能的广阔，学科学的人未尝不可以接触文艺，爱因斯坦就很喜欢拉提琴。

戏剧的创作原本是丁西林的“业余爱好”，可随着1923年处女作独幕剧《一只马蜂》的一炮打响，加之两年后创作的《压迫》迅速走红，从而奠定了他在中国戏剧史上的地位，成了“独幕剧圣手”“中国现代第一位戏剧大师”。 在中国现代戏剧史上，丁西林是唯一专门写喜剧的剧作家。后来，有人形容他“是一位把创作当做‘正业’之外的‘别业’的业余作家，但却取得了比专业作家更为突出的艺术成就，成为我国现代喜剧的创始人之一”。现代文学研究者钱理群是这样评价他的，“丁西林在20年代，以至整个中国话剧史上，都是一个独特的存在。中国现代话剧是以悲剧为主体的，他是为数不多的喜剧作家之一；中国现代话剧的主要代表作大多是多幕剧，而他却执着于独幕创作的艺术实验……他出现在中国现代话剧的‘初期’，可是从起笔就达到了高水准，表现出一种艺术上的成熟。”

《三块钱国币》剧照

民国喜剧重现上海剧院

这位高水准、成熟的“民国理工男”以其“会心一笑”的喜剧作品感染着一代又一代的中国观众，至今仍深受人们的喜爱。2016年《丁西林民国喜剧三则》《一只马蜂》、《酒后》、《瞎了一只眼》在上海黄浦剧院再次上演，并获大奖，颁奖词中这样写道：“铮铮铁骨的文人雅趣，韵味深厚的文化乡愁，《丁西林民国喜剧三则》走近了人们长久追忆的民国生活，节制而优雅的幽默还原了旧时的市井图景，透过木质茶香，穿越温婉诗意，这是关于大师丁西林喜剧的新起点。同样，这也是《丁西林民国喜剧三则》的一个新起点。”在当今这个快节奏的时代，这样发人深省、耐人寻味的作显得尤为需要。

丁西林是一位德高望重的民主人士，他深明大义，忧国忧民，具有高尚的民族气节。抗战时期，为了保存研究机构和实验工场，他多方周旋，历尽艰辛。当汪伪政府胁迫其任职时，他毅然拒绝，致使家属四人被当作人质，扣押入狱长达两年九个月之久。全国解放前夕，丁西林应周总理之邀，参加中国人民政治协商会议第一次全体会议，共商建国大事。新中国成立后，丁西林任文化部副部长，长期从事对外文化交流等工作。1974年因劳累过度在北京逝世，终年81岁。

睹物思人，心绪万千。这两支看似普通的竹笛，凝聚着一位名人的聪慧和睿智，仿佛诉说着这位“民国理工男”的喜剧人生，这两支竹笛将在泰兴博物馆永久珍藏。家乡人民永远不会忘记这个响亮的名字——丁西林，一位传奇的“民国理工喜剧男”。