敬亭｜八闽中国工艺美术大师代表性作品概述

八闽中国工艺美术大师

代表性作品概述

【说明】可了解基金会藏品征集要求。

收藏的范围极广，收藏的参与者极多；藏家如收藏有方向、成系统，则为藏界所重。

海峡工美馆的收藏方向为工艺美术门类，范围为海峡两岸顶级工艺美术大师代表性作品。其中最突出的，是代表了福建省工艺美术主要门类的在闽49位中国工艺美术大师的代表性作品。

海峡工美馆收藏标准：

1、顶级工艺美术大师，以中国工艺美术大师为主；

2、大师之代表性作品。

大师代表性作品要求：

1、体现大师特点；

2、反映工艺特色；

3、具有传承发展和研究价值。

本文就“大师代表性作品”具体标准和在实际工作中的具体应用这一专题，结合笔者在海峡文化艺术品保护基金会、海峡工美馆藏品征集中的实践，以八闽中国工艺美术大师为主，选取典型门类进行说明。

寿山石雕 林亨云

林大师原系木雕师傅出身，打起坯来，是有名的又快又好之大高手。也正是有了木作的经验，他的技法、工具有独到之处，给寿山石雕带来了新的活力。其代表性作品为两大系列三类作品：

一、熊系列

1、《寒冬一霸》系列

藏品征集要求（即作品选择标准，以下统一采用“征集要求”提法）：

材质：要求为焓红石。

形体：要大，长度或者高度30厘米以上。

内容：熊数量须3只以上，含有大熊、小熊。

含有鱼类。俏色明显，鱼的颜色与熊有较为明显的不同。

熊与鱼对比明显、强烈：主要指熊的毛茸茸和鱼的光洁滑溜，在技法和视觉上形成强烈的对比；颜色对比则在其次。

有海浪。

最好带底座。

注意事项：

大熊面颊须饱满、鼓起，这是林亨云北极熊的一大特征。后人所仿，颊部多为瘦长、塌陷。

林大师以特制的工具和技法雕刻熊毛，一般是以改造过的木雕刀具，从腿部倒着往上走。因此要注意观察大熊后腿的毛发形状，以鉴别作品真伪。

以北极熊的外观带黑熊特征者为是。为了创作，林大师多在福州动物园观察熊，而该地无北极熊而有黑熊，大师亦未能到北极实地考察北极熊。因此其所创制之北极熊，具有黑熊特征。

林亨云《寒冬一霸》焓红石

林氏艺术馆供稿

《寒冬一霸》题材，无论是摆件还是印章，绝大多数采用焓红石雕刻。但也偶有采用其他材质的，例如这件荔枝冻石，非常精良。

林亨云《寒冬一霸》荔枝冻石

海峡工美馆馆藏

2、黑熊系列

藏品征集要求：

材质为豆耿石，黑色。

长度或者高度以20——30厘米为佳。

首选单只大黑熊者。

注意开脸，以脸部带有憨态者为佳。

林亨云《黑熊》煤精石

海峡工美馆馆藏

二、海底世界系列

藏品征集要求：

材质不限，以色泽丰富多彩者为佳。

形体要大，长度要求90厘米以上者。

种类丰富，鱼类、带壳类、植物类。

俏色明显。

注意事项：

注意作品对水和水流的处理，这二者虽看不见，但能从植物的态势和游鱼的方向和力度感受到水流的存在者为上品。

林亨云《海底世界》

福州雕刻工艺品总厂供稿

寿山石雕 冯久和

老一辈大师都会有这么一个特点：多面手，作品种类繁多，一专多能、博而后精。冯大师就是一个很好的体现。其作品题材广泛、各领风骚：

一、群猪题材

藏品征集要求：

这是冯大师的独门绝技。

该题材多用粗石、次石，故对材质勿做特别要求，石性稳定、无开裂即可。

形体硕大，长度50厘米以上，造型饱满。

圆雕。

大猪、小猪兼具，数量9只以上。

冯久和《福满堂》高山石

海峡工美馆馆藏

二、花果题材

藏品征集要求：

材质中等以上。

形体大，长度或者高度35cm以上、长宽比例恰当，勿瘦长、单薄。长宽以相互接近者为佳，外观饱满，圆雕为佳。

花果种类多，以寓意吉祥者为佳。

如选小件作品，则需材质精良、雕工精湛。

冯久和《花果蓝》高山石

海峡工美馆馆藏

三、海底世界题材

根据考证，海底世界题材作品始于林发述、盛于林亨云、冯久和亦为好手。

冯久和《海底世界》鸡母窝石

福州雕刻工艺品总厂供稿

四、梅雀题材和松鹤题材

冯久和《贺寿千秋》高山石

陈礼忠大师工作室供稿

寿山石雕 陈礼忠

陈礼忠大师的寿山石雕刻，最大的特点在于对材质的突破，和黄丽娟大师一样，引入次石，拓宽了寿山石雕发展领域。

一、残荷系列

藏品征集要求：

材质以老岭石为主。

形体硕大，长度或者宽度60厘米以上。

残荷要灵动，有国画韵味，勿选择状如棉被者。

有鸟类，与残荷之环境形成动静、生机之对应与渲染。

陈礼忠《池有残荷掩映秋》

海峡工美馆馆藏

二、雄鹰系列

陈礼忠《意气风发》山秀园石

陈礼忠大师工作室供稿

漆艺 郑益坤

郑大师雅号“金鱼坤”，作品主要题材就是金鱼。

一、团鱼系列：

1、《团圆》，围成圈，以金鱼数量为9只者为佳。

郑益坤《团圆》

海峡工美馆馆藏

2、《团圆之乐》，鱼类数量众多，围成隧道一般，蔚为壮观。首选暖色调者。

郑益坤《团圆之乐》

红、绿两款对比

二、器皿

在所有以金鱼为题材的作品中，“脱胎鱼缸”是大师的巅峰之作，是最成功、最经典的作品。

漆器：著名美学评论家王朝闻风趣地赞其作品为“气死猫”者，直径20厘米以上。

郑益坤《脱胎鱼缸》

郑鑫大师供稿

三、针刻系列

针刻技法又名“锥画”，是中国古代漆器制作的一种工艺技法，大师继古开今，将其重新运用到现代漆画的制作上来，成为大师漆画创作中最个性的语言。

郑益坤《八闽正芳菲》

郑鑫大师供稿

漆画 吴守端

吴守端大师是潜心创作，不进行市场炒作而深受市场认可的典型，虽云长年“没有创新”，但是其寥寥数种作品，却是大受欢迎，威名屹立不倒。

1、玉立

吴大师以“晕金”技法独步天下，而“玉立”题材就是这一技法的典型体现。庄南鹏老师盛赞其为“真正的漆画，收藏漆画就要收藏这种的”。

吴守端《玉立》

海峡工美馆馆藏

2、牡丹

后期作品底色偏红，讲究喜庆气氛。

吴守端《牡丹》

海峡工美馆馆藏

3、海棠螺

吴守端《海棠螺》

海峡工美馆馆藏

4、鹤

吴守端《晨曲》

木雕 方文桃

在雕刻界，方大师是比较少见的“跨界”精英：既擅长木雕，也擅长牙雕。其大型立体雕塑，更是罕有。

一、木雕

藏品征集要求：

木雕以禅坐《达摩》为典型。

材质：皮灰，亦称黑檀、紫光檀。虽然皮灰的材质一般，但经过大师之手，化腐朽为神奇。

注意事项：

皮灰雕刻难以表现精致的细节。但方大师在此作品中，将人体由内而外的张力透过肌肤与衣纹极好地表现出来，可谓一绝。

方文桃《达摩》

海峡工美馆馆藏

二、牙雕

方文桃《观音立像》牙雕

海峡工美馆馆藏

方文桃 宋春国《红楼梦史湘云醉酒》

莆田湄艺供稿

木雕 林学善

林学善大师号称“达摩善”，以雕制达摩驰名天下。

达摩系列：

藏品征集要求：

材质：以传统的龙眼木、荔枝木为主。

形体硕大，蒲团达摩径围1米以上。

作品需有作者落款、合影。

林学善《达摩》

福州艺博园资料图

木雕 黄泉福

黄大师是活着的传奇，作品以神佛和英雄两大系列为主。

其实大师的神佛与英雄，多有贯通之处，例如关公，人杰乎？鬼雄乎？

大师的证书颇有特色，故本处作品配套采用其证书原样。

神佛系列《福》

海峡工美馆馆藏

英雄系列《单刀赴会》

海峡工美馆馆藏

陶瓷 苏清河

苏、许两家是德化陶瓷的世家，高手云集、人才辈出。

藏品征集要求：

“孩儿红”是一种窑变瓷，釉色白中蕴红，在自然光下像婴儿粉嫩透红的肌肤。其烧成工艺无法控制，且要在一定气氛下才能偶然产生，因而被陶瓷界视为稀世珍品。清代康熙以后失传。苏大师通过反复试验，终于向世人再现传统名瓷“孩儿红”，并命名为“莹玉红”。但随着大师驾鹤西归，这一独门绝技再次失传。

藏品征集要求：

重点是莹玉红，即孩儿红作品，主要有两种：

1、不上釉：弥勒题材作品。

苏清河《观鱼戏珠弥勒》

海峡工美馆馆藏

2、上釉：观音题材作品。

苏清河《立莲观音》

苏友德大师提供

陶瓷 柯宏荣

参观设于大师府邸的工作室，赫赫有名的宏益陶瓷雕塑研究所，里面什么东西都有、各种作品都有。这么多，不是杂，根据笔者这么多年的经验，原因有两个：一是兴趣，深深喜爱这个行当；二是技艺，高手无所不能、无所不为——去看看庄南鹏老师的工作室就知道，什么材质、什么题材的都有，而且还津津乐道乐此不疲！

本公众号的《巅峰》一文提到：“《天鹅舞》，是德化瓷塑的名片，柯大师，就是德化的名片”。因此收藏柯大师作品，首选、必选的就是《天鹅舞》。

但这件作品，如要入选“代表性作品”，那是要精挑细选的：

大小：大小接近的两件《天鹅舞》，可能外观看起来差不多，但其出身、等级、工艺价值是相差很多的，因此务必选择30厘米以上者，以33厘米以上者为佳。

颜色：其裙边，有不带颜色的，有红色有绿色的。所选须有颜色，以红色为佳。

顶珠：须有顶珠者。

这款作品制作难度极大，存世稀少，尤其要同时符合以上条件者，难上加难。笔者有幸参观了大师馆藏，其家中所展示的，亦仅是一尊30厘米、绿色裙边、无顶珠的早期作品，可见收藏之难，亦可见收藏精品、经典作品之难。

柯宏荣《天鹅舞》

海峡工美馆馆藏

【结语】

在这里需要强调的是，大师“代表性”作品是很难“认定”的，“确认”就更难。

这需要经得起专业的考验、大师的认可、行业的认同，殊为不易。

同时，这三者之间也是相互影响、变动不居的。

这就有赖于对工艺美术各门类的长期追踪和总结，对行业发展变化的深入了解和掌握，必须在专业、行业、产业上有相当的造诣和独立的见解。

在这里需要强调的是，对于大师代表性作品的收藏，并非是只要有钱就可以的问题。

像蔡水况大师，早已封刀，市面上早就没有作品流通，因此虽与大师同在一座城市，也是历经7年，千方百计，可谓上穷碧落下黄泉，才终于买到一件！

蔡水况《龙之魂》漆线雕

海峡工美馆馆藏

像连紫华大师的《仿宋持莲观音》，这是典型的不疯魔不成活的作品，千古绝唱。

大师当年“异想天开”，居然想用陶瓷去仿制一尊宋代的木雕观音。木雕是做减法，只要木块范围内的，都能够形成造型，而陶瓷则大大的不然，其结果可想而知：5年时间，仅烧成3尊！一尊为中国国家博物馆收藏，骄傲地成为国博的常设展品，剩下的两件，大师根本没打算出让。若非感于至诚、出于公心，大师慷慨捐献，则不可求也！

连紫华《仿宋持莲观音》

海峡工美馆馆藏

像林飞大师的《禁果》，现身于拍卖场，这种经典之作，从来都是众人追捧的目标。听闻海峡工美馆有意收藏作为展陈，榕宝轩的林孝明老板、寿山会馆的陈基陈真云兄弟、青芝田的陈汶俤陈慧父女、林东大师等实力派大咖，都真诚地表示支持，一起放弃了竞拍，让基金会得以顺利拍得。

林飞《禁果》

海峡工美馆馆藏

像陈礼忠大师的巨幅作品《海底世界》，长可一米，极为罕见，是整场竞拍的热点。为了保证基金会顺利拍得，更好地向公众推广和展示寿山石雕行业，陈礼忠大师于百忙中亲临拍场，亲自坐镇，自始至终陪伴在笔者身边，并一一叮嘱座下弟子——此情此义，何敢忘之！

陈礼忠《海底世界》

海峡工美馆馆藏

黄文寿大师作品如其人：以武将题材称雄艺坛。

《盖世雄风》原作为中国国家博物馆收藏。收一件同款的，似乎不难，但下图作品的收藏，历时2年、颇有故事。大师说：“这件作品是两年前自己打胚，做了一半后，有事就搁在那里，也没去注意。这次你来，没有现成的，新制作周期又太长，那么大的木头也不好找。我就自己去把旧作做好了，给你。”

黄文寿《盖世雄风》

海峡工美馆馆藏

像林仕元大师的《畲族凤冠》，系林夫人向国家领导人讲解时所佩戴，工艺繁复。为了确保工美馆开馆，林大师不顾自己年高带病，日夜赶工做同款，终于在工美馆开馆前送到！

感谢，感恩。

林仕元《畲族凤冠》

海峡工美馆馆藏

这，就是海峡工美馆大师“代表性作品”的由来。

这，不仅仅是基金会和工美馆自身长期坚持不懈的努力，也是业界对工美馆的厚爱，而来。

特别鸣谢：

资料的搜集是一件长期的、艰苦的工作。感谢诸位师友为本文提供了精彩的图片：

林氏艺术馆

陈礼忠大师工作室

福州雕刻工艺品总厂

郑鑫老师

方文桃大师工作室

林学善大师福州艺博园

苏清河大师艺术馆

连紫华大师友滨陶瓷研究所

黄文寿大师丹桂工艺

林仕元技能大师工作室

庚子金秋 敬亭谨记