故事如何改才好看

俗话说："文章不厌百回改。"我们的语文老师也总是叮嘱我们，"好文章都是改出来的。"。好的故事也是如此，优秀的作家都是把自己创作的故事反复修改，才最终将其呈现在读者面前。

曹雪芹写《红楼梦》，"批阅十载，增删五次"；鲁迅的《藤野先生》，修改的地方达到160多处；海明威的《老人与海》，反复读过近200遍才交稿付印。这样的例子举不胜举。

那么，怎样修改才能使我们殚精竭虑写出来的故事得到编辑的认可和读者的欢迎呢？于俄亥俄大学为艺术硕士和博士生教授创意写作课的丹提•W.摩尔在他所著的《故事处方》一书中，像医生治疗疾病一样给予我们修改故事的指导。

《故事处方》分为两大部分。

第一部分为"治疗"，共分六个章节，分别从核心故事、开头、角色对话和场景、情景和感官细节、叙述声音和视角、情节和结构等多个方面诊断问题，并给予相应的治疗方法和练习。

第二部分为"体检"，共分三个章节，"作者给读者提出了如何修改和持续写作的建议。"

毋容置疑，倘若你正面对写出的故事不受欢迎或者交付的稿件被退回这样的苦恼，那么，《故事处方》中谈及的"写作中易出现的问题"以及相应的"问题解决方案"就非常值得借鉴和参考。

1.核心故事是修改的核心

丹提认为，作品的核心是核心故事。核心故事要具备两个要素：

其一，主人公要有渴求。库尔特•冯内古特是丹提十分喜爱的作家，他曾建议说："每个角色都应该有自己渴求的东西，哪怕只是一杯水。"而这种渴求，恰恰能够唤醒作者与读者共通的情感。

《狼王梦》中的母狼紫岚，一心想把自己的狼崽培养成狼王，很容易使人联想到很多父母对孩子的期望。

其二，主人公是如何挣扎着走向胜利的。丹提认为，"主人公的故事和挣扎是最基础的元素，它能够与读者、与其他人产生直接的联系，能使故事里的每一个场景、每一句对话、每一个章节中的每一处转折都讲得通，推动故事向前发展，让读者与词句、描写建立情感链接，这才是读者翻动书页的原因。"

《狼王梦》中的母狼紫岚在丈夫死后，把成为狼王的希望寄托到狼崽们身上，但却一次次受到致命的打击。受偏袒长子黑仔被金雕叼走；次子蓝魂儿险遭捕兽夹，为了顾全大局，紫岚不得不亲自把他咬死；三子双毛只差一步之遥就登上狼王宝座，可就这一步，让它葬身。

梦想一次次破灭的紫岚还会重新燃起希望吗？我们在读书时会情不自禁的想，然后如饥似渴的读下去。

作品修改时，最关键的是要仔细思考核心故事是什么，即主人公的渴求是什么，以及主人公是如何挣扎着克服困难的达成心愿的。

"如果你的角色没有强烈的需求或愿望，那就编一个，或者干脆换另一个故事来讲。"而对没有围绕主人公达成心愿来写的内容，就需要毫不留情的删除掉。

2.情节和结构是修改的关键。

所谓情节，"是从故事中生发出来的，但并不涵盖主人公经历的整段旅程，而仅由其中沿主线故事分布的单独事件组成。""我们可以这样来理解情节，它其实是一条故事线。"也就是我们学习小说体裁的文章时，老师经常让我们所找的故事的开端、发展、高潮和结局。

丹提认为，情节修改需要牢记的是要尊重角色，让角色自己选择自己所走的方向，而不是你要他走向哪里。

结构是什么呢？"结构之于故事类似于架构之于建筑"，正像不同的架构构成不同风格的建筑一样，不同的结构构成了不同形式的故事。结构类型多种多样，有传统的"按时间顺序"、还有"画中画"、"拦腰法"、"分割法"、"穿插法"等。

倘若写作时在结构上挣扎，将结构视觉化无疑是一个好方法。我觉得丹提•W.摩尔所举的摆鞋盒的例子就非常好。给鞋盒"贴上第一章、第二章、第三章等标签，在纸条上写下大大小小的转折点、主要场景或新的障碍并投进合适的盒子里。之后试着在盒子之间转移纸条的位置，甚至可以改变盒子的位置，看看这样的变化是否有助于读者获得更好的阅读体验。"

3.其他元素是修改的重点

即使是核心故事非常明确，情节和结构搭建的独特，也并不意味着所写的故事就好看。故事能否与读者建立情感，重点在于故事的其他元素是否描述到位，在修改时，建议如下。

（1）关于角色。有两点修改建议：其一，角色描写要具体，不要给概念。由于故事中的角色特点不是你来定义的，而是读者通过故事中的这个人物的言行举止来判断的，即写故事的人要通过对这个人物的外貌、语言、动作、神态、心理等描写将人物展现给读者，而不是给读者一个概念。其二，角色要围绕核心故事来写，同时注意人物的变化，即人物的复杂性，毕竟变化才是主旋律，现实中的人如此，故事中的角色也是如此。

（2）关于对话。故事中好的对话都具有以下特点：其一，"人们很少支讲完整的句子，也很少会直截了当地回答问题，尤其是这种做了错事极度后悔的情况下。"其二，读者希望自己能从对话中得出答案，而不是被作乾直接写出来答案，所以对话要"含糊其辞"。其三，对话要达到单纯地通过对话，就能清晰地看到角皱巴巴的意图。

（3）关于场景。修改时需要了解场景的作用和价值在于，有时是为了反映角色的主要特征或蕴含着一定的象征意义，有时仅仅是为了使故事显得更加真实。

（4）关于情景。修改时需要明确的是，情景不是场景，它包含的内容是极多的，是具有真实感的环境和丰富的感官细节的组合。另外，"情景的作用是让读者产生身临其境的代入感，仿佛自己此时此刻就站在主人公身边。"

（5）关于叙事声音。修改时需要注意的是，"叙事声音是文风和作者性格气质的混合体"，所以不要总是模仿，"想要找到自己的叙事声音，最简单的方法是将目光投向自己的内心，听听自己的言语和措辞。"

（6）关于视角。关于文章的视角有两种分类形式，一种分类形式是：第一人称、第二人称、第三人称；另一种分类形式是：有限视角和全知视角。修改时一定要注意，同样的事物，因文章视角的不同，会显示出不同的观点。

《故事处方》告诉使我们明白，无论故事怎样修改，都是围绕核心故事而来的。修改的目的，就是使核心故事更清晰，更生动、更精彩。倘若你正打算写故事、或正处在写作的苦恼之中，那么，丹提•W.摩尔的《故事处方》一定不容错过。