苏州博物馆

到博物馆一般是看看出土文物，通过文物了解当地延续的物质、生态、文本文明。但到苏州博物馆却多出一个看点，是博物馆建筑的设计，主要是外形设计。

我在苏州的三天自由行时间，把那些江南园林几乎都走遍了。朋友提醒，应该去苏州博物馆看看，我本是喜欢看博物馆的，于是在看完拙政园时顺路到了博物馆，告知要预约，已经约到第二天晚上六点的一批次，一惊一乍中联想：惊奇一个小博物馆如此受欢迎，馆内到底收藏什么傲世之宝？

一般的博物馆是下午五点关门，四点半谢绝进入。在预约参观得知，苏州博物馆在星期五、六两天可以预约晚上六点，八点才关门。其余时间是早上九点到下午五点。

星期六下午六点我如约进入苏州博物馆，苏州博物馆收藏有各类文物4万多件，其中国家一级文物865件，古籍善本9万多册。按指引提示：我顺着展馆先了解十件重要文物。

四件镇馆之宝

一，元代《七君子图》，一幅长约10米，宽约36.5厘米的画卷收集了元代赵天裕、柯九思、赵源、顾定之、张绅、吴镇六位名家的七幅作品，主题围绕着墨竹，实属罕见。

其中第四幅是赵原唯一的一幅传世的墨竹图；第六幅是以画“推篷竹”闻名的张绅，这幅画作是目前唯一传世的“推篷竹”图。

《七君子图》最早名为《竹林七友》，清代乾隆年间为大收藏家乔崇修所藏，乔崇修写下了“六逸图”三字引首，几经辗转，后为苏州过云楼主人顾麟士收藏，在20世纪60年由顾家捐赠给苏州博物馆。

二，宋银杏木彩绘四大天王像内函 内函用银杏木制成，为五节正方形套叠式。在它内壁书有“大中祥符六年(1013年)四月十八日记”字样，外壁画有彩绘四天王像，为罕见的宋画精品。

四天王像比例均匀，夸张、生动、天然色彩，真实、动感。画中还处处可见唐代画圣吴道子的遗风，笔墨浑厚雄健，用柳叶描法，线条生动流畅，富有变化，使整幅画达到了近乎完美的境界。

三，宋真珠舍利宝幢，高122.6厘米，1978年出土于苏州瑞光塔。是一个用珍珠等七宝连缀起来的存放舍利的容器，宋真宗赵恒大中祥符六年（公元1013年）制作的一件珍贵的佛教艺术品。由上等的金丝楠木制作而成，自下而上分成须弥座、佛宫、塔刹三个部分。

四，五代秘色瓷莲花碗高13.5厘米，碗呈直口深腹，盏托的形状如豆，上部为翻口盘，正中镂空有一个小圆孔直通器底，下部为向外撇的圈足。胎体呈灰白色，胎质细腻致密，颗粒均匀纯净。

另外的六件我也细细地留意了。

一，渔家了船形摆件，艺人手工镂空心的撸，可以摇动。

二，“居仁堂制”粉彩鹤梅图折腰碗。

郭葆昌原是袁世凯的管家，在袁准备登基当皇帝的时候，曾有模仿古代皇帝烧制官窑瓷器的先例，派他到景德镇前清官窑厂烧制瓷器。郭本人对瓷器很感兴趣，在他的督办下，使得清代乾隆以后官窑器质量每况愈下的局面回光返照，烧出了一批高质量的瓷器， “居仁堂制”款（袁世凯当时居住、办公都在中南海居仁堂）和 “洪宪年制”、“洪宪御制” 款瓷器，基本上都是粉彩瓷，件件造型规整，胎釉洁白，彩质纯净，绘画精美。由于袁世凯只当了83天皇帝，据说才一共只烧制了6000件。当时已经十分珍贵，现在传世的就更少了。

三，紫砂干果洗

四，银奁

五，玉敛葬饰件

六，玉琮

看完文物后，我顺着人流转到后花园，从室内转到开阔的空间，夜空增加了深邃，小桥在平滑的“水镜”中伸展，游人在桥面恍如仙步。

一抬眼，博物馆主建筑倒影在水面，贝律铭的设计风格跃然在碧空与无底的水中央。这流程都是在没有人特别提示，在不经意中，水到渠成。

此际我明白过来了，朋友提醒我去看苏州博物馆，不但是为了看馆内收藏的文物，更主要是要看博物馆的夜景，特别是夜色中博物馆的倒影轮毂，这是另一番悦目的欣赏。

中国的博物馆，排历史，排文物，首屈一指是故宫博物院，但排设计特色，苏州博物馆应在三甲之列。

那么，这个稍为不如意的预约倒是助了我多一个惊喜的欣赏。