前言

古发饰见证朝代的兴衰荣辱，尤其唐宋时期女性思想解放，装扮之风盛行，女子在发饰上极尽心思，而玉发饰以其珍贵的品质和肺腑的文翰内涵黑世人所青睐。

唐朝时期，女子发饰精美无比，复杂的雕刻，别致的镂空设计，无一不彰显着高贵的气质

唐朝的发饰究竟有何魅力，竟让杨贵妃爱不释手，连就寝都要抱在怀中？

今天我们就浅析一下古代发饰，去探索她的流光溢彩。

瑶池仙子宴流霞，醉里遗簪幻作花

唐朝发饰独具特色，受开放思想文化和丝绸之路的影响，发饰多种多样。女帝武则天的诞生

更是将女子头饰推向了顶流。

就自身装饰而言，唐代女性十分讲究-“晓日穿隙明，开帷理妆点。柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛”层层工艺体现了女性对妆容的精益求精，尤其是在头饰上，身体发肤受之父母，头发更是精华所在，因此对头饰十分重视，设计的繁丽而醒目，一般呈现出富丽堂皇、高贵大气、浓艳张扬、雍容不凡。

簪子

发饰在唐代女性首饰中类别最多，有簪、钗、步摇、栉具、花钿等。

簪子又被文人赋予文雅称号成为“搔头”，据说是汉武帝到夫人的房中下棋，举棋不定时刻，取了夫人的玉簪搔头，故此得名。也有人说是诗人为了押韵脚，将簪子化名为搔头，“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头”确实改名之后别有一番风味。

簪子简称一根棍，发簪的种类繁多有木簪、玉簪、金簪、银簪、玳瑁簪、琉璃簪等不同材质。其中除了材质不同簪头的纹饰也种类繁多，智慧的古人将神兽、植物花卉、风景等吉祥纹样雕刻在发簪上，风格自由，美轮美奂。

兽纹簪子

单股为簪，双股为钗。唐朝早期的发钗比较简洁，形状像现在的一次性筷子，只在钗首雕刻一些简单的花样。到了盛唐时期，钗发生大变化，不仅材质从木质变为金银，雕镂、剪凿、鎏金、焊接等手艺跃然耳上。

钗

以菊花纹钗、双凤纹钗为例，其设计得大而复杂，有的钗头甚至在与钗身达到了相等的长度，且横向上也宽处数余倍，上面以镂空和卷曲等方式展现出各式各样的花纹，包括瑞兽、花、鸟等，尽显雍容华贵之风。

唐代女性冠饰较高且纹路丰富而饱满，单个头饰上往往采取满饰手法，极少有空白无纹路的地方，这种设计手法使得头饰看上去更为富丽堂皇。

最有名的就是命妇和后妃们佩戴的“花树”。它们往往成对出现，左右对称的横叉或斜插在发髻两旁，就像朝臣的官帽一样，彰显着女性的地位。

花树

花钗不是人人都能佩戴，它的使用有着严格的规定。身为朝廷命官的夫人只能佩戴五树至九树花钗，树越多品级越大，是象征女子重要身份的标志。

诰命

其次在皇宫中出现更为华丽的花钗二代-步摇，它只流行在皇亲贵族中，上饰玉兽金花，并有五彩珠玉垂下，随人行走时而摇动。唐代出土的步摇，由纯金打造玛瑙、玉石、流苏的饰品点缀，钗头宽大，不仅结构组成繁密，而且细小部分精巧细致能拆除替换，宛如一只翩翩起舞的蝴蝶，整体十分华丽。也只有皇后、公主等皇家血脉的女人才能佩戴，若是私自佩戴可是要杀头的。

到了宋朝时期，点翠技艺出现，使得步摇制作更加精美，不单单是纯金纯银色，红色步摇也逐渐流行，传闻用心头血染出的红色摇曳异常。

到唐朝后期，武则天称帝，女性地位发生质的飞跃，平民妇女常以梳栉作为头饰，露出漂亮的梳背，当成装饰。唐代栉具是由梳齿与梳背两个部分组成，梳齿可以通过暗接的方式的，配上各式各样纹样的梳背，达到每日装饰不同的效果。

银制梳栉

在唐朝玉器、玛瑙和金银器只有一品以上的官员以及皇室贵族才有使用权，不到等级的人只能只能用骨质器物，若是违背唐律杖罚一百。因为能用的起玉梳背的，都是唐朝的贵妇级别，除了玉制的栉具，也有全金满银的烧制而成，上面雕刻繁华多样的祥瑞之物。

宝石梳栉

上面既有大量精美纹饰还有镂空雕花装配，以两道珠纹带分为三部分，最外面花朵和蝴蝶相呼应，中间以水波纹分割，内部则主要以双凤飞天纹路和富贵卷草纹相结合，整体精美华丽、饱满丰厚。与相应服饰搭配，更加增添了女性气势的张扬，是的女性显得雍容、威仪、稳重、大气。

在梳栉流行初期，仅是在髻前单插一梳，后来高发髻成为潮流，为了不让头发看起来空旷，便有在两鬓上部或髻后增插几束的，后来梳背的装饰亦日趋富丽。“玉蝉金雀三层梳，翠髻高耸绿鬓虚”唐诗中以“排”和“层”做计量单位来描述女性头上的栉饰，用量不是一把、两把，而是一排、两排，不少富贵女子头上插满了梳子，其佩戴数量之多可见一斑。

西安出土的一套唐代公主头饰能够从一定程度上反映出唐代女性头饰设计的特点。这套头饰在类型上包括冠、钗、钿、步摇、簪等，材质上包含了紫金石、珍珠、翡翠、金银铜铁等，几乎是用尽了所有稀有物品作为材料，色彩以绚丽的金色为主，辅以其他多种色彩。头饰各部分不仅遥相呼应，拆分开每个又可分为许多极其细微的精巧构成，精致华丽至极。

“长安仕女游春野步，遇名花则设席藉草,以红裙递相插挂,以为宴幄”，唐代繁盛的头饰可以从周昉的《簪花仕女图》中窥见一斑。

图中女性皆衣着鲜艳，头饰繁丽醒目，几乎每位女性头上都有繁复华丽的饰品。图中以珠簪花钗最为醒目，花朵皆层层叠叠繁盛开放之态，色彩绚丽夺目，花朵的粉色与珠花的雅绿之色遥相呼应，额头前珍珠亮白与翠钿的浓绿显得妆面层次分明，身上的红色裙衫点睛使得女性雍容艳丽之感更甚。

仕女图

在同一头饰之中，唐代的头式设计制作者们也常运用色彩的搭配对比来体现头饰的华丽，这些色彩的不同多来源于原材料所使用的的不同，比如石榴石的红色、翡翠等玉石的绿色、黄金的金色、白银的银色、珍珠的白色等。材质上，唐代女性头饰多以金、银、玉、动物骨头为材料，部分头饰还以丝织品、自然生物为原材料。

唐代供养人壁画中，所展示的头饰就包括翠玉、珊瑚珠、黄金、玛瑙石等。尤其是金头饰最为多，唐代女星透视加工技术已经颇为成熟，裁剪、雕琢、打磨、镂刻、鎏金等手法都属于头饰加工的常用工艺。

供养人

以金银为例，唐代的加工方法就可以分为锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、錾刻、镂空、镶嵌等。这些工艺方法都是为后打下了基础，例如宋代女性头饰常用的凸花锤鍱之法便是唐代锤鍱工艺演变而来。

唐代女性不仅在头饰设计是追求富丽堂皇，同时在头饰佩戴的方式上也力求张扬、奢华、宏利。以佩戴头饰数量为例，“脸上金霞钿，眉间翠钿深”的唐诗中描绘出唐代女性的一种头饰-花钿。

凡玉器琢余碎，取入钿花用

花钿在唐朝有两种，一种是贴脸花钿，一种是头饰花钿。贴脸花钿传说源于寿阳公主，相传她在花园梅树下小憩，一阵微风吹来，花瓣飘然落下，正好黏在她眉心的位置上，低头赏鱼时瞧见，觉得额间花挺美，这种新妆容的诞生，很快流传到民间，成为当时女性时尚的标志。

贴脸花钿在唐朝非常盛行，当时有钱人家用金箔等其他材料专门剪成花贴在脸颊上，并非是一两点，而是贴的满脸都是，显得高贵华丽，尤其在光线的照耀下，更是显得熠熠生辉。

头饰花钿与贴脸花钿不同，它通常是由金银、珠翠、宝石做成，外形酷似花朵，以此而得名。

花钿与簪钗不同，簪钗是用来绾住头发的，而花钿是直接插入绾好的发髻上起装饰的作用

期的花钿分两种，一种是如同发簪一般，带有长长的细柄，使用时直接插到发髻上即可；另一种是制作成薄片半成品，在花朵的中央开一个小孔，用簪子穿过去固定在发髻上。

到了唐朝，聪明的手艺人将花钿与簪钗相结合，不再雕刻花纹，直接将花钿焊接在簪钗顶部，使用时直接插到发髻上即可，只留花钿留在发髻外。花钿头簪在当时风靡一时，达官贵人们为了彰显身份，除了用金、银、玉制作的花钿之外，还在金钿上装饰鸟的羽毛，被称为“翠钿”。

翠钿

除了翠钿之外，在金钿上镶嵌翡翠、玛瑙、玉石等各种珍贵材料，华丽转身为“宝钿”

这种发饰在唐朝的贵族之间异常流行，奢侈风气盛行。为了整治攀比风气，唐肃宗将宝钿列为皇家用品，禁止平民百姓佩戴，只有皇室血脉纯正的公主才能佩戴。

唐代女性有事设计不仅是头饰设计史上华美的篇章，同时也对宋代女性头饰设计有着深刻的影响。尽管宋代女性头饰整体风格与唐代迥然不同，但唐代女性头饰设计的发展不仅为宋代提供了技术支持还提供了更为成熟的设计系统以及丰富的设计素材。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头

女性头饰延续了宋代发生多般变化，种类包括簪、钗、梳和发带。其中簪子有屋中典型样式：圆头式、扁头式、梭形式、针头式、方头式。簪头多为球状和盘状，用材丰富不仅有金银簪，还有竹簪、木簪、玻璃簪等。

幕府山出图的麒麟凤凰簪为梭形样式，该簪簪首一段为一只挥手的麒麟，另一端则是只俯首低翔的凤凰，凤尾披垂绽开，好似托起麒麟后足的祥云。簪柄的空白处雕刻灵芝卷草暗纹，一暗一明，使得整体饱满疏密有致，从簪首到簪尾以流畅的曲线过度，低调又奢华。

麒麟凤凰簪

宋代钗的样式丰富分为光素折股式、花头式、花筒式，最后一种在宋代十分流行。花筒钗比较常规的做法是在钗的梁上设计大小高宽一致的两个花筒，随后将两只并置，用打造好纹路的金银片扣合在一起。花筒的筒身则是由两枚引进打造好纹样的金银片卷成圆锥形而成。

花筒簪

宋代女性的栉饰在唐代的基础上改良，形状多半是虹桥形，且梳背与梳齿使用的材料不同，分别制成后再组合成一套。而白角长梳是宋代栉饰一种极有代表性的头饰，是以白角制成的栉饰，整体呈现白透明白色，在光照下可看见其内部错落有致的天然纹路，晶莹剔透之余亦显高雅。

白角

宋代步摇分为两种：一种是系坠类步摇，另一种是金片金丝类步摇。绿叶、凤凰、牡丹、芙蓉多为宋代女性常用造型，其中又以花叶和羽翼的造型最为常见。摇动的部分主要以金片和金丝为关键，步摇摆动的越流畅说明工匠人手艺越高，主体的花瓣、叶片、蝶翼等都是有老师傅一点点捶打而成，再用金丝将摆动部分固定在簪首上，一步一摇曳，一步一生莲也是由此而来。

宋代头饰出现发带形状基本为长条形，区别所在与编织方式、图案纹样和材质使用上。发带简洁飘逸，给人一种柔美之感，带有流苏的发带活泼灵动，给人以俏丽之感；无纹的发带内敛纯净，给人简单清逸之感；坠珠发带雍容瑰丽，给人以雅致之感。发带由于其实用和装饰并存的特点在宋代流传甚广。

发带

四、结语

头饰见证了整个历史长河，它不但感受了繁荣昌盛的唐朝时代，还传播了更多王朝更替的各种信息，通过头饰我们能够真切了解到女性地位的变化，还能感受到匠人设计的智慧与心血，体现出来不同时期女性的美，它不仅直接对元明清的女性头饰有所影响，同时对于今天女性头饰的设计也具有指导和借鉴意义。

参考文献

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脱脱等《宋史》，中华书局

吴自牧《梦梁录》，商务印书馆

顾炎武《天下郡国利病书》，上海古籍出版社

宋应星《天工开物》，上海古籍出版社

李芽《中国历史妆饰》，中国纺织出版社

孟辉《花间十六声》，生活.读书.新知三联书店

廖望春《宋代金银器物研究》，三秦出版社