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所谓闹市，并非仅仅意味着有许多人聚集的商店街和娱乐街，并非只有像银座.新宿、池袋、浅草、涩谷之类的地方才是闹市。

所有使人感到旺盛活力的场所都属闹市，从这个角度来说，整个东京自身就是全日本的闹市。

说到将整个东京视作闹市并且用最鲜艳的笔触刻画熙攘街头魅力的杰作，大概不得不提黑泽明导演的《野良犬》。

这部电影制作于日本战败后的第四年，1949年(昭和二十四年) 。

当时，因为许多人在战争期间去外地避难还没回到东京，所以人口没有那么多，汽车也非常少，几乎不堵车。

何止如此，甚至连之前铺的路都剥落了，地上到处都是洞。所谓的闹市，也并非指连像样商品都没有的高级商店街，而是在废墟里摆满路边摊的黑市。

用今天的目光来看，这可能是一幅非常寒酸的东京景象。

然而，那里高涨并漫溢着人们从战争时期国家的彻底统治之中被解放出来的旺盛活力。

01特殊的叙写方式

这部电影的开头，三船敏郎饰演的警视厅新人刑警，在盛夏的某个酷暑之日乘辆挤满了人的巴士，结果被人偷走了手枪。

于是他和经验丰富的老刑警(志村桥饰)组成搭档，追踪被偷的手枪。故事的结局则是，几周后手枪终于被追回。

其间，三船饰演的刑警，在江东隅田川河畔的贫民窟找到了偷走他手枪的女贼。

靠着从她那儿获得的消息，主人公游走在全东京的主要黑市以追捕手枪的买家，终于在后乐园球场逮捕了手枪交易组织的头目。

然而，那把丢失的枪已经被卖给了一个残暴的青年。

揣着这把枪，青年在宁静的世田谷附近的居民区犯下抢劫杀人案。

志村与三船的二人刑警小组对犯人紧追不舍，一路追查到犯人家一个位于贫民窟的窝棚一样的地方。

他们去新宿的歌舞剧场拜访了犯人的恋人和一名舞女。之后，两人在近郊的廉价旅馆中将犯人逼入死路，但是犯人枪击志村饰演的刑警后再次潜逃。

最后，三船饰演的刑警在练马郊外的原野与犯人搏斗，终将其逮捕。

02《野良犬》奔走于东京各处的电影

简明扼要地说，这部电影就是刑警为了追踪犯人而奔走在东京之中，终于将其逮捕的故事，是以刑警为主角的、模式简单的悬疑片。

1948年上映的美国电影中，有朱尔斯·达辛 (Jules Dassin) 导演的杰作《不夜城》。

这部电影不像此前的破案片那样沿袭推理小说的形式，用天才名侦探的推理来解决事件，而是描绘主角到处奔走，细心收集非常细节性的情报，一步一步接近真凶的模样。

伴随刑警们四处探查的脚步，纽约街头的风景大量涌现，各式各样的人间百态也得以呈现。

这部电影是一部破案悬疑片，与此同时也充满趣味性地展示了生动的都市生态，可以说开拓了一个新的电影类型。

《野良犬》也常被认为是受到了这部电影的影响。

自从《野良犬》大获成功，同题材的作品便接连不断地面世，比如电影中有东映的刑警系列，电视剧中则有《七名刑警》《案件记者》，最终形成一个庞大的类型。

虽然那之后有许多雷同的作品被大量制作，但我认为其中并没有能够超越《野良犬》的木作。

理由之一就是这部作品强力地、诗意地讴歌了1949年东京那旺盛的都市活力。

03名为黑市的解放区

在《野良犬》这部电影中，东京的不同表情，在不断巧妙变化的节奏中闪现。

首先是喧嚣。东京黑市中，人们快乐地聚集在一起的情景被透彻描绘在那里，人人都很贫穷，饿着肚子。

众人贩卖的大多是违禁品，因此黑帮大行其道，警察也三天两头前来整顿。

如此看来，黑市难道就是汇集了战败国所有悲哀的凄惨缩影吗?

也不尽然，为什么呢? 因为那里有通过正规配给制度所无法获得的物资虽然现在看来，当时的黑市里也没什么好东西，但是在那个物资极度匮乏的年代，人们会觉得黑市几乎无所不有。

虽然那些东西有许多都是违禁品，但如果不稍微钻点法律空子，大家就无法生活下去，所以警察也适当地睁一只眼闭一只眼。

正因如此，对于从战争时期的严加管制之中被解放的人们而言，黑市是一个充满好奇心与惊险感的地方，大家可以在那里切实感受到前所未有的、不可思议的自由。

都市的规模越大，黑市的规模也就越大。当然，东京的黑市是全国最强的。

当时，在日韩裔以及中国人因为既非被统治一方的日本人，也非统治一方的美国人及同盟国人，而被称为“第三国人”。

他们中的一部分人凭借武力在各地黑市中攻城略地，不断与日本的暴力团对抗。

这些事迹，也为20世纪70年代流行的“实录暴力团路线”电影提供了一些题材。

对于长期被日本统治，并且被歧视、压抑的"第三国人”而言，黑市无疑是一个解放区。

04流行曲成为进行曲

在《野良犬》上映之前的1948年，黑泽明在《泥醉天使》中描绘了日本战败不久后的黑市。

这部电影的背景设定在位于东京江东区某处的黑市。

在那里，当时还是新人的三船敏郎所饰演的黑帮混混罹患结核病，深陷绝望之中。

每当他蛮横地行走在属于自己地盘的黑市之时，旋律欢快的《杜鹃圆舞曲》都会异乎寻常地突然高声响起，简直像进行曲一样。

特意使用这么欢快的曲子，是为了用反衬手法强调主人公的绝望。

但是我认为，这首曲子也表现了黑市那表面上朝气蓬勃，实际上却早已走投无路、徒然热闹的现实。

三船敏郎在《野良犬》里饰演的刑警穿着布满油污的军服假扮流浪汉，一边闪烁着双眼，一边徘徊在东京的闹市。

在这个场景中，穿插着当时在日本流传度很高的流行歌曲、爵士乐以及香颂。

这几十首被拼接、重叠、时而混入噪音的曲子，成了电影的背景音乐。

哪怕是多愁善感的演歌曲风，在成为这一堆交织、重叠的声音的一部分后，似乎也变得混乱无序，又充满能量。

这些曲子听上去与秩序井然的进行曲不同，而是所有人都毫无顾忌、任性恣意地冲着自己的欲望奋勇前进的进行曲。

“巨人”对阵“南电影在闹市场景安排的高潮戏是，在座无虚席的后乐园球场，海”一战的欢呼声中，刑警们对手枪买卖组织施行逮捕行动。

从战争之中被解放出来的人们，对于快乐有着如饥似渴的欲求。在战争未期被禁止的棒球也很快就迎来了黄金时期。

当时的棒球不似现在，是那种可以去傍晚乘凉时顺便看一看的夜场比赛。当时净是像甲子园的高中棒球比赛一样在大热天进行的酣战。观众也都一边汗流浃背，一边为之狂热不已。

05东京的酷暑

说到汗流浃背，没错，这部电影之所以卓尔不群，也是因为其极为令人印象深刻地刻画了东京夏日的酷暑。

故事的开端也是描绘主人公刑警由于炎热而大脑一片空白，才在巴士中被人顺走了手枪。

不断照射着黑市的太阳;后乐园观众的汗水;罪犯的舞女恋人所在的剧场中，女人们挤在逼人后台时那闷热难耐的模样.....

所有这些场面，都烘托了盛夏那烈日炎炎、令人窒息的氛围。在三船饰演的刑警跟随志村饰演的刑警前辈去往后者位于郊外的家中，并喝了一杯啤酒的场景中，展示了让人预想到傍晚骤雨的夏日积云。

然而，直到志村饰演的刑警在边郊的廉价旅馆发现犯人却反被枪击的场面时，天象方才转为暴雨的傍晚。

次日清晨，三船饰演的刑警在练马郊外的野地和犯人搏斗时，雨过天晴后豁然开朗的气氛下，犯人 (木村功饰)身着的那套白色西装，从西裤到衣服后背都沾上了飞溅的泥水。

是的，在当时路还没铺全的东京，如果在刚下完雨的路上奔跑的话，当然会如此。

像这样，在这番喧嚣与酷暑的景象中所浮现的，是那个年代的东京人不惧饥饿不畏贫穷与盛夏酷暑，为满溢的欲望与好奇心所驱动，精力充沛地四处奔走的模样。

傍晚骤雨之后在反反复复的酷暑描写之后，那突如其来的雨后是多么令人神清气爽。

因此我们也能明白，在那个没有冷气的年代，夏天的傍晚是来自老天的恩惠。

同样鲜明的心情转换，也在将镜头从熙熙攘攘的闹市转向人烟稀少的街头时发生。

三船饰演的刑警对大汗淋漓的女贼紧追不舍，深夜，在隅田川河畔的堤坝上，女贼终于被刑警的热忱打动，将真相对他和盘托出。

机位偏低的摄影机将满天星空也收入画框。被烟雾笼置之前的东京，是能看到星空的，有着傍晚乘凉的诗意。

是的，说到诗意，在志村桥饰演的刑警被犯人在廉价旅馆击中的场景中，伴着骤雨的声响，从大堂管理员播放的损的老唱片中，流淌着《鸽子》 那颓废忧郁的旋律。

活力洋溢的大都市，同时也怀抱着渗透在生活裂痕之中的倦意这真是出色的节奏切换。

年轻时的黑泽明真的很有灵气，能够悠然自得地把玩技让电影有急有缓。而我也不得不再罗嗦一回，这种节奏切换的极致，就是那个搏斗场面一一从喧嚣与酷暑转换到爽朗的郊外野地。

06远离喧闹

住在那里的在到处都被雨淋湿的草地中，有一处整洁利落的半西洋风格的住宅。

居民悠闲地弹奏着钢琴练习曲，并不知道一场殊死搏斗近在咫尺。而且，附近还有孩子们一边唱着歌，一边穿过草地里的小路。

东京也有这种几乎被田园牧歌氛围所笼罩的、安稳宁静的一面。

而且，那也并非安睡一般，完全平静无事的街区，而是和熙熙攘攘的闹市直接关联。

人们每天都在这样风平浪静的郊外小憩，再活力四射地回到喧嚣之中。在闹市特角者晃的各大地标之中，也有荡漾着诗意、颓废以及倦怠的时间与空间，这些能让人的身心都愉悦轻松起来。

身处喧嚣之中，我们会对即将发生的事件抱有期待与刺激感;而在远离喧嚣的地方，我们又能收获平稳与安慰。

紧张或是舒缓，情绪会随着身处的场所而变化，如果能够巧妙地安排那些变化，那么就能在大都市中充分享受节奏切换的乐趣。

哪怕是炎热过后的傍晚这种在日本随处可见的气象现象，在河畔堤坝上抬头仰望的星空，都能在大都市那仿佛时刻都在跃动着的时间推移之中，成为具有戏剧性意味的、鲜活又闪亮的瞬间。

如果用一般的视角来看《野良犬》，可能会觉得这不过就是一部拍得不错的破案悬疑片，但如果试着去思考这部电影给予的、所有其他同类电影所无法比肩的深刻印象与令人欢欣雀跃的氛围，那么就会明白，这都是源自它对于大都会魅力精髓的捕捉。

好了，今天的解读就讲到这里，更多精彩可见下期分享。