那英更好，蝶窦共鸣+52岁E5强混咬字，田震唱法喉下伤嗓无长音，仅点触High C

那英、田震，这两位因为田震怒摔话筒离场站在对立面的女歌手，在声乐唱功上能力高低还是非常清晰明了的。我们抛开非声乐的个人情感，不讨论两人的性格，但从声乐切入，那英的声乐级别是和王菲一个档次的，都有走向个人艺术化的成功和标志性唱法，也就是常说的——蝶窦共鸣。

田震她属于一个上世纪末、本世纪初的时代喉下唱法，和2020年的新世代科学混声唱法有较大的割裂感。唱法较为伤嗓，唱功能力无法保持一个基本的健康循环状态提供的锻炼环境，音域萎缩较为严重。而且音乐类型较为同质化，对于音乐的阐释会因为时代的声乐审美进步产生一定水土不服，很难满足新观众，商业竞争力并不是唱功本身，而是主打商业回忆牌。

从音色上讲，田震和那英两个人的音色辨识度是两套审美逻辑。田震的音色是以商业市场审美为主，思路本质上是市场欢迎什么、大众喜欢什么就去琢磨如何让大众满意的路子，以烟嗓、摩擦音色受众为基本盘，配合喉下的强切分断字提供的铿锵感营造女强人形象，商业效果短期非常好。

那英的音色就是典型的从学院派审美之中诞生，又投入到商业之中的路子。这里不得不说，那英的老师——谷建芬。谷建芬是创作华语音乐审美标准的制定者之一也不足为过。学院派是指声乐专业之中，分析过美声、民族、通俗、歌剧等多种声乐体系后，致力于流行/通俗唱法的音乐教育家，且成为国家文化部门最高话语权的几位声乐评委。谷建芬就是最核心的声乐教育家。从根本上那英和田震的起点就不同。

从音域上讲，那英和田震早期能力一致，都是一个挤卡High E的咬字。但时间拉长，年龄增大，那英则逆生长越唱越好，田震则或是因为疾病、或是因为唱法体系越唱越差，音域萎缩。在2022年当下，那英依旧可以保持非常完美的高质量D5强咬字长音和E5的强咬字八分音符。而且可完成五组高音的密集连续转音和高音咬字。相比之下，田震当下已经逐渐不具备五组高音能力，核心在High C的点触，这已经和混声、高音没有关系了。处于女生生理的亲民音域。

在腔体上，田震的核心是维持音色的辨识度，对于基本功腹腔支撑、胸声共鸣，乃至于面罩共鸣的打磨是缺乏的。而那英的核心则是强化共鸣能力，以共鸣能力去塑造个人辨识度音色。共鸣为核心和音色为核心的差别在于，音色为核心会导致声门、声韧带负荷较大，共鸣区距离声门较近，代偿拉扯、喉头波动无法避免。

从声乐唱功角度出发，那英的唱功更好，更具有科学性和健康性，从上世纪80年代到四十年后的今天，唱法不仅完美契合混声体系，而且有个人独创的核心辨识度技术。

1：音色；那英所处体系更全面。

在华语流行音乐之中，歌手的音色可以简单分为几类：天赋型明亮音色、摩擦音色、语感口音音色、共鸣性音色。在音色上，田震属于喉下唱法的摩擦音色，那英属于喉上的混声体系的共鸣性音色。

第一种：天赋型明亮音色，是指具有一定是生理优势的歌手音色。比如张信哲、张韶涵、飞儿乐队飞儿、黎明，这五个人的音色特征就是声韧带比常人偏薄。偏薄的声韧带，会具有一定的音色明亮特征，高音的泛音列更突出。偏薄的音色优势区是在中低音，高音时要想维持音色就需要抬高喉位，这会导致不具备混音能力，音域局限于F#4或者C5；

第二种：摩擦音色，是指基于摩擦音，基于烟嗓听众市场的音色。比如：王杰、早期萧敬腾、许巍、汪峰、刀郎、隔壁老樊、阿杜。田震的类型也属于这类的变种，整体上基于喉下的压喉点触，具有一定的强撕裂音和圆润摩擦音，加上语感口音的强切分综合辨识度。这类较为伤嗓。

第三类就是张学友、刘德华的类型，本身音色无生理优势，也不走摩擦音的伤嗓路线，而是走口音提供语感辨识度。这类是HK音乐圈的塑造辨识度的惯用方法。

第四类就是当下最主流的科学混声唱法，也是最佳的声乐审美观念——共鸣性音色。也是那英所处的音色类型。共鸣性音色的核心认知是，认定唱歌唱的不是嗓子，唱的是共鸣这个一个大前提。最科学的唱法是，在歌唱时减少声门声韧带的负担，又具有音色丰富度的空间。共鸣就是最佳答案，腔体就是最核心的能力攻克核心。

到这里，我们已经基本可以认清楚整个华语流行音乐或者是世界流行声乐的类型区分了：

• 1：天赋型音色，适合走偶像派路线和影视化等传媒、娱乐公司旗下的艺人，或者亲民音域歌手。
• 2：摩擦音色适合异军突起、一穷二白的歌手新人，可以最快速实现全国范围现象级传播，比如王杰、刀郎和田震、阿杜。
• 3：口语性语感音色，适合已经具有一定名气的歌手转型（刘德华），或者基本功扎实但音色不出众的歌手（张学友）选择的音色，稳打稳扎。
• 4：共鸣性音色，适合致力于热爱声乐，并非是将声乐作为商业赚钱途径的方式，是最科学、最全面，最具有可塑性，最具有全面性的音色选择。也是最难、最强的顶级歌手标配。

那英所处的音色类型是共鸣性音色的大类，田震所处的是摩擦音色类型。这两个音色类型的上限就注定了田震很难完成跨越十年的作品生命力，我们当下去听田震的歌，已经是满满的年代感，但是那英的歌年代较弱，关键有新歌，新歌质量还不低。

在声乐领域，非共鸣音色的其他类型内容量是比较少的。具体如下：

• 共鸣音色类型：低音音色-胸声共鸣；自然音区音色-腹腔支撑、胸声点缀、声带边缘化、混声区下潜、弱混下潜；混声音区音色-强混、强混金属芯、弱混、平衡混、气混、咽音、面罩共鸣；高八度和声区音色-头声、哨音、海豚音、花腔女高音。
• 摩擦音色类型：低音-压喉摩擦。中音-摩擦；高音；挤卡摩擦；
• 语感性音色类型：低音-压喉、中音-强化尾音、高音假声；
• 天赋型音色类型：低音-抬喉提供明亮度、中音-舒适丝滑最佳商业听觉美感、高音-挤卡抬喉，破音边缘，CD效果最佳，Live降调。

从声乐体系内容量上，那英所处的共鸣音色类型已经是碾压级别，共鸣体系是所有国家、所有体系，包括美声、民族、歌剧、流行唱法，联合科学、人体解剖学、空气学、物理学等多个学科建立而成的最佳科学体系。目的就在于提供长久、科学、不损伤人体的声乐环境体系。

那英的音色就属于共鸣音色类型-混声音区音色-面罩共鸣之中的分支——蝶窦共鸣。每一级分级都有着其他的并列信息量，也是这种信息量提供了那英声音经久不衰00后不反感的核心，因为内容量足够，可变性极强。

2：蝶窦共鸣；

蝶窦共鸣是那英的核心能力，简单说就是基于共鸣性优先的科学性发声，我们的人体发高音就需要找寻共鸣腔体完成声波的折射，折射来提供声门震动的音响扩大。腔体扩大声波音响的能力越强，声门的发音负担就越小，声压就越大，唱歌就越轻松、越悠扬。

人体最大的共鸣腔体是胸腔，其次是头腔，胸腔控制低音和真声厚度，头腔控制高音和假声厚度。但是胸腔和头腔并不是非黑即白的，在胸腔和头腔之间，还有着咽喉、口腔、鼻腔、以及鼻腔内部复杂的各种小型窦体空间。面罩共鸣，就是指由鼻腔后部和头腔下部的多腔体组成的共鸣群。

面罩共鸣主要是由基本共鸣上挂腔体上颌窦、立体声提供腔体蝶窦、筛窦、额窦四部分组成。那英的音色辨识度核心，就属于面罩共鸣内蝶窦提供的立体声特性，一开口就是比其他人多了一轨声波信息，如同多了一个0.1的低音立体音箱。

两人各有千秋。唱功田震略胜一筹，打功那就是那英的"首本名戏"，田震望尘莫及。田震成名和出道都比那英早，早期那英还称田震是自己尊敬的大姐和偶像，有一次颁奖大会，因田震请假，就把原来给田震的奖项颁给了那英，田震知道后发飚扔话筒，自此之后，田震就彻底被封杀了。那英值此机会扶摇直上，叱咤乐坛二十年，便成为一代天后。那英成为天后不注意学习和修养，经常出现言语和行为不堪，所以遭受万人批评和攻击。这次那英奋力一博，将积压多年的不忿全盘端出来，通过自己的微博进行颁布"那英宣言"！

综上所述，那英和田震唱功已成定局，也毋需我们点评，田震已退出乐坛多年，那英现还继续活跃中国好声音，并任冠军导师。那英是中国音乐上空的一只鹰，永远在星空自由翱翔！最后用《伪君子》的一句话作结束语:自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先说别人坏话的人。

闲的没事我来写写对她俩的印象。我是六零后喜欢文艺，基本对国内八十年代初开始的流行歌手都有印象。第一次现场看田震演出是当时阿兰德龙来北京的一次演出，好像86.87年吧，田震出场唱了好几首，包括她的成名曲《最后的时刻》《路灯下的小姑娘》《谁说女子不如男》。当时整个体育场快疯掉了，北京的电视台也播了。真的惊为天人，太有个性了，大家可以找找那时候的视频，田震短发干练，嗓子太特别了。从此北京首体就是田震的天下了，那时候首体天天