《滕王阁序》是骈体文中一篇素负盛名的作品，可它的名字还依然留在人们的记忆之中，这不能不归功于王勃的这篇序文，而王勃的这篇序文之所以能成为千百年以來遐迩传诵的名作，则是由于它的艺术构思而迥异寻常。

本來，这是一篇饯别文章，如果照一般人的写法，一定会对设宴主人和饯别的客人歌功颂德，虽然对主人阎公和客人宇文新州也作了一点颂揚，但着墨不多，只是轻轻带过，而着重的却是抒写自己怀才不遇，报國无门，对唐最高统治者的愤懑情绪，采用了委婉含蓄，比附隐喻的手法，所谓＂言在此而意在彼＂如＂扬意不逢，抚凌云而自惜＂如＂孟尝高洁，空余报國之情＂等等，

滕王阁，因为饯别宴的会就设在这里所以写的很详细，有正面写，也有侧面写，有静态写，也有动态写有素描，也有藻饰，如写它建筑的高大有重重迭迭的楼台阁道，靠近江边＂层台耸翠，上出重霄，飞阁流丹，就把那高入云霄和倒影在深不见底的水里面的金碧辉煌雕梁画栋形象地突出來了，又如写滕王阁一个个接连不断的宫殿是建在岛屿萦回曲折的沙洲上，则说＂鹤汀凫诸，穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，即冈峦之体势

滕王阁的雄伟，壮丽通过环境气氛的渲染，也就更显得不同寻常了，再看景色的描写＂虹销雨霁，彩彻区明＂寥寥八字，却活画出雨过天晴，阳光灿烂的景象，特别是＂落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟晚唱，响穷彭蠡之滨，雁阵惊零，声断衡阳之浦＂则更是活画出了一幅黄昏秋景

至于首尾照应，结构紧凑，辞藻绚丽，风骨苍老，运散文之气于骈偶之中，用事而不失于晦涩，对仗而不落于扳滞，也是本文突出的优点，l

总的來说，这篇文章无论是思想内容的表达，还是景物的描绘，都是经过作者匠心独运的，在唐宋四六体中可以算是翘楚了

《滕王阁序》在古文中的水平是什么样的？说到《滕王阁序》立马会想起“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的千古名句。你看，秋水长天，天水相接，浑然一体，好一幅深秋江天图画。诗圣杜甫写诗赞道：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时，其作品几乎都是江河不废，万古流芳的四杰，这第一个王说的就是王勃。其文章声名，包括《滕王阁序》，不废江河万古流。其实我们就可以知道《滕王阁序》什么水平了。

全文辞藻壮丽，气度飞扬，连诗圣杜甫，唐宋八大家王安石、韩愈这些文坛领军人物都推崇备至，可见《藤王阁序》之高，实是登峰造极之作。

《滕王阁序》全文也就773个字，典故就有23个。什么“徐孺下陈蕃之榻”，什么“冯唐易老，李广难封”，还有什么“三江五湖”、“龙光牛斗”、“贪泉”，都是典故，都是信手拈来，恰到好处。正是用典丰厚，所以后人无不顶礼膜拜，千古传颂。

有个小故事，说王勃在滕王阁上写完《滕王阁序》之后，曾故意空下一字：“阁中帝子今何在？槛外长江（留空）自流。”都督阎伯屿一边读一边赞叹，但他看到最后几句时，对王勃故意空下一字，阎都督和宇文钧、吴子章等众多名士均不解其意。有人说，应该填“水”字，但显得太直白了；有人说，应该填个“独”字，又觉得太一般了。大家想来想去，总觉得找不到合适的字。于是，阎都督便派人赶往会馆，恭请王勃返阁填字。

使者受命来到会馆，却被王勃的书童挡住了。书童对使者说：“我家公子有言：‘一字值千金’，望都督海涵。”使者将原话带回后，阎都督暗自思量：人才难得，理应礼贤下士。于是带着纹银，前往会馆求教。王勃见都督前来，拱手笑道：“何劳都督下问，不才早已将字留在宝阁了。”大家疑惑不解，连声追问：“才子墨宝，留于何处？”王勃大笑说：“空者，空也。阁中帝子今何在？槛外长江空自留。”此时，众人才恍然大悟，齐声称赞。

千金求一字，这也足以彰显此文价值连城，无人可以出其右了。古有文人相轻之说，然而此文却能赢得跨流派，跨风格的文人学士的衷心赞美，说明其水平也是众望所归，凌虐文坛群雄之作了。

《滕王阁序》、《兰亭序》、《岳阳楼记》、《陋室铭》、《出师表》、《赤壁赋》、《爱莲说》、《醉翁亭记》……。中华文化，博大精深，朗朗上口，韵味绵绵。每每把玩，爱不释手。

《滕王阁序》是古文中的骄骄者。记得当年青春年少，在上中师班时的情景，一个西装革履的半老头，手拿一个粉笔，时不时在黑板上写写画画，又时不时的读到精彩之处，摇头晃脑地情不自禁地陶醉其中，下课铃都响了，谁也不知道，下节课的老师都到教室了，才知道该下课了。这就是我们敬爱的杨老师，人称洋博士。那时的他也就是奔六的年纪，家中娇妻在怀，爱子在侧，我们师母比我们大不了几岁，是博士的高师班的学生，典型的师生恋，儿子才六七岁的样子。美女爱英雄。我们班有几个调皮一点的问师母，老师给你写的情书据说十分缭人，可否一观。师母总是含情脉脉与老师一笑。学巜文选》是我以前最烦的一科，从听了老师的课后，竞爱不释手。听年轻的我们就像读情书一样地读着这些优秀的文章。“勃，三尺微命，一介书生。等终军之弱冠，慕宗悫之长风。无路请缨，有怀投笔。穷且益坚，不坠青云之志，老当益壮，宁移白首之心。冯唐易老，李广难封”。

爱你杨搏士老师，爱你巜滕王阁序》。

绝对属于上乘佳作，说是王勃口占而成，但这肯定是不可能的。你只能说王勃这人脑子太好，自己提前就写好了，然后现场给默写了出来。

为什么有人说这篇文章不属于一流？主要有两个原因，一个是对六朝辞藻堆砌的鄙视，这个从隋唐就开始了，认为文风质朴才是最好。另一个是认为这篇文章没有什么思想性，于治国治民没啥用处。

但，文学的本质就是文章的形式美，而纯文学就是文字的形式主义。为什么陈子昂一发忧愁，就是《登幽州台歌》的千古佳作？别人怎么就不行？古往今来多少人，得有多少身世浮沉雨打萍的小人物，也常发忧愁愤懑之情。但是，他们发了也就发了，没人记住他们是怎么发的、也没人记住他们发的是什么。原因就是陈子昂把文学玩到了极致，其他人不行。王勃的这篇文章也是如此，文字的形式主义已经玩到了登峰造极的地步。

另外，就是古人文章的两个走向，即便现在也是这两个走向。一个走向是言以载道，就是要写致君尧舜上的济世文章；另一个走向是独抒性灵，就是要写自己的感受、感悟和感触。王勃的《滕王阁序》属于后者，我就是写我自己的，这难道不行吗？怎么就被鄙视了。

至于滕王阁序的文字美，就不说了。这里面随便拿出一句话，都是上乘之作。说里面只有一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”堪称千古佳句，那是王勃自己跟自己比，是金子中比出来的金子。对于后学之辈，最好每一句都认真读一下，享受一下这种文学的形式美。但是，读起来可能要费劲，因为用典太多所以门槛稍微高一点儿。

需要说的是《滕王阁序》的结构设计和独抒性灵，也是难得的巧妙。你学不来王勃的才华横溢，但可以学一下他的文思精妙。如果中学生写作文，完全可以拿《滕王阁序》当标准参照。看王勃是怎么设计结构的、看王勃是怎么借景抒情的、看王勃是怎么独抒性灵的。

文章的第一部分，基本属于写景。先写高朋满座、胜友如云，简单说就是把当时之人全给夸了一遍；再写滕王阁的美景，于是有了千古佳句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。滕王阁怎么美？这一句就足够了。别人都是美景壮美文，而王勃则是美文壮美景。这一篇文章足以为滕王阁增光添彩。

文章的最后部分，也就是第三部分，主要是抒情，即独抒性灵。美景也看了、聚会也聚了，然后势必就要曲终人散，玩到尽兴之时也就是各赴前程之刻。即所谓：胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。

那么王勃也要临别赠言，抒发一下自己的情怀。他是什么情怀呢？他渴望投笔从戎、他渴望施展抱负、他渴望乘长风破万里浪，却无奈“怀帝阍而不见，奉宣室以何年？”。而这种遭遇也不是王勃自己所独有，古之才华横溢而抑郁不得志之人，比比皆是，即所谓：冯唐易老，李广难封。那这是什么原因呢？接着王勃就是一种比较豁达的叹息了：屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。

前面是状景，后面是抒情，王勃要是直接状完景就去抒情，那就真心没水平了。不是辞藻不够精美，而是才思不够精妙。这也是我们一般人常犯的错误，借景抒情，然后就真写完景就玩抒情了。而在这之间，你必须架起一座桥梁，把你写的景和你抒的情连接起来。

所以，文章的桥梁就是第二部分，关键的一句话：天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。

天高地迥、宇宙无穷，而人又是多美渺小啊！一曲悲歌总要响起、一声叹息总要留情，于是兴尽悲来。然后，然后王勃再过渡到最后一个部分去独抒性灵。这种写法才是借景抒情、寓情于景。

为什么说文章就是文学的形式主义？非但字词上是如此，即便是文章结构上也是如此。好文章总是好得那么殊途同归，而烂文章总是烂得那么千奇百怪。

你可以看一看王羲之得《兰亭集序》也是这么设计，前面状景最后抒情，但中间桥梁则是“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”接“夫人之相与，俯仰一世”。

你还可以看一看范仲淹的《登岳阳楼记》也是如此设计，写完景了但总要抒情，而范仲淹要抒的情则是：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。但是，你前面说了“淫雨霏霏”才“感极而悲者矣”、“春和景明”则“喜洋洋者矣”，怎么就非要一定是你的士大夫之情呢？原因就是这句话起到了桥梁的作用，即“不以物喜，不以己悲”，古仁人当如此、士大夫当如此，我范仲淹也当如此。

所以，后之好学者就不要质疑古人了，王勃的这篇文章绝对是上乘佳作，全文背诵做不到，起码也该认真熟读。千万别拿着自己的确认偏误，说什么文章当质朴，你玩不了文学的形式美才去要什么质朴；更别说什么于济世无用，文学不全是拿来当饭吃的，王勃本来就是要独抒性灵而没想着言以载道。

《滕王阁序》在古文中处于什么水平？

古今皆此理

自古道“文无第一，武无第二”。今天人们最爱干的事，就是像梁山好汉排座次一样，非得给古文弄出个一二三四出来不可，虽说也没啥坏处，但也没什么营养。同一个人同一个事，有说好的就有说不好，大家立场不同，粉丝群不一样，看法不一致，所以没有标准答案。

再者自古才子通病就是骄傲，谁服谁啊!《新唐书》里说：王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名，天下称"王、杨、卢、骆"四杰。王勃位列“初唐四杰”之冠，杨炯就不服气，说："吾愧在卢前，耻居王后。"真没必要，都是虚名而已。

大约同时代的人一般对同时代的天才们没那么玩命儿的崇拜，自古皆此理。当时也有很多人对“初唐四杰”写的东西颇有微辞，“写的啥玩意”，文章这东西就是这样，喜欢的就喜欢得不得了，不喜欢的，就是“啥玩意”，古今皆此理。

后来，王勃的铁粉杜甫为此还特意写了首诗：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

天才的人生是浓缩式的狂飙突击

闲话少叙，聊聊正题，下面我们来说说青年天才王勃和他的千古绝唱《滕王阁序》并诗，这个事件对于中国文学来说，是个偶然，是个“小概率事件”，它的横空出世，以其独有的无与伦比的舞步，加速度将大唐文学推向了一个顶峰，青年王勃一战封神，上至东晋王羲之《兰亭集序》下至北宋苏东坡的前后《赤壁赋》，也难以媲美其绚丽夺目的光华，这是属于大唐一个25岁青年的动人心魄的节奏，动次动次，大气磅礴又感人肺腑，一个字就是“炫”。

而所有的一切层层铺垫，只是为了等待这一天。这一天，是一千三百四十五年前的上元二年（675年）的重阳节。是日秋高气爽，阳光明媚，山路上缓慢走过来一个青年，他就是今天的男主角王勃，不远处就是那座命中注定的滕王阁，从空中遥遥对视。他能坚持走到这里，不容易啊！四年前他差一点就死在了虢州，因遇大赦才逃过一劫，连江水也为今天到来的幸运儿哗哗作响。

天才王勃的人生是浓缩式的，他的一年也许要顶别人一辈子，而天才的一天也许就是一千年。时间规律在天才面前是失效的。

但在世俗世界里，我们能看到的却是一个彻底的“Loser”，如何在最短的时间内将满手的好牌打得稀烂。他出身世家名门，6岁赋诗，16岁授朝散郎，成为朝廷上最靓的仔。那一年是乾封元年（666年），真是风光无限666！这是一个胸怀大志的年轻人，一心想着“致君尧舜上，再使风俗淳”，他差一点就实现了自己的梦想，皇帝也为他的《乾元殿颂》连声赞叹：“奇才，奇才，我大唐奇才！”

古人云：过慧易夭。太早出名，对王勃来说，不知是幸还是不幸。人家小哥俩沛王李贤与英王李哲斗鸡，他忍不住技痒写什么《檄英王鸡文》，弄得皇帝龙颜震怒，被逐出了长安，大好前程毁于一旦。他还是太年轻，又不懂政治。在虢州因官奴曹达事件，他自己身陷牢狱，还连累了父亲被流放。遇赦之后在短短的一年多时间里，王勃完成了祖父王通《续书》所阙十六篇的补阙，刊成二十五卷。撰写了《周易发挥》五卷、《唐家千岁历》、《合论》十篇、《百里昌言》十八篇等，同时还创作了大量诗文作品。

此时的王勃，对仕途应已彻底失望，他的骄傲也是一地鸡毛，揣着一颗受伤的心，他此刻只想到南方遥远的流放地交趾，去看望父亲。对于父亲，他只有悔恨、自责，这让他的内心充满了负罪感。

千年等一回：盛大的筵席，彻底的释放

内心带着沉重枷锁的他，终于在上元二年（675年）的重阳节这一天，来到洪州。那里有一场盛大的宴会正在等着他与他的传奇，还有一干人等因他的到来而一不小心就名留青史，都督阎公、宇文新州、孟学士等。这一次命运为他提供了一个绝佳的舞台，让他来一次最彻底的释放，酒过三巡之后，当毛笔依次让到他的面前时，他当仁不让，拿起就写......

他技痒难耐，他有一肚皮的话要写，他依旧保持着诗人的天真。下笔千言，一挥而就，洋洋洒洒的写下了一篇《滕王阁序》并赋诗。酒会上每一个人瞬间变成了他的粉丝，他瞬间迸发的能量惊艳了整个唐朝，直至千年以后依然令人叹为观止。

这的确是中国文化史上一个绝佳的文化现象，有人物有故事有情节，那个瞬间是永恒的，一再被写进书本里、拍成影视作品永久纪念。读《滕王阁序》，有人爱其华丽辞章、有人叹其遭遇之不幸、也有人因为这个故事的曲折传奇而津津乐道。不管因为啥，反正人们都爱它炫目的光华。

写完《滕王阁序》的第二年，王勃就死了。

千古绝唱，圈粉无数

王勃《滕王阁序》横空出世，光芒万丈，圈粉无数。据说上元三年（676年）冬，长安城里都传颂着脍炙人口的《滕王阁序》。皇帝也读了它，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，不禁拍案，惊道：“此乃千古绝唱，真天才也。”又读附诗：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”皇帝连声叹道：“好诗，好诗！作了一篇长文字，还有如此好诗，岂非强弩之末尚能穿七扎乎！真乃罕世之才，罕世之才！当年朕因斗鸡文逐斥了他，是朕之错也。”于是皇帝问道：“现下，王勃在何处？朕要召他入朝！”太监吞吞吐吐答道：“王勃已落水而亡。”唐高宗喟然长叹：“可惜，可惜，可惜！”

文学家韩愈也是王勃的粉丝，他认为《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，赞道：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

毛泽东评价王勃说：“这个人高才博学，为文光昌流丽，反映当时封建盛世的社会动态，很可以读。这个人一生倒霉，到处受惩，在虢州几乎死掉一条命。所以他的为文，光昌流丽之外，还有牢愁满腹一方。”并且把他和贾谊、王弼、李贺、夏完淳等列在一起评点，“都是英俊天才，惜乎死得太早了。”

我小时候读《滕王阁序》，老师是要求背诵的。也读不太懂，尤其不爱读下半篇，觉得牢骚太多，太丧。现在读《滕王阁序》感觉就不一样了，这是大唐盛世一个25岁的天才青年，在那个时空点来了一次全力以赴的自我表达。不伪装、不闪躲，这就是我，完完全全的我，破碎的我，永恒的我。

对于天才王勃来说，提笔写一篇文章，这不是多大的一个事情，不过是途中偶遇，写完就完了，拍拍衣袖，不带走一片云彩。

哥只能带你到这儿了。至于《滕王阁序》在古文中是个什么水平，那就自个去品吧！

（尔东说话）