杨坤的唱功也达到了一定水评，王杰夸奖也是相互欣赏鼓励和支持，只能说是相互对等水评，比他们唱功更高的人也有不少，当然我们是没有资格随意评价，但对题主的提问也只是实话实说，并没有贬低的意识。谢谢！

华语T2（第二梯队），咽喉小节手术后，具有完美辨识度，有咽音倾向，F4质量奇高。

杨坤，这个只因为热爱音乐而从钢铁厂退出，加入文工团成为文化兵的愣头青。在北京沉浮十多年后，靠着创作《无所谓》成功成为现象级歌曲，最后屡屡登上春晚。这样的经历，让杨坤有了演奏乐器的能力，包括萨克斯、吉他，基于乐器他又拥有了创作作曲的能力。

在主流通俗音乐之中，杨坤一直都有很不错的地位和市场。他的唱功，的确是一个普通人能做到的极限。首先要明确的一点是，杨坤从未接受过任何声乐训练和指导。全靠着自己对于声乐热爱，一步一步摸索成为了职业歌手，单单凭借这一点杨坤对于声乐的热爱和追求，就远高于其他歌手。如今我们看到的杨坤，的确和早期有太大的区别，毕竟成名已久。

在声乐上，杨坤的经历，可以分为咽喉小节前后的两步。咽喉小节手术之前，杨坤的声乐其实更多的是年轻感为主，辨识度并不高，在北京酒吧驻唱讨活为主。而在咽喉小节手术之后，反倒是开始了辨识度的核心，具有了较强的个人理解。手术之后杨坤对于音色的理解，也来到了一个全新的高度。以更为护嗓的咽音作为本身音色的修饰方式。

杨坤本质上并不是一位竞技性歌手，早期他的名声来源是作曲，如今成名后作曲的次数减少很多，多以出场费的方式来获利。

以下以音色、音域、腔体三个方面阐述。

1：音色；

杨坤的音色，附带着嘶哑和沧桑感。属于声带构造较为特殊的类型，本质上是早期唱歌导致的摩擦过多形成的声带小结，小结手术后，造成了一定了声带改变。这种改变在声乐上就很难控制了，需要歌手自身的开发，这也是杨坤特殊所在。他的音色唯一性就是由此得来的。

基于手术的条件，杨坤的音域在手术前后下降的很厉害。而且转变为部分咽音存在的主动护嗓意识。所以，在音色方面，杨坤的优势手术增加了个人声带的唯一性音色，劣势是声带的闭合程度在手术之中受到了较大的损伤。

在音色技巧上，杨坤是比较匮乏的，他常用的音色技巧集中于四个音色技巧：1：咽音、2：弱混、3：胸声渐强；4：强混金属芯；

咽音是杨坤使用频率最多的加花音色，从F4就开始比较明显，而且包括了五组和音的尖叫音，都是以咽音为主。本身的嘶哑音和沧桑感，与咽音的搭档比较契合。咽音的本质是基于喉下腔体的护嗓机制，将声带的负担转移至腔体肌肉，会造成一定程度的音色割裂。但是会具有较高的音色穿透力和明亮度。杨坤F4的强大声压就是比较典型的现象。

弱混，杨坤体现在G#4-B4阶段，一般处于唱不上去的咽音强混时就以弱混为主。但是说实话，杨坤的弱混质量并不高，甚至可以说比较低，甲杓肌的参与度几乎没有。一来是因为手术问题造成的声带机能倒退，二来是因为咽音唱多了，会造成下意识的甲杓肌退化。

胸声渐强，这是职业歌手对于中低音的力量控制来表达不同的真声强度。属于基本操作，而在胸声渐强之中，杨坤发挥着个人辨识度音色的沧桑感和颤音，具有较高的商业演出效果。

强混金属芯，这是杨坤个人优势比较之中的地方。咽音提供了一定的声线厚度，杨坤对于发音点集中的认知比较高，在上颌窦共鸣之中，他具有较高的面罩共鸣。强混金属芯集中于F4，G4力量不够，这对于其他职业歌手而言，音高下潜。应该还是手术造成机能下降。但是F4的高音质量很高。

总体上，杨坤对于音色技巧而言是并不匮乏的，缺失了一个声带边缘化、一个头声和音。当然这也是因为他个人的声带辨识度已经足够的原因，并不需要太多的技巧。只需要把胸声渐强掌握就已然足够。

2：音域；

杨坤的理论音域：F2-F4-A4-A5；

杨坤的质量音域：C3-F4-G4；

杨坤的音域，是比较低的。其中F2-C3的低音质量并不高，大量压喉头音色统一度较差，而且无法具有他标志性的沧桑音色，大部分都是点触。而在G4以上的高音区，又是极为羸弱的弱混和A5的尖叫声，无法具有声乐性上的可听性。

C3-G4的音域广度，一个半八度。就是杨坤的总体音区，这个音区对于职业歌手而言，是比较窄的。但是杨坤这个区域的单音质量还不错，尤其是他个人比较具有辨识度的沧桑音色。其中F4的质量尤其高。

正常男歌手的换声点是F4以上，进入了真假声同时存在的混音区。但是杨坤经历过声带手术后，换声点具有了一定的下移，准确的说不是换声点的下移，而是个人机能的耐受力下降。原本能承受G4的压力，变得只能承受F4。

如此杨坤的换声点从F4下潜至了E4，而F4就彻底的进入全面混音区。在F4之中，杨坤的强混金属芯具有了一般高强度歌手的A4质量程度。声压无穷大、穿透力具有咽音加持，同时具有上颌窦的面罩共鸣增加单音质量。

C3-C4：中音区区域，以胸声渐强为主，声带辨识度的优秀展示区，伴随着一定程度的上颌窦声线集中。总体上具有是沧桑感音色，但同时声线的明亮度并不匮乏。

C4-F4：高音区，F4的质量较高，C4-E4质量一般。F4开始展示咽音倾向。G4偏向于强混，质量一般。高于G4，一般以弱混为主，高于C5的一般以尖叫为主。

总体上，杨坤的音域决定了他的变化性较少，演唱方式比较同质化。曲风可以改变，但是音区比较集中，而且混音区过窄造成了杨坤可以飙高音的区域仅仅有一个的F4，G4的音高质量并不高。综合而言，杨坤的Live表现力集中于选择比较欢快的曲风和比较讨好的大众旋律歌曲。这也是为什么杨坤在《我是歌手》之中大部分的歌曲都是时下流行曲。

3：腔体；

杨坤的腔体能力，和他的音色一样，受制于声带手术，丧失了高音和声带压缩的能力。但是除开高音能力后，杨坤的腔体能力并不缺少。

1：腹腔支撑；

杨坤的腹腔支撑能力还是比较强大的。不论是早期的酒吧驻唱和Live之中都有这堪称完美的气息支撑，在声带手术之后，受制于声带耐受力，腹腔支撑总体上在高音部分呈现出较为短促的问题。

2：胸腔点缀；

胸声点缀的核心是甲杓肌和环甲肌能力分离，甲杓肌集中于强混金属芯的真声维持，环甲肌则是针对于弱混和假声乃至于头声的牵引维持。胸声点缀上，杨坤的能力比较一般。对于甲杓肌的混音控制，仅仅体现在F4和G4的混音。而环甲肌的表现力则是更差，杨坤的弱混质量基本上达不到真声参与度，更多的像是假声参与度。

3：咽喉部；

主要的问题区域，有手术的问题。丧失了较大的压缩能力。主要体现于音域过窄。但是他又能在手术之后找到以咽音做为备用音力量源头，又不得不说杨坤还是很强大的。可以及时的调整和更改，并且具有较为完美的辨识度。

4：面罩共鸣；

上颌窦集中较好，这算是杨坤一个愣头青小子走上职业歌手道路最大的仪仗。上颌窦集中可以提供较为完美的声线明亮度。在强混金属芯之中，杨坤的面罩共鸣程度很不错。但是就一般而言，面罩共鸣的程度就比较一般。

5：头声能力：不具备。

总体而言，杨坤依旧具有较差的T2水准能力，音域过窄和音色辨识度同时存在。

关于歌手杨坤的唱功，我们在这一期《歌手》中拭目以待吧！

今晚（1月18日）就要与大家见面的湖南卫视《歌手2019》第二期节目单显示，杨坤在这一期演唱的曲目是《要死就一定要死在你手里》。

杨坤在歌坛地位是毋庸置疑的，他是与沙宝亮、孙楠一个级别的大师，上期《歌手》演唱的曲目是他自己15年前写的《我比从前更寂寞》，这首歌在杨坤自己所有的歌曲中并不是最为人熟知的，但一直是他个人比较钟爱的。1月11日现场演唱中，杨坤以其富有特色的沙哑嗓音，唱出了中年男人特别有沧桑与无奈：“熄了灯光为何夜里还睡不香，梦最多的男人最忙，没梦做了又很紧张，得到越多折磨越多”、 “天没亮为何我这么难过，我拿着电话不知给谁拨”，这首歌，真的只有杨坤这种大师才能唱出它的味道，因此一曲下来，山河、杨洋等几位在场的当代著名乐评家都说：过去很多人对杨坤的模仿、膜拜都只是一鳞半爪。遗憾的是，这首备受行家称赞的《我比从前更寂寞》并没有获得好的名次，难道真是所谓曲高和寡？！

这种背景下，杨坤一定备受压力，在《歌手2019》第二期中携《要死就一定要死在你手里》而来，我们对此一定有很高的期待。要说这首歌，与杨坤就很有渊源，早在2014年中央电视台组织举办《中国好歌曲》时，杨坤、刘欢、周华健、蔡健雅都是这一期的导师。来自四川大凉山彝族歌手莫西子诗演唱时，抱着吉他自弹自唱，加入弦乐、摇滚等元素，可谓相当颠覆。一曲唱完，周华健迫不及待地说：“很喜欢新的编曲。”刘欢惊讶道：“超乎想象”！直言是莫西子诗铁杆粉丝的蔡健雅在微博中感慨道：“这是一首走心的歌曲，完全走到我的内脏，我们彻底死在你手里了。”莫西子诗的导师杨坤则直言：“他唱的时候我想死的心都有了。”全新演绎令全场观众震撼不已，也征服了51位乐评团成员，最终给出了全场最高分！这让杨坤也大为惊讶：“感谢专业的乐评团，让我的心稀巴烂。”这一期的演唱中，莫西子诗的日本女友就在现场，一路中泪光盈盈的她，让人记忆十分深刻。

这期《歌手》，杨坤携自己徒弟的歌曲披挂上阵，那可谓是站在高山之巅，也一定会用天籁之音，把现场观众的心打得“稀巴烂”！

杨坤的现场演唱水平绝对是国内数一数二的

杨坤的歌曲，富有特色的沙哑嗓音，听着特别有沧桑和耐人寻味的感觉。但众所周知他的嗓音并非天生，而是后天造成，他嗓子生过病，动过手术。但也因祸得福，让他从此有了这个独特的嗓音才能够在歌坛走红。

其实，杨坤够努力，他在歌坛已沉浮了几十年，代表作品主要有《空城》与《Apologize》，《兄弟》与《you raise me up》，《挂彩》与《Panic Station》，《不息之河》与《Heros》等等。

个人认为杨坤的唱功应该是处在一个中上级别的水平。

感谢邀请。

杨坤在整个华语乐坛的实力是我们大家都毋庸置疑的。他曾创作了许多深入人心的作品。一首《空城》便是我个人非常为之喜欢的。

杨坤的歌都是他的经历写照也是太多人所经历的，所以他的歌词有共鸣感，他的演绎并不华丽，但是声音很有辨识度。听杨坤的歌就是听自己的过去和无奈的心情。

之前杨坤一直在中国一个国民度比较高的大型音乐表演竞技类节目《中国好声音》担任音乐导师，其实力是不容小觑的。在这期间他也是俘获了不少观众的心。赢得了许多观众的喜爱。其学员的风格也是独树一帜。在导师开场表演秀时，杨坤以其沙哑独特的嗓音和出色的唱功让人为之印象深刻。在导师互换自己代表性作品进行演唱的环节，杨坤以其独特的改编和唱腔，使作品有了区别于原唱的新鲜感，且能够让人立即接受任何产生共鸣，让观众觉得耳目一新，丝毫不逊色于其他导师。一流的唱功加上高级的舞台风格，杨坤带给观众的可谓是一场音乐的盛宴。

其实一个歌手，如果能有一首传唱度很高的歌，真就够吃一辈子了，因为商演就能叫上价格，因为你的传唱度就有人买单。而且95%的歌手，连这一条都满足不了。这里传唱度很高的定义是，全民都听过，都知道有这首歌，都能哼哼出调，甚至都会唱两句。

如果一个歌手能有三首传唱度很高的歌，那在乐坛就有一定地位了，可以有实力开个唱演唱会了。如果一个歌手能有五首传唱度比较高的歌，那至少算是二线以上水平，而且出道的曾经一定有一个阶段绝对成为过一线当红歌手。所以你细数，无所谓，空城，那一天，牧马人，答案，这就够数了。这已经足够吊打华语乐坛很多歌手了，能有这个水平的歌手其实并不多。

有一季的参赛嘉宾就有杨坤，他在《歌手》的舞台上也是留下了许多让人为之眼前一亮的作品，我个人是十分喜欢他在舞台上的表现。其中他改编了一首李宇春的《下个路口见》，这首歌可谓是家喻户晓的作品了，但是杨坤的呈现让这首作品有了新的灵魂，整个呈现的特别清新自然，同时还具有他自己的风格在里面。让观众十分乐意接受。除此之外，无论是摇滚风格还是苦情歌，杨坤都能够很好的把控，可见杨坤音乐之广度，风格之多变。

在参加演唱比赛时，他能够敢于尝试一些自己从未尝试过的风格，敢于挑战一些高难度的歌曲。并且他将每一次舞台都全力以赴，为的就是不断突破自己、提升自己、挑战自己。更想让观众看到自己的另外一面，给观众展现出最好的作品。最后他也表示，在整个过程中，自己也成长了许多。可见，有一颗不断进取的内心是十分重要的，这么优秀的人还在不断地挑战自己、突破自己。那我们是不是更应该学习他这种敢于挑战自己的精神呢？杨坤在乐坛实力已经如此浑厚，但是他不安于现状，让自己更上一层楼。不仅仅是在演唱水平的提升上，他甚至还敢于去演艺圈挑战，敢于面对各界的质疑。

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杨坤的live水平太高了。不是现场观众，感受不到那种微妙的差距。

小时候看了一场孙楠演唱会，嘉宾有那英和杨坤。当时在我心里水平很高的孙楠很令人失望，现场肯定是比cd差一些。那英没什么记忆点。而杨坤绝对是令人惊艳！

当时唱的《空城》，有一句歌词是“这城市那么空”，他声音里的磁性像城市上空闪着的星星。他的唱词能给人三维的感受。

有的歌手适合出唱片，有的歌手的优点用录音却是表达不出来的。

杨坤的唱功如何？王杰早就说过了:“当所谓天王，歌神听到杨坤的演唱，都吓尿遁了”