相声界如果说逗哏第一人，一般来说肯定会有争议，但要说捧哏第一人是谁，几乎毫无悬念，只有一个答案：

赵佩茹

这几乎是相声行业公认的捧哏大师，用马志明的话说叫“亘古一人”。

赵佩茹和小蘑菇、马三立都搭档过，和常宝堃一起红遍京津，他还是在台上唯一能“欺负”马三立的捧哏。

侯宝林曾经也想和赵佩茹搭档，可惜赵佩茹英年早逝没能如愿，侯宝林为此念念不忘，最后让儿子侯耀文通过代拉的形式拜师赵佩茹，算是完成自己的心愿。

不光是这三位相声大师认可赵佩茹，高一辈的张寿臣对赵佩茹也非常客气，一方面他们的师父是爷俩焦德海和焦少海（实际上赵佩茹的能耐多数是焦德海教的，相当于他和张寿臣是一个老师），都属于焦家门出来的，另一方面赵佩茹不论是做艺还是为人都是得到行业内公认的。

此外，赵佩茹还是宝字辈的门长，收的徒弟也个顶个的牛，李伯祥、高英培、常贵田、马志存等人都是相声名家。

笔者认为赵佩茹最难能可贵的地方是，他是第一个将捧哏艺术上升到理论研究层次的艺人，对捧哏艺术的总结和提炼是相声行业第一人也是最优秀的。

捧哏第一人毫无悬念，那么其他优秀的捧哏还有谁？或者说，赵佩茹是独一档，谁能是第二档？

笔者列了一个二十人的名单供大家参考（按辈分排序）

郭启儒、郭全宝、冯宝华、白全福、朱相臣、

赵世忠、李文华、陈涌泉、张庆森、金炳昶、

马志存、杨少华、李国盛、唐杰忠、王佩元、

石富宽、黄族民、范振钰、李增瑞、冯巩。

需要读者注意一点的是，什么是优秀的捧哏？并不是说哪个捧哏最能怼逗哏，哪个捧哏最会聊天就是优秀的捧哏，不是的。

相声是一门语言艺术，语言艺术讲究精炼、格调、节奏等元素，优秀的捧哏是可以和逗哏之间产生“化学反应”共同将相声作品上升到艺术享受层次的，单纯用名气和所谓会怼人衡量捧哏是一种不懂相声艺术的表现。

再次强调，相声，是一门语言艺术。

在于谦之前，我对捧哏是没有认知的。总觉得捧哏不过是搭话，延展情节的作用，不过是完成作品而已。于谦之后，尤其是看了德云社的相声，觉得捧哏在相声中的作用越来越重要，捧哏的风格多种多样，不同的捧逗搭档，效果迥异。好的捧哏真的是番上有番，惊喜连连！

好的捧哏太多了。赵佩茹，白全福，朱相臣，郭启儒，班德贵，谢天顺，马志存，赵世忠，李文华，王文玉，于世猷，冯巩，李增瑞，黄族民，于谦，于丹……记得苏文茂和朱相臣的一段「论捧逗」苏说：“你逗哏大伙就都走了”朱就回了一个字：“敢！”就这一个字，现在的年轻演员学去吧～这里的学问大了。三分逗七分捧”这句话绝对不是对捧哏的恭维。没有好的捧哏，逗的再好也没用。所以马三立张寿臣晚年找不到好捧哏，宁可自己说单口。我记得有个喜剧节目，忘了名字，跨界演喜剧。岳云鹏李晨，郭麒麟欧弟（逗专业捧业余）搭档说相声，简直一无是处。但李咏和于谦（逗业余捧专业）搭档效果却出色很多。可见捧哏的重要性。

引言

常听相声的朋友都知道，这是一门以两个人表演为主的传统艺术。这两人一个是捧哏，一个是逗哏。

观众会根据各自的喜好不同，而去偏爱于某一个演员。有的人喜欢逗哏，而有的人就喜欢捧哏。但真正懂的人其实很清楚，相声是一场买卖。捧哏与逗哏是无法独立存在的。除非你说的是单口，只要是对口，那重要性就是一样的。

分析

俗话说得好，外行看热闹，内行看门道。

不懂相声的人，往往会把注意力都放到逗哏演员上面，而忽略了捧哏演员。只有懂相声的人，才明白，捧哏到底有多重要。

• 捧哏的重要性

人们在听相声的时候，经常会听到这样一句话“三分逗，七分捧”。很多人对这句话有误解，觉得这句话是在夸大捧哏的重要性，而否认了这句话的合理性。这种理解是有误区的。

作为一门语言艺术，相声的目的就是让人去笑，至于用什么去笑呢？就是人们所说的包袱，包袱的使用有一个铺垫的过程，逗哏的演员是在铺垫、叙述上描述这个包袱，但最后翻这个包袱的时候，需要有捧哏演员来。

而相声最终表现得好与坏，给听众带来的欢乐有多少，最关键的就在于“翻包袱”这个过程。“翻包袱”并非是简单地用语言来完成，还要配合观众的反应，要给观众明白包袱的时间。

所谓的“三分逗，七分捧”，并非是在表演舞台上的贡献比例，而是在最后“翻包袱”的时候能不能让包袱响了。而这个响与不响，则决定着一场相声是否达到应有的效果。

直白点说，一个再优秀的捧哏演员，把包袱埋的再好，叙述的再好，可到了捧哏演员翻包袱的时候，出现了纰漏，没有顾忌到观众的理解与情绪，或者没有掌握好翻包袱时候的节奏和时间，这个包袱都不会响的。

• 相声的特殊性

相声是一门很普通，但同时很奇妙的艺术形式。

说它普通，是因为只要能开口说话，就可以尝试去说相声。至于行与不行，是不是那个材料，非得上了舞台才知道。

有些演员没有师承，在相声界管这种人叫海清。他们凭借自己对相声的理解，也能闯出来一片天地。虽然在名义上不被业内承认，但却有着很深的艺术造诣，这里面最为典型的，就是现在硕果仅存的的老前辈之一杨少华。

也有一些演员，凭借着自己的天赋异禀，在相声界闯出一些名头，在有名了之后才拜师。譬如说曾经名动天津的相声五档之一的戴少甫，还有相声大师侯宝林的弟子吴兆南。他们都是闯出名号之后，才有的师承。

说白了，这门艺术的门槛不高，深的是门槛里面的东西，需要的是天份。

有天赋的人，比如杨少华、戴少甫、吴兆南，他们没有人教也能说好。而没天份的人，拜什么师都没有用。

而相声还有一个神奇的地方，那就是完全要凭借演员的个人魅力。

同样的包袱，不同的人使，效果就会完全不同。说过歪批三国的人很多，但最为经典的，还要数侯宝林大师的作品。

• 文无第一，武无第二

相声是一门艺术，既然是艺术，那就是要有受众。

有了受众，就会出现“粉丝纠纷”。有的人喜欢张三，那有的就喜欢李四。真要想找到一个公认的捧哏第一人来，那是非常不容易的。

而在小编个人看来，相声界捧哏第一名当数前辈名家赵佩茹。

并非是说其他人不优秀，就小编个人感觉，如果仅从艺术造诣而言，侯一尘、郭启儒、王凤山、郭全宝、朱相臣这些老前辈，都属于传奇级别的捧哏演员。

而现在的捧哏演员中，石富宽、于谦，孙越，虽然达不到传奇这一级别，但说是超一流也丝毫不过分。

小编这么说，仅仅是在以先者为尊而已，并不是在艺术水平上要给他们分个高低。

但如果要是把这些捧哏演员进行一个全方位比较，个人还是认为赵佩茹要更胜一筹。因为他的成就并不仅仅在艺术的本身。

首先，作为宝字辈大门长的赵佩茹，不仅个人能力突出，还培养了一批优秀的弟子，李伯祥、高英培、常贵田、马志存等相声名家都是赵佩茹的弟子。

而且，作为一个捧哏演员，赵佩茹并不局限于捧哏。他是捧逗俱佳，还能说单口，是一个全面的相声演员。

更为可贵的是，赵佩茹老先生还有一颗强烈的爱国情怀。他曾和搭档常宝堃一同到朝鲜，给志愿军做慰问演出。

这次慰问演出的结果是，常宝堃先生牺牲，赵佩茹先生也负了伤。

结语

仅从“捧哏”的艺术造诣而言，相声界人才辈出。想要找一个公认的第一，那真的要应了“文无第一，武无第二”。

但要是综合考量全方位的艺术造诣，已经在相声界的贡献，个人的成就，对后世的影响，那赵佩茹先生应该是当之无愧的“捧哏”第一人。

作为一个“宝字辈”的传人，我们看看赵佩茹的搭档就能知道其强大之处。赵佩茹的主要搭档有常宝堃、常连安、马三立、李寿增。这里面除了常宝堃之外，其他的都是“寿字辈”的先生。

历届？届是个什么概念？捧哏是画龙点睛的一笔，及时、到位、爆彩！

我最欣赏杨少华的捧哏艺术。

捧哏谁是第一实在不好回答，郭启儒，郭全宝，李文华，唐杰忠，冯巩，常宝华，马志存，范振钰，黄族民，石富宽，赵世忠，李增瑞，李国盛等，实在数不过来，都是捧哏大师。于谦也很优秀，但不能排第一，有这些前辈艺术家，恐怕于谦自己也不能接受第一的封号。所以，谁是相声界捧哏第一，只能是一个时期有一个时期的看法，都是表演艺术家，没有第一，只有优秀。

请问相声怎么论届？多少年为一届

于谦第一，不接受反驳。于谦的反应那是真快，不亚于八核大脑。郭德纲学于谦他爸王老爷子走路，于谦脱口而出：“我爸是王八呀”

白全福，赵佩菇，朱相臣，马志存