救猫咪？救编剧

当我们在观看一部电影的时候，总会觉得这个桥段似曾相识，甚至怀疑是抄袭其他电影的段落。同时，电影中还有一些大家都知道的常识，比如主角永远都一根筋，自带光环，反派永远都是话唠……你甚至认为电影都是有固定模板和套路的。

没错，你说对了，电影的确是有固定模板和套路的。电影编剧们从未否认过这一点，他们中的大多数人在学习剧本写作之前，都看过这样的一本书，叫做《救猫咪》，来自好莱坞知名编剧布莱克·斯奈德。

本书的英文原名为“Save the Cat！The Last Book on Screenwriting That You'll Ever Need”，“救猫咪”是书中作者提出的一项重要的原则，最终成为本书的标题。

电影主角为什么一定要救猫咪呢？这个套路其实属于对观众们的心理暗示。当我们的主角出场的时候，总要让他做点什么好事儿，让观众喜欢上他，愿意站在他这一边。这种技巧可大可小，有时会被人忽略，有时可能成为改变主角人生的重要一笔。

比如2020年的电影《拆弹专家2》，开场不久，刘德华饰演的主角潘乘风去拯救一只藏在微波炉里的小猫咪，结果这只猫咪触发的炸弹，导致主角失去一条小腿，因此人们自然而然去同情起了这个人物，甚至接受他中途黑化。

同样，很多国产电影直接让主角下班之后去喂路边的小猫咪，虽然这样有点过于省事，但其实也非常实用。

同样，在很多好莱坞大片中，这样的设计也非常常见。我们回想一下电影《泰坦尼克号》中，我们是从什么时候开始站在杰克这一边的？是从他打牌赢了船票开始的吗？还是他狼狈上船之后，我们开始同情他了？应该是从他在船尾救下露丝这只“猫咪”开始的吧。

“救猫咪”这个小技巧，之所以成为本书的书名，在作者布莱克看来，这一细节可能会改变了主角的命运，也改变了整部电影的命运。

不妨回想一下一些没有“救猫咪”设定的电影，比如《小时代》，开场四位主角，登场就是又拽又酷，与观众隔绝，哪一位值得观众同情呢？如果一开场主角就让观众讨厌，那么接下来的时间，观众们对于这部电影还有什么可期待的呢？

不过如果作为一部编剧，光读这一本书，是远远不够的，本书与《故事》《电影剧本写作基础》并称“编剧三宝”，是影视专业的必读书单之一。有意思的是虽然布莱克·斯奈德一生卖掉了三十部原创剧本，但有很多剧本最终并未拍成电影，拍成电影的几部，也口碑平凡。毕竟，一部电影的成功与否，不光要靠编剧。

只是，这并不影响他本人在圈内的地位，毕竟他提出的一些理论，对于编剧新人来说还是非常实用的。对于普通人来说，这本书也在解构好莱坞电影的基本套路，让普通人也可以从戏剧的角度去欣赏一部好莱坞商业制作，科学吐槽也有了依据。

书中的众多理论，如著名的布莱克·斯奈德节拍表，15个场景的对应几乎符合大多数好莱坞商业电影的叙事节奏。当我们下次再看电影的时候，也可以试着用这个节拍表做一次划分。

当然，本书也有不太“友好”的一面，由于写作时代的关系，作者在书中提及大量的“当红”影星及其作品，这个“当红”的时间定位是20年前的，所以书中部分的案例会让年轻人感到陌生。

比如书中作者直接用一部电影举例来解构节拍表，就是2000年上映，桑德拉·布洛克主演的电影《特工佳丽》。现在的年轻人可能很多都没看过这部电影，毕竟是21年前的电影，桑德拉·布洛克当年出演的时候才36岁，现在都57岁了。

在书中可以看出布莱克对一些导演的作品不以为然，比如诺兰导演。布莱克于2009年去世，没有机会看到诺兰的《盗梦空间》和《星际穿越》这样的作品。

所以，编剧看走眼也是常有的事情。在书中布莱克提出了“双重魔幻”原则，一部电影中不应该带有太多类型的魔幻风格。好莱坞也的确有太多这样不伦不类的电影，作者布莱克貌似是暗指艾德·伍德这样的烂片导演。可“双重魔幻”这一禁忌现如今被漫威彻底打破了，无数英雄齐上阵，竟然变得如此和谐。

不过老布莱克同志对于新人编剧，也早有准备。新人老想搞出一个全新类型的题材，与大家以前看过的东西都不太一样。老布莱克告诉新人们：

抱歉，太晚了。

茫茫影海，总能找出一部或很多部跟你的创意相似的作品。相信我，你的电影必然属于某一种类型，而这种类型肯定有一些你需要了解的规则……

大家都想改变俗套，拍出不一样的东西，但事实上这是非常难的一件事，戏剧中的诸多元素早在几百年前就被知名大文豪用尽了，这也是为什么戏剧专业要学习莎士比亚的原因。但正如作者所言，在了解规则之后，也许能拿出“相同的……但又不一样”的东西。这才是新人编剧们值得去尝试的事情，不要成天想搞什么大新闻，写出独一无二的东西，先了解一下爆米花电影的基本套路吧。毕竟在一部电影中，连猫咪都懒得去救，这个编剧还有救吗？