《极限挑战》新阵容新班底，和过去的鸡条除却大松鼠之外已经没有太多实质性关联，像是同一衣冠姓名却完全不同属性的一对孪生兄弟，明明就是两个人。

抛开“是不是鸡条”的老粉滤镜来看，邓伦的表现堪称完美示范“如何在综艺中为自己争取花瓶以外的剧本”。

一，反常行为的高光效应。

邓伦喜提撒娇精人设，一言不合就在向岳云鹏道歉之时、撒娇拥抱轻吻三连。

当时我就震惊了，邓伦你是怎么做到这么自然下嘴的？

论一个偶像剧男演员的职业素养！

（没有歧视岳云鹏不好看的意思，重点在于这样的兄弟间的亲密动作、正常情况下都会笑场吧）

小岳岳当时内心os：其实我灵魂深处是非常抗拒的！

对面的雷佳音：当时我选择性目盲了一下。

上节目不能没有存在感，“邓伦亲岳云鹏”这样的点，就是非常容易被关注的“反常热点”。

人选和时机都很重要。

先说人选，岳云鹏是一万个万万没想到，但倒推起来是一万个合适。

如果是上一期张艺兴还在的场面、如果是邓伦亲张艺兴，那性质观感会完全不同，站CP的人可能会很多、但隐患也非常大，任何两位流量艺人的饭圈都会掀起旷日持久的大撕X、常年血雨腥风，不适合有过度亲密的互动。

再说时机，从砸球到懵圈到道歉，一系列举动逻辑很自然。

不论这是有剧本还是临时抽风了想亲岳云鹏，总之呈现效果看起来是“毫无心理障碍下嘴了”。

对比一下，一种模式是按照游戏规则设定“符合A条件的人最后要亲符合B条件的人”，导致邓伦要亲亲岳云鹏；另一种是邓伦在游戏中自己主动当撒娇精，当然是后面这一种看起来更没设计感、更自然。

画面上的万万想不到和逻辑动作线上的自然，构成了很好的对比，叫人有印象。

顺便讨论一下，为什么如今的《极限挑战》这样拼命努力、设定了很多“拼命想让人笑”的规则、效果却很强扭呢？

问题就出在太刻意，意图渗透太过明显，情境规定感干预感太强烈。

上一集里几位从电梯中接出公主每一层都会遭遇伏击的设定，就是很典型的例子。

为了让观众笑，伏击安排得太多太密，笑点设置太“人工”，太没有主次轻重的节奏感。

全程都弥漫着“人工添加笑剂”的既视感。

（不得不感慨郭京飞和雷佳音的互动太自然了，可惜这期又只剩下雷佳音了）

黄磊黄渤孙红雷时期的表现，很多时候是在宽松规则下、甚至“破坏规则”的少干预情况下自由随意发挥出的效果。

从前鸡条的模式，是给出大框架、不拘泥小细节，笑点的生发空间很活泛、相对自然。

如今这档《极限挑战》，每个细节都安排好了“此处给我笑”，太过努力导致很僵硬甚至是尴尬。

两种套路相对比，前一种更依赖卡司们的发挥，更接近“无为而治”模式，幕后的操控感弱、可预期度低，有高光时刻、也有不好笑的被骂时刻；后一种是计算好了的可操控可预期的“精算模式”。

在各路综艺套路严重的模式下，老鸡条原本以反套路的模式出现一路杀上巅峰，如今兜兜转转同名的极限挑战、却又回到了套路清晰的模式里。

新卡司们嘴上喊着“这是极限挑战哦（要什么规则）”，实际上都被规则安排得死死的。

邓伦当然也没有什么突破感，只是从第一第二期他的顺从表现到第三期的抢戏瞬间，这中间的变化让人觉得他很适合综艺，和从前的老狐狸小狐狸青岛贵妇混在一起大概效果也很值得期待。

二，努力渗透剧情的存在感。

很多艺人在综艺中会沦为花瓶，本质原因在于喜剧感和某种类型包袱之间有内在冲突。

张艺兴的水到渠成，不是他个人在喜剧性上多有建树，而是他完美融入了众人的剧情模式里。

大多数艺人都没这样的幸运，在综艺里被批划水或者毫无存在感是很常见的现象。

鸡条中最出彩的嘉宾是沙溢，他自带又怂又萌嘴又欠的喜感，这种能力不适合流量们复制。

“嘴欠”或者“能说”这种喜剧语言天赋，很难复制。首先，艺人不一定有，其次，有也不一定能在节目中找到适合的机会发挥。

此前在隔壁节目里表现非常出色、个人风格浓郁的孙建宏，来了之后就是一个没有发挥机会的报幕er~

再比如宋小宝毫无疑问很能说，《极限挑战》上菜比卡路里的环节里只有他每道菜都给自己加词，但在这个语境里、他的能说反而很聒噪、包袱一个也不响。

比如隔壁节目中沈腾和贾玲搭档时，种种语言“梗”蜜汁好笑，让人感慨他们的敏感度和能力实在太强，但胖腾换了档节目、换了搭档、换了氛围节奏以后，也同样被人吐槽好尴尬。

邓伦算是能说的，不至于冷场，但他也同样不属于能靠语言梗来吃饭的那一挂。

所以节目中邓伦上演的是另一条路径，在剧情里刷存在感。

莫名其妙立下一个flag，要帮宋小宝赢得比赛。不论是自己凭体力抢来的球，拿“货币”买来的球，还是半买半骗来的球，总之一律要交给宋小宝。

然后对方很扶不上墙，让邓伦的希望最终砸在了雷佳音手里。

这样的模式很容易被观众质疑“剧本痕迹太明显”，但无论如何，对于艺人来说这都好过“毫无存在感”、好过“来了和没来一样”。

比起需要靠后期强行剪辑、加标签、立人设，自己前期主动在剧情进度中努力提供种种梗，已经算是很不错的表现。

另外值得注意的是，有梗永远比“按照指令努力”更重要。

不论邓伦投喂宋小宝有没有剧本，这段呈现出的状态都是邓伦在规则的缝隙里找到了自己的玩法，为他人做嫁衣而拥有了自己的故事。

如果不是努力为别人营造机会，如果他从头到尾努力为自己，那么跑多快多累，相关镜头恐怕也不会剪进去太多同质化内容，退一万步说镜头再多也不会成为“梗”、不会有额外的热度，道理很简单：一直跑步抢球有什么好看的、不符合综艺节目的亮点逻辑。

纵使是他成功从疑似专业队友手上拿到球，镜头不够、用字幕来强调篮球能力也同样难有热度，增强存在感的方式要么是语言、要么是故事。

既然“靠语言营造喜剧性”的难度太高，那么重点只能放在加强故事的参与感。

但这也同样是双刃剑，不论故事情节是艺人随机即兴自由发挥而来、还是事先按照剧本排布就位，呈现出来结盟、背叛、反转等模式，在观众看来都大差不差是“有剧本痕迹”。

根本原因是类似的套路出现频次过高，已经很难再有新鲜的自然感。

但还是那句话，努力参与故事制造亮点，好过“没存在感”。

邓伦在节目中这样努力，让人有些可惜：他怎么没出现在早几年的老鸡条阵容中？

相逢恨晚，已经错失鸡条的黄金时代。