罗马尼亚电影“罗曼”警长系列，在中国观众中印象最为深刻的是1981年引进国内的《最后一颗子弹》。
1981年，这是一特殊的时间段，当时中国的娱乐电影还是一片空缺，而所谓的国外大片还没有大量涌进，录像带还在天边跃跃欲试尚未跨入国门，这时候的罗马尼亚的枪战电影，确实有一点如入无人之境，加上文革期间中国观众被罗马尼亚电影培养出的观影习惯，罗马尼亚电影在中国电影市场甚受欢迎。
《最后一颗子弹》里的主角是罗曼警长，他用他的枪机里的最后一颗子弹，消灭了留着毛胡子的匪首。
而这颗子弹的来龙去脉，在《最后一颗子弹》的前传《清白的手》中有着详细的交待，不过，《清白的手》进入中国的时候，已经是八十年代的最后一年，中国观众看到这部电影，估计都是在九十年代初了。
而在《最后一颗子弹》之后，罗曼警长系列还有一部电影，名叫《单独行动》，也曾经在中国放映过，放映的时间在1986年。
影片中的男主人公罗曼，正是前两部《清白的手》、《最后一颗子弹》中的同一角色扮演者出演的。
《单独行动》很少看到有中国观众谈及对该部电影的印象，它放映的时代，正是中国娱乐片鱼龙混杂时期的八十年代中期，喧嚣的娱乐片大潮正在给中国电影打了一针兴奋剂，而《单独行动》这样的拍摄于1974年的一部枪战影片，已经难以在波涛汹涌的中国娱乐片潮汐中，显示出什么与众不同的资质了，只能淹没在滚滚长江东逝水般的娱乐片浪花中。
《单独行动》的导演，也不是罗曼警长系列前两部的导演塞尔玖，查了一下塞尔玖当时的动态，他正在拍摄“莫多万”警长系列，开启了一个不同于罗曼警长系列的新的警长系列影片。
几乎与《单独行动》同时拍摄，塞尔玖导演的莫多万警长系列开篇之作《一个警官的控诉》也于同一年问世。
看来，塞尔玖寻找到了他的心目中更加驾轻就熟的莫多万警长的性格纹路，便把罗曼警长系列弃之脑后了。
《单独行动》的编剧，正是前两部罗曼警长系列《清白的手》、《最后一颗子弹》的编剧蒂图斯·波波维奇，他当时在罗马尼亚文学界与影视圈里可谓是一个非常具有影响力的作家与剧作家，曾经官至罗共中央委员会委员，这个级别，对于作家来说，的确算是挺高的，可见他的创作一直得到了主流意识形态的肯定。这位作者1994年去世，享年64岁。
《单独行动》的导演虽然不是著名的罗马尼亚电影导演塞尔玖，但接任这部电影的导演也不是凡人，也是罗马尼亚电影界执导过一些我们耳熟能详电影的知名导演，其名叫马诺列·马尔库斯，其功力不可小觑。他执导的电影有：《政权·真理》、《雨夜奇案》等影片，均在中国公映过。
不过，总体来看，《单独行动》在情节上，还是显得太过单薄，罗曼警长在影片里，也没有什么内心的纠结之处，与前两部电影《清白的手》、《最后一颗子弹》中，他一直受到他的战友米克洛万的影响，不得不接受了他的“黑暗中的公正”的以暴抗暴策略，使电影带有某种黑色电影的阴郁、偏执、边缘化的特点相比，本片中他的内心刻画明显没有什么作为。
《单独行动》之前的罗曼有一种束手无策的无力感，尤其是他在遵循着法律条文的时候，更感到他无法捅破现实的壁垒，于是用子弹说话，成为自己完成自己目标的唯一出路与窗口。
《清白的手》、《最后一颗子弹》中罗曼一直游动着对战友的忧伤的怀念，墓地里的阴森与伤感，是罗曼大开杀戒之后，总是前来寻找精神支撑的地方。
而在这一切对于暴力的无奈的接受与背后的支撑告慰，是《清白的手》、《最后一颗子弹》里的一个深重的主题，这种忧思在《单独行动》里已经荡然无存。
《单独行动》里的罗曼警长被支出了城市，来到了一处山野荒僻之地，在这里很单纯地对付一群杀人越货的匪徒，而且全部的过招，也就是一个回合，起承转合的基本电影模式，与这个电影绝缘，因此，电影几乎没有什么曲折与波澜处。
《单独行动》里罗曼仅仅是提供了一个杀敌武器的身份，而他对涉足环境的反思却无以顾及。
如果说《单独行动》里的罗曼与之前的形象有什么相似的话，那就是罗曼的动作特征，仍是继承前集的一些招牌性比划。比如在前两集中，罗曼在思考的时候会有一个用手抹鼻子的动作，在《单独行动》里，我们看到罗曼也喜欢这样展现出自己的与众不同的动作符号。
《单独行动》的时间设定在1948年，因为罗马尼亚二战结束后，有一个渐进的转型过程，经过《橡树，十万火急》里的那个反戈一击的起义，推翻了亲纳粹政府，成立了一个联合政府，而在苏联的外界施压下，联合政府里的罗共逐渐挤走了其它的政党，包括后来的国王都被挤出了国，从而实现了整个国家的转型。这样罗马尼亚整个新生国家的建设，就没有像我们中国这样，经过一场血与火洗礼的解放战争，而是通过缓慢的转型，实现了国家性质的转变。这也是罗马尼亚二战结束后国家体制与其它东欧国家不同的流变过程。
因此，《单独行动》里着重对准了1948年这个特殊年份的特殊地段，表现了一帮曾经是作为铁卫军成员的残余势力，重新竖起了旗帜，去攻击电影里的小山村，而罗曼警长正从首都来到这个小山村，展开了一起罪案的调查，于是，电影很自然地拉开了一场硬碰硬的刀枪撞击。而且是一锤买卖，如此速战速决的过招，从电影的情节设置上来看，显然是不过关的。
这样，《单独行动》把情节的冲突与人物的交锋简化为遭遇战的对对碰，罗曼只需要提供他的单枪匹马的个人英雄主义，就足够支撑住了电影里他的表现，在独木难支、难以对付匪徒的时候，他派出自己的副手，调来援军，然后反败为胜，便完成了电影最粗线条的故事走向。
而《单独行动》里唯一迥异于前两集的地方，就是给予了罗曼一次罗曼蒂克经历，真枪实弹地让罗曼警长罗曼蒂克了一回。
这就是罗曼警长来到治安状况极差的小山村的时候，在火车上遇到一位从团中央下派到山村的年轻姑娘，开始时，这姑娘对罗曼警长抱有歧见，但是来到荒僻的山村，姑娘不敢一个人逗留在旅馆，于是罗曼警长成了姑娘的唯一救星。一个男人讨得女孩欢心的时刻，正是这样的女人需要强者保护的黑暗时分。
电影循着这样的思路，这个女孩很快不可抗拒地从开始对罗曼的冷脸相向到热脸相贴，整天缠着罗曼不放。电影里表现她拉着罗曼去参加她们青年团组织的一次舞会，而就在这个歌舞升平的时刻，匪徒发起了突袭。
电影里的爱情主线，还是起到了与枪战主题同频共振、并驾齐驱的相互促进效果。只是这个爱情线索，观众一看就知道是有意安排进去的，如果没有这一条女孩的线索的话，那么整个电影就是罗曼为视角的枪战游戏。
电影还是暗示了女孩对罗曼的接受与心仪真相。电影对匪徒的刻画支离破碎，甚至连人物都分不清，而唯一的着墨点，就是放在罗曼与女孩的关系递进上，而且对话还应验了契诃夫戏剧中遵循的一个原则，那就是舞台上第一幕戏里出现的一枝枪，一定要在终场戏里发挥作用。
影片里，最初女孩对罗曼警长是冷言冷语，没有一点好脸色，嗤之以鼻之情溢于言表。
有一段对话颇有意思。它有意思的地方，是结尾对这一段对话来了一个一百八十度大逆转与全颠覆。
当时，这个女孩提到当地的一位团干部，对罗曼闲聊道：“这姑娘挺好的，就是干工作不够主动。”
罗曼哪壶不开提哪壶，故意逗这姑娘，谁能说罗曼没有一点“撩妹”的动机在内：“谁能像你这么主动？你会成为第一流的家庭主妇。”
其实这个姑娘一心扑在工作中，罗曼并不是看不出来，但是他有意挑起事端，故意刺激姑娘，所以姑娘立刻进行了反驳：“不，我没有这个才能，其实呀，我认为将来啊家庭主妇这个小资产阶级的概念一定会完全消失的。”
姑娘义正辞严，罗曼“撩妹”的空间被封堵，但逗逗女孩是男人最乐意做的事，所以罗曼显出一副大男子主义来：“不可能，那谁给我做白菜包肉玉米糊呢？”
姑娘没有上当，开了一句玩笑：“到时候你会吃到白菜包肉玉米糊，不过，你只能在单位食堂里吃。”
可见，姑娘没有给罗曼话中有话的挑逗留下配合的缝隙，罗曼见状，只好中断他的逗趣，转变话题：“好，先不说将来，说现在吧。”
常言道，女为悦已者容。影片里的姑娘把家庭主妇斥之为小资产阶级的行为，而她是团干部，显然她是不会做这些小资情调范围内的事，但是当影片最后，罗曼与匪徒交手受伤、命悬一线之时，姑娘却凑在罗曼的耳边，对他说：“罗曼同志，我会做白菜包肉玉米糊。……我什么都愿意。”
心高气傲的女孩，在心仪的人面前，把自己放置到多么低微的位置，哪怕是低于尘埃的角度，哪怕是自己蜕化为她之前一直不以为然的小资一派，连之前她竭力加以唾弃的家庭主妇，她也愿意身体力行，这根本原因，是她彻底臣服在英雄的罗曼的身影之下，愿意用自己的全力付出、哪怕是低微自己、平庸自己，她也心甘情愿。
这样，《单独行动》里便有了一个柔肠百结的情感线索，这是之前的罗曼系列缺乏的部分。只是影片最后，刚刚享受到爱情雨露的罗曼，是否能够从血泊中站起来，重新焕发一个男子汉的雄威，电影留下了一个并不容乐观的尾部，成为《单独行动》这部电影压向观众的一个不解之谜。
罗曼的一次短促的艳遇，成为电影里的亮色，但其它情节，电影就显得断断续续，交待不清了。
罗曼本来与副手一起来到小村的，但是电影表现了同车的女孩，跟着罗曼进了旅馆，促进了两个人的近乎，那么，罗曼的副手去了哪里？电影照顾到了罗曼与女孩的线索发展，但却把副手给支到不知去向了。
影片里山村的乡村政权也显得缺乏交待，村长对匪徒调查毫无作为，而在匪徒里还有一个是打进敌人内部的保安人员，在最后的时刻，拦住了匪徒头目，救下了罗曼，但这个线索，在影片里太为隐秘，电影前面根本没有什么铺垫与设伏，所以，这些情节相当的粗疏而淡漠，根本不足以让情节丰润而婉转。
《单独行动》与前两集相比，更像是一部剿匪片，全程展现的是剿匪战斗，与前两集的城市黑色影片风格呈现出完全不同的样式。而前两集导演塞尔玖正在沿袭着前两部的风格，大张旗鼓地放大前两集的特色部分，制作出了后来更风靡中国的莫多万系列，即《一个警官的控诉》与《复仇》。《单独行动》从而成为罗曼系列的一部集外编电影，在罗曼与莫多万这两个警长系列的夹缝中，显示出它的孱弱而别致的存在。
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