甄子丹+谢霆锋，可能是今年最炸的港片

我估计很多人和我一样，在进电影院之前都没有如此真切地想到，近几年看起来年老色衰的香港电影，竟然全身弥漫着正值壮年的蓬勃。

陈木胜、甄子丹、谢霆锋，分别意味着质量、武打、演技保证的定心丸。

屏住呼吸。

这是一场难得一见的，港味浓郁的血肉互搏。

要知道，这样的电影，在当下院线，已经是看一部少一部了。

《怒火·重案》

导演：陈木胜

主演：甄子丹 / 谢霆锋 / 秦岚 / 谭耀文

豆瓣 ：7.7 IMDb ：暂无

这部遗作里，倾注了陈木胜几近所有对电影的热忱。

▲ 导演陈木胜，病逝于2020年8月23日

必不可少的炸药，震撼的视听奇观，节奏感十足的配乐，令人目不暇接的枪战场面…

从力求真实的爆炸戏，到拳拳到肉的近身搏击，它依旧能把电影的商业娱乐属性点满，依旧是最原汁原味的陈木胜作品。

当然，这同时也牵引出很多此类作品的缺点。

热衷于制造视觉奇观导致的文戏薄弱，文戏的薄弱又导致剧情缺乏张力。

故事走向太过套路公式化，一眼就看得到头。

双雄一之的甄子丹饰演的警察太过正确，他的身上没能迸溅出更多的人性耀斑，正确得没了人味，其他配角更是形同工具人。

这些都是这部电影所遗憾的地方，但它同时又有着很多对旧东西的坚守和突破。

不信？往下看。

01

这一次，陈木胜把故事直接丢进了善恶摇摆的浑水里。

又是港片擅长的双雄戏。

一个叫张崇邦（甄子丹 饰），另一个叫邱刚敖（谢霆锋 饰）。

你从两人的名字就可以窥见。

一个是绝对服从的正确，一个是心有不甘的叛逆。

和陈木胜以往的片子一样，这部电影里几乎所有的动作场面，都是直给的。

「车」，是他影片的重要元素。

摩托车，汽车轮番上阵厮打，多种镜头组合带来临场感。

能实拍就实拍，能较真就较真，街头飙车追咬，它将这种惊心动魄的真实，原封不动地带到观众面前。

「炸药」，让这个故事喷吐着老式港片的草莽气。

场景、特效再次全面升级，子弹和炸药，拼了命地往外甩。

那些不计成本的爆破戏，是陈木胜完全不管不顾的技术释放。

「互博」，是陈木胜电影最后的高潮戏。

最后时刻，他安排甄子丹和谢霆锋拳拳相博，有攻有防，不直见血，但绝不眨眼。

一场打戏，双刃、匕首、筷子、木棍，铁架子悉数登场，节奏行云流水，动作设计有条不紊，兵器使用过程也被调理地层次分明。

全片都是实打实的高工业标准，你要单纯追求一个爽感，那绝对会感到酣畅淋漓。

它在视效上带给你的过瘾，不仅是直戳G点的生理爽感，还有扣人心弦的沉浸感，出乎意料的癫狂感。

比如，那个靠脉博控制的颈部爆炸装置，其实是给主角拋了一个道德选择困境。

是拆根本不可能拆掉的炸弹，还是将同事一枪射死以停止他的脉搏？

怎么选？

好不容易，脉搏停止，你呼了口气，但炸弹再次响起，对观众内心的施压继续，完全不给你任何喘息的机会。

而这个过程中，还交杂着对往事的叙事。

陈木胜将港片所有经典元素浓缩后注射到这部片子身上，让它流淌着纯正的，深厚的香港血液。

02

你知道，大部分香港电影导演都对动作戏有神之迷恋。

但好的港片身上，令人着迷的，从来就不是枪林弹雨的伟大传奇，而是不动声色的粘稠情义。

所以视听之外，陈木胜这次在剧情里也露出尖锐的獠牙。

电影有意识地营造这种双雄感，尤其谢霆锋饰演的邱刚敖，是近几年电影中比较少见也比较出彩的人物。

一个撕裂、焦躁、理智、愤怒、混沌的反派。

邱刚敖身上，有着「希斯·莱杰版小丑」的阴翳癫狂感和强烈悲剧底色。

他会对着兄弟说：「谁要是出差错，老天爷都不给面子。」

但他又会在兄弟被警察抓之后设法救他出来。

你在他身上，能看到很多暴露人性软肋的瞬间。

被警局利用完之后推出去弃用，原本的光明未来尽毁。

他有怨，有恨，有愤怒。

一个正义者，异化之后，他要制造混乱，变成绝对的叛逆者。

于是，满屏都是肆意的怒火。

他的这种报复，同样是很直给的，不为钱，不为权，不为其他。

报复的，都是曾经让他失望的人和体制。

他的报复，是愤怒集结、聚拢、迸溅而成的产物。

这是类型片里一种难得的个体叙事。

你看，整部电影，反派的动机，都在一种「疯狂」的高密度叙事里，以露骨的方式被呈现出来。

哪怕在最后一刻，他也没有反悔。

导演将整部电影彻底按在了善恶正义间的模糊与粘稠中，露出一副狰狞又复杂的面孔。

同时，他没有放弃对这个世界的追问。

那个对邱刚敖审判的戏份，其实是他在完成对权贵的追问，对正义的追问，对坚持的追问。

但它又不只想要呈现这些政治隐喻，不只想呈现对现实的反观。

当然你可以说这种反观受尺度和商业的考量还不够深入。

但你还可以看到它身上，对个体的悲悯，对体制的叩问，以及对未来的思考。

03

几乎每次有港片上映，都会有人发问：

「香港为什么老是拍些警匪片？」

的确，简单地打打杀杀和已经烂熟的双雄戏码，已经无法满足因电影工业的狂飙突进而陷入疲劳的观众了。

但你有没有想过，警匪题材或许已是港片最后的城池。

它也是很多港片导演对忠义的坚守，更是一次又一次对曾经辉煌的港片时代的回溯。

而这部电影，是陈木胜对那个时代的怀念和回望。

他伴随港片时代从尽皆过火到满目萧条。

却也在一直坚持着属于自己的表达。

看这部片子的时候，我其实还蛮难过的。

说起来，陈木胜导演其实一直都不算很有名的导演。

甚至，他都没有真正意义上拿过什么奖。

但已经很少有导演和演员一起，用生命拍一部电影。

而这种用生命拼出来的电影，天然喷涌出的满屏过火和真诚，一次次驳斥着「港片已死」的论调。

陈木胜导演去世的时候，冯德伦怀念他：「他是香港电影一股很强的力量。」

是啊，当这股力量也泄去，类似这样的电影，在我们的院线里，也越来越少见。

它们当然有瑕疵。

但他们，和陈木胜导演一样，只为电影院而生。

排版 ✎ 南野文

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