打捞红色交通线上的英雄故事，《绝密使命》立功了

战场，有前线、后方之分；英雄，亦有卓著、无名之别。

由钱林森编剧，白涛执导，张桐、应昊茗、牟星、贾宏伟主演的讲述秘密交通线上无名英雄的《绝密使命》，将于今晚在总台央视综合频道迎来收官。

“闽西红色三绝”包括《绝命后卫师》《绝境铸剑》《绝密使命》，从福建革命历史故事中选取素材进行创作。其中的后两部由华策影视投资制作完成，在主题上一脉相承。

《绝命后卫师》讲述红军长征时期，后卫部队红三十四师掩护红军主力撤退的英勇事迹；《绝境铸剑》聚焦一群身份多样的红军队伍，经“古田会议”精神洗礼，团结一致、铸就军魂。此次《绝密使命》，则将目光对准那些秘密交通线上的英雄往事。

保证情报、物资传递的畅通，是战争时期生死攸关的大事。于是，一条从上海经香港、汕头到苏区的红色交通线，建立了起来。

在以曹瑞瑛（贾宏伟 饰）为代表的国民党特务的“白色恐怖”下，交通员潘雨青（张桐 饰）、伯公凹站长邹叔宝（应昊茗 饰）向苏区输送着重要人员、紧缺物资、秘密情报，以鲜血和生命维护了红色血脉的畅通。

一盏伯公灯，满门七烈士。在绝命的牺牲，绝境的坚守后，基层交通员们又以其胆识和魄力，向后人咏诵着他们绝密的忠诚。

以小见大下的信念之士

一般，主题作品创作都会聚焦于重大革命历史事件，通过对宏观历史的叙述，对重要历史人物的描绘，抒发历史信仰与时代精神。然而，《绝密使命》却反其道而行之，以小站点书写大风云，用小人物弘扬大格局。

对于大背景，《绝密使命》采取侧写的方式。诸如顾顺章叛变、中央苏区第二次反围剿、上海中共中央与赣闽地区的合并等重大事件，以小处着眼的方式呈现。

通过交通员传递上层叛变的情报，来展现事件的严重性与紧迫感；通过运送食用盐、药品等战略物资，来体现国民党围剿期间，中央苏区生活条件的艰苦；通过护送“大表哥”（原型叶剑英）、“爷叔”（原型周恩来）等重要人物过境，昭示中央领导机关的转移。

一条红色交通线，串起的是传奇且复杂的中共党史。这些运送情报、物资、要员的小站点，恰恰成了时代风云的见证。

情节上聚焦“看不见的战场”，侧写大事件。在人物塑造方面，《绝密使命》里的主人公不是战场上冲锋陷阵的将军，而是我方基层的无名英雄。

潘雨青、邹叔宝等基层交通员，不是高大全的英雄人物形象，而是烟火气氤氲全身。潘雨青灵活知变通，性格中还带有冒险主义精神。

开场，兄弟赌钱，被地头蛇出老千算计。在不得罪对方的情况下，潘雨青保住兄弟性命。正因其划船出身，他能够在民团队长张在林（辜德超 饰）身边周旋且不被察觉。有时他也会走“险棋”。比如，在敌人的严密排查下，送“爷叔”走赤寨入苏区。

遇事不慌，一柄船篙纵横捭阖，这跟他船老大的身份也相匹配。

峭壁护送“爷叔”

而在邹家四兄弟，外加大嫂、叔宝妻赖西诺（牟星 饰）身上，体现的更多是共产党人的忠诚与牺牲。

四兄弟及家人全部搬到伯公凹附近的造纸作坊生活，秘密建立了地下交通站。为了160块大洋，邹叔宝亲力亲为，以绷带缠绕的方式将钱币送至香港，取下绷带时硬币与血肉粘连在一起。

无论是潘雨青，还是邹叔宝，虽都有家室，但在革命事业面前，小家的安危则次之。这便是由小人物传递出的大格局。

同样，在反派人物的刻画上，《绝密使命》中的曹瑞瑛亦给观众留下了深刻印象。

演员贾宏伟称，自己为塑造曹瑞瑛一角，还从国民党中央组织部调查科主任陈立夫的儿媳所写的回忆录中找突破口：“当年没有一个人（特指共产党员）活着走出侦缉队。”可见，国民党反动统治手段的惨绝人寰。

倘若仅展现人物的凶狠，易将角色塑造成脸谱化、扁平化的反面典型。反观曹瑞瑛，甚至有着与潘雨青、邹叔宝同样的坚持，只不过这种坚持是罪恶的。

曹瑞瑛的敌人除了共产党，还有那些尸位素餐的国民党同僚。他一心要为党国尽忠，身上有着一种略带偏执的神经质气息。

正是这样一位性格丰满，动机合理的反面角色，反衬出我方基层党员、交通员斗争环境的艰苦卓绝。

明争暗斗下的秘而不宣

光有内容还不成，现如今，观众对于电视剧的影像表达，也有着较高要求。《绝密使命》虽说是一部革命年代剧，但就类型而言，囊括了公路历险、谍战等元素，甚至还增添了“黑色电影”美学的质感。

首先，本剧具有公路片的特征。三千公里红色交通线上，上演着惊心动魄的运送历险。

明面上是普通人家、酒店老板，私下是我党的交通员。看似是商铺、会馆，实则是我党的秘密交通联络点。敌人知道这条交通线的存在，但对他们来说，中转站点、接头人物、对接暗号都属于未知的隐藏信息。

身份、线路上的双重含义，让这条红色交通线上的斗争过程，显现出明暗、显隐两层意义，凸显剧名中的“绝密”二字。

其次，是本剧的谍战元素。

以往的谍战剧，主角多数为打入敌人上层的侦察员，言谈举止尽显精英气。但在《绝密使命》中，以往辅助侦察员的交通员成了主角。光天化日下，潘雨青在敌人眼皮底下护送着绝密情报与人员。

而这也反映出我党与人民群众间的关系。正因我党一直以来为人民谋福利的宗旨，才使得革命事业得到基层百姓的拥护，邹家兄弟、酒店夫妇等群众纷纷加入，使队伍逐渐壮大起来。

同时，本剧也保留了一个类间谍形象，国民党副官赖寿章（侯煜 饰）。

其姑父是一名中共地下党员，在一次任务中牺牲。当时，赖寿章调防梅州，未能保护家人安危。对此，他内心有愧，只能栖身马团长旗下，等着那个能对上姑父暗号的人出现。身在曹营心在汉，赖寿章还曾为救邹叔宝，花了一番功夫。

潘雨青看出赖寿章虽不同船但同路。于是，在护送任务即将暴露时，潘雨青上前说明：“您（赖寿章）有一次坐我的船，跟我说，你们这个跑船的船底可太重要了。要是被人凿了，那可就是船毁人亡了。”

表面上，是船夫说给长官的随意之言，但它的潜在含义是，这些年轻人都是中共的后备力量，相当于革命事业这艘大船的船底，一旦船基破坏，那么革命事业也就危在旦夕。

此外，曹瑞瑛和民团队长张在林还曾有过对话：“共产党和人民是鱼水之情，那我就把这水抽干，看鱼还怎么翻腾。”此类台词别具欣赏价值。

另外，在美学方面，《绝密使命》的影像基调更偏向于“黑色电影”的范畴。在凸显我方英雄主义形象的同时，对于环境、敌方人物的描绘，多采取黑色电影的处理方式。

其一，环境烘托。开场的雨夜镜头，白昼狭长的街道，都给观众一种压抑与紧迫感。这种对居住地恶劣环境的描绘，正是黑色电影的常用手法之一。

其二，剧中夜晚特务聚集时的低调摄影，以及审讯室内人物的剪影造型、面部阴影，都属于黑色电影的美学运用。

其三，主观闪回镜头的运用。黑色电影的主人公多为硬汉侦探，且常以主人公的闪回镜头对过往事件进行交代。《绝密使命》中，邹叔宝在讲述当年被赎出监狱的经过时，就运用了这一叙事手法。

其四，曹瑞瑛在剧中的形象，也符合黑色电影中的男性特征。开场，曹瑞瑛裸露的躯体呈现在镜头前，肉体上的血迹是他施刑时留下的，营造出一种颓丧的氛围。

艰苦卓绝下的赤胆忠心

除了人物塑造与美学形式上可圈可点之外，在主题表达上，《绝密使命》也采取了艺术化的表现手法。

当时百姓所处的环境如何？听听潘雨青的船工号子是怎么唱的：“因为无米过三餐，手拿竹篙来撑船，上水那个撑得肩头肿，下水撑得脚底沉。”

像潘雨青这样的劳苦大众，把所有的精力全部放在讨生计上，可基本的生存需求依旧无法满足，食不果腹。

真实历史中的交通员们，付出了常人难以想象的牺牲，比电视剧残酷百倍。

剧中，10名中共党员被装进猪笼，沉江处死。而在历史上，则是26名船工，为采食盐运到苏区，被国民党发现，最终英勇就义。

谎称自己是周成的李寿科（常波 饰），跳崖牺牲。历史上，他被敌人割下头颅，挂在永定城楼上示众。

邹家老大被捕后，敌人将其吊在树上用机枪扫射，之后又拿煤油烧，并让其妻女前来观看。

为何事实如此残酷，却还有这么多人前赴后继？

首先是交通员对于我党的忠诚，唤起他们内心的责任意识与使命感，其次才是智慧和勇气让他们排除艰险。

潘雨青撑一条小舟，渡的不仅仅是八方来客、人员物资，还象征当时我党将劳苦大众，从水深火热的此岸渡到新中国的彼岸。

剧中的中转站，是行船，是伯公凹，亦是赖寿章姑父那未能接上的暗号。每个人都在历史的风浪里摇曳周转，就是靠不了岸。正如马致远的那首小令所写的那样，他们都是身处天涯的断肠人。

对于他们来说，没有归途。“我们选择这条路再出发，我们只知道有出发点，却不知道有没有归途。”也正是这份毅然决然的忠诚与勇气，换来了后人的幸福生活。

正如革命者对中国的前途命运有一种使命感，浙江华策影视在主题作品创作上，亦有自己的主动担当。

近年来，华策影视以“讲述中国故事，弘扬革命精神”为目标，制作了《外交风云》《绝境铸剑》《绝密使命》等多部优质主旋律剧。

其中，写透了新中国外交史的《外交风云》，荣获飞天奖、金鹰奖的多项大奖，同时在民间口碑不俗。而“红色三绝”中的前两部同样得到了飞天奖的青睐。《绝密使命》在评奖方面依然前景可期。

一手抓主题创作，一手抓商业大剧，华策影视的路越走越稳，越行越宽。

【文/何思路】