彭于晏+张艾嘉，这部电影暧昧得很生猛

各位今年端午吃了什么口味的粽子啊，我是坚定的蛋黄肉粽党，这两天还意外吃到了朋友家做的粽子，超级好吃~

除了肉粽，这次端午假期里另一个惊喜来自于张艾嘉和彭于晏的新片《热带往事》。

这个组合是不是一听就有种不合理中透露着合理的微妙感？就感觉这两位谁也不搭着谁，但好像放在一起，又很可以发生点什么。

因为这部片子在豆瓣只拿下6.6分，我去看的时候心理预期并不高，看完之后意外地非常喜欢。好久没在电影院看到这么风格化的电影，和这么暧昧又纠结的人了。

虽然片名叫《热带往事》，但这部电影并不能算是“讲故事”的电影，而是讲人，讲一种体验，看电影的过程就像是被拉入别人的回忆一样。

让人心烦的蝉鸣、突如其来的大雨、绿得像是永远不会缺水的榕树、还有每个人比平常更急促的喘息声……这些细节让电影院的空气都变得湿热而粘稠了。

虽然说这部电影有犯罪悬疑片的标签，但更贴切的说法应该是“罪犯片”，它完全以人为逻辑，而不是罪。甚至也不能说是罪犯片，因为片子的主角并不是一个传统意义上的“罪犯”。

故事发生在1997年的广州，王学明（彭于晏饰演）是一个年轻的空调修理工，他意外撞死了梁妈（张艾嘉饰演）的丈夫。

由此开始，王学明一点一点地接近梁妈，只是这种接近是出于赎罪，还是好奇？他是想要弥补自己犯的错，还是想要自首，或是从受害者家属身上得到原谅？

或许都有吧，王学明也不太清楚。

这样迷茫而朦胧的状态，正是片子里我觉得最妙的地方。

他在电影里，观众在银幕外，但观众对他的了解其实和他自己差不多，观众不是顺着故事走，而是顺着他的内心活动走。

在以人为主的电影里，演员的表现就尤为重要了。

说实话，我有点被彭于晏的表现震惊到，因为我之前一直真心实意地认为他是典型的“美丽废物”，除了努力、热情、向上的他本人之外，演不出任何别的角色。

但这次他瘦下32斤出演王学明这么一个非常边缘、内向的角色，居然表现还挺不错，有把那种有话说不出来、心里有事的感觉演出来。

有一段他因为太压抑而加入了街上的帮派打斗，那种微妙的，“因为我是‘坏人’所以不该过得好”的自我放逐感，那种想要自首但没胆自首的纠结感，都展现出来了。

他的表现不是所谓的“演技炸裂”，而是把王学明在不同阶段的压抑诠释出了区别，他演出了不同层次的沉默。

但这部电影里最亮眼的还是张艾嘉。不愧是“华语于佩尔”啊，电影拍摄于18年，当时她65岁，但老天爷啊，依然美到让人心惊的程度，成熟女性的风情和韵味真的非常蛊。

我和我妈一起去看的这部电影，她很少夸女明星好看的，但只要一有张艾嘉的镜头，我妈就忍不住小声跟我说她太好看了，可想而知张艾嘉在电影里有多迷人。

我很难说出张艾嘉具体哪一点演得好，但她在电影里就是风韵犹存的寂寞寡妇本人，她和角色完全融在一起了。

张艾嘉和彭于晏的火花算是撑起了电影的前半部分。梁妈儿子早逝又刚刚失去丈夫，王学明怀着撞死她丈夫这个秘密靠近她，他们之间的暧昧若即若离，就像是广东夏天放在外面的火柴，因为受潮，只能点燃短短的一瞬。

电影有个细节，在王学明以修空调为理由第一次到梁妈家的那天，梁妈的邻居街坊一股脑地冲到了她家，说是要安慰她。

在一群穿着黑色丧服的女人中，唯独梁妈一个人穿着吊带坐在中间，大家都对她说“没关系，想哭就哭”，她有点尴尬地看着大家，“我真的不想哭，哭不出来”。

她抬头的瞬间，和站在梯子上修空调的王学明目光交错。在场的所有人都是来看望“丧夫的寡妇”，但那一刹那，王学明看到了“丧夫的寡妇”身份之下的梁妈。

但这种火花只能止于此，王学明是怀着原罪接近梁妈的，在面对梁妈时，他是个罪人。

两人之间像是90度开水，要滚不滚的，这种状态非常勾人，我看到不少人在网上点评说“导演欠他俩一场激情戏”，也是侧面说明他们把这种微妙的火花表现出来了。

在演员们出色的表现之外，《热带往事》以人为逻辑的叙事视角才是这部电影最特别的地方。

就像我前面提到的，观众几乎全程都是顺着王学明的内心在走，他在银幕上是完全展开的状态。

跟真正的罪犯不同，他没有具体的目的，他原本的生活在他撞死人的那一刻就消失了，在意外之后他陷入了无止境的梦魇，只能循着本能做事，想要道歉，想要赎罪，想要自首。

可他又不敢真正面对这件事，去自首的时候因为派出所太过混乱喧闹而临阵脱逃，可到底是派出所太吵，还是他当时的内心太燥呢？

反复练习“我是撞死你丈夫的凶手，对不起”之后去找梁妈，面对梁妈却几次都说不出自己练习过的道歉。

电影后半段他逐渐靠近梁妈丈夫去世的真相，从警察到真正凶手，有更多势力浮出水面，他的处境也因此变得更危险和复杂。

见到巨额赃款，他会动心，他甚至想过要买枪，但同时他又无法真正成为心狠手辣的坏人。

他是一个意外被丢进“坏人”皮里的普通人，他一边努力地想要做个好人，一边又害怕面对自己或主动或被动造成的恶果。

他全程都是纠结的，反复在善和恶的交界游走，不算是个完全的善人，可离彻底的恶人又太远太远了。

这种纠结的状态，是很多人不喜欢这部电影的原因，就像是豆瓣高赞答案说的“硬不起来”一样，但这恰好是我喜欢这部电影的原因。

现在越来越多的影视作品是为了戳大众的G点而生的。

好人最好是绝对的好，讨喜到极致。像是最近因为白玉兰奖而再次掀起讨论的《三十而已》的顾佳，她上能搞事业下能怼小三，顺便还能骂骂靠老公生活的贵妇们，至于这三件事内在的逻辑冲突，不重要。

坏人要坏的够决绝，能让人安心地讨厌，比如说顾佳怼的那位小三林有有，勾引人家老公的时候分冰淇淋，操作够绿茶，破坏人家家庭要扯上人家孩子，手段够恶劣，你问为什么一个家里环境不错还漂亮的小姑娘要这么做，不重要。

连恋爱都最好要完美一对一，在《锦心似玉》里，连古代将军和续房的爱情都要强行纯情，仿佛将军见到女主之前生的孩子是试管婴儿，看得人真的无语。

但世界真的比绝对的好和坏要复杂太多，而《热带往事》通过一个自己都想不清楚想干什么的主角展现了这件事，他不够黑也不算白，成为“坏人”有点身不由己，但做回好人又太需要他没有的勇气。

观众跟着王学明，看他自己跟自己打架，曾经作为“好人”的本能，让他无法接受自己做了坏事不受惩罚，但如今面对当坏人的好处，他也很难干脆放弃。

其实好和坏都不是故事的主线，在这两者之间来回的拉扯才是。

故事的最后，王学明得到了解脱，但在现实中，每个人心里善念和恶念的斗争是一辈子的。

（图片来自网络）

本文作者：海底