张艺谋不爱国？网络暴民们，多读点书清醒一点

在过去30年，张艺谋给华语电影贡献了太多。

2尊威尼斯金狮奖，1次柏林金熊奖，1次戛纳评委大奖，3次提名奥斯卡最佳外语片，5次提名美国金球。

中国导演拿一座都吹上天，而张艺谋有3座。

至于，张艺谋为什么没能捧下戛纳的金棕榈奖大奖？这背后其实是有历史原因的。

1999年，张艺谋的《一个都不能少》送去参选戛纳。

因有升国旗唱国歌的镜头，

戛纳评委会主席雅各布要求删减

雅各布更喜欢《我的父亲母亲》建议张艺谋撤掉《一个都不能少》改为《我的父亲母亲》——

张艺谋很生气，他向外界发表了公开信，拒绝更改，两部电影都撤出戛纳。

张艺谋的公开信大致意思是这样的：

「我决定将《一个都不能少》和《我的父亲母亲》这两部影片从您那里撤回，不参加今年的戛纳电影节。因为我觉得您对这两部电影有很严重的误解，这种误解是我所不能接受的。」

「一部电影的好与坏，每个人可以有不同的看法，这是很正常的。但我不能接受的是，对于中国电影，西方长期以来似乎只有一种“政治化”的读解方式：不列入“反政府”一类，就列入“替政府宣传”一类。以这种简单的概念去判断一部电影，其幼稚和片面是显而易见的。」

「我希望这种歧视中国电影的情况以后会慢慢改变，否则它不仅仅是对我，而且对于所有的中国导演，包括后继的年轻导演们的作品都是不公平的。」

这就是张艺谋的气节和骨气。

至于为什么张艺谋没有拿过奥斯卡，这个问题问的其实也有历史原因。我在这里梳理回答一下。

1987年，张艺谋拍了《红高粱》，这部电影在1988年顺利拿下了西柏林电影节金熊奖。

1989年，《红高粱》被送去了冲击奥斯卡，但是很遗憾的是，那会西方人刚从‘红高粱’看到中国，

奥斯卡的奖项不可能就这样轻而易举颁给张艺谋。

于是有了后边第二次《菊豆》的故事。

1990年，张艺谋和巩俐拍了《菊豆》，这部电影的故事有些敏感。

中国官方对这部电影的态度也很矛盾。

一边大力支持张艺谋把电影送去西方电影节，一边又担心《菊豆》在社会高速发展中带来的负面影响

中国官方最后咬牙决定收紧文化政策。

前脚通过电影局把《菊豆》递给奥斯卡，后脚又以“繁忙”为由代张艺谋拒绝了出席邀请。

但正是这种政治上的微妙关系，奥斯卡把《菊豆》送上了提名最佳外语片奖，成为了中国第一次。

那一年，张艺谋的《菊豆》败给了扎维埃·科莱的《希望之旅》

不是张艺谋技不如人，是《希望之旅》是一家三口偷渡者的经历，是西方偷渡移民的心酸血泪史。

奥斯卡的评委席更喜欢西方故事的《希望之旅》于是把奖颁给了扎维埃·科莱

当然从今天的马后炮来看，IMDb的评分和热度，《菊豆》要远高于《希望之旅》

《菊豆》被写入了电影史，而《希望之旅》却早已不知身处何处。

1991年，张艺谋的《菊豆》失意之后，《大红灯笼高高挂》又再度入围了奥斯卡提名名单。

最后败给了意大利电影《地中海》

这部《地中海》是什么来头呢？“桃源，自由，民主，反战”，也被网友戏称是意大利版《桃花源记》

奥斯卡评委席喜欢这部《地中海》，美国本土观众也喜欢这电影，而《大红灯笼高高挂》作为一部中国电影，虽然受到了影评界的支持，但没几个人看过这部电影。

奥斯卡本身就有着政治，文化因素考量，它不可能把奖颁给一部没人看过的电影。

《菊豆》和《大红灯笼高高挂》是张艺谋最接近奥斯卡的电影，但此后张艺谋调整了自己的电影风格，从文艺电影走向商业电影的个人转型。

2003年，随着《英雄》再度入围了奥斯卡，但此前已经把奖颁给了李安的《卧虎藏龙》

奥斯卡不会把奖颁给同一题材，于是《英雄》又落选了。所以《菊豆》《大红灯笼》《英雄》是张艺谋最接近奥斯卡的时候，但有时运气，历史，就是这样，它跟你开了个玩笑，拿走了你的可能性。

甚至我们可以说，如果张艺谋是西方国家的国籍，他手中早就不知道堆了多少个国际大奖，多少个奥斯卡，他绝对是世界Top级别。

至于张艺谋电影总是在拍落后的中国？这完全是无稽之谈。

老谋子的电影从未有过刻意带着“中国的落后”去西方电影节获奖。什么叫？落后的中国，是对物质财富的追求，一昧的否定民族传统文化和民族历史的，且对自我矮化和否定，对西方文明的崇拜，推崇。

这才是“精西方文明”电影，但试问张艺谋有过吗？他从来没有。

张艺谋拍电影的时代，是中国变革中的年代。

那会西方的物质文明冲击而来的时候，出现了多少“公知”，多少的“留洋学派”，那会对对中国的攻击还少吗？从来就不少。

什么叫对中国有偏见和傲慢的电影？就是去年《花木兰》那样的电影。

充满着对东方文明的“窥视”下的傲慢与偏见，制造了西方视角下的东方奇景，它是有着中国元素，但是它没有真正的中国文明，它在乎的只是中国人口袋中的钱。

我们现在回想一下。张艺谋的电影有对中国传统文化的否定，对西方文明的跪舔吗？没有，从来没有。

在张艺谋的电影里边，它之所以要回到中国的农村，回到中国最落后的地方去，是因为在那个时候，西方的电影大多是走向了娱乐化商业化的纸醉金迷时代。

以张艺谋陈凯歌为代表的中国第五代导演认为：我们的电影不再是普通的单一化故事，电影要解决的问题不再是“革命”，而是要在文化反思上取得成功。

这话什么意思？张艺谋希望能够通过电影的力量，去回到中国传统文化的中去重塑民族自信，就像陈凯歌的那片烧焦的“黄土地”，人们是荒唐且愚昧，但千年的文明和希望就建立在这黄土之上。

从《红高粱》到《菊豆》再到后来的《影》

张艺谋都是不断通过用“家族文化”去看到中国人本土思想的根深蒂固。

他是中国乡土文化的守护者和传播者。

张艺谋希望能够他自己的力量希望能够让更多的人看到中国民族的古树，展示出中国人的民族气节，去通过看到黑暗，完成自我解读和自我反思。

但很多人压根就不在乎张艺谋的用意。

他们仅仅只是看到，张艺谋乡土情怀的民族故事，是贬低中国人“盲目”“落后”的讨好工具。

他们觉得张艺谋当年能拿奖是因为张艺谋就是在卖惨。

但是没有人知道，张艺谋摆明了立场拒绝删减中国国旗，拒绝删减民族故事，也没人知道，有些大导演已经改变了国籍，而张艺谋的户口还在中国。

他的根，他的人，从未离开过中国这片土地。

进入新世纪以后，越来越多的后辈电影人开始执着于现实主义电影。

他们希望能够在西方传统三大电影节的殿堂加冕成就，而张艺谋却决定把步伐迈向商业电影。

张艺谋为什么要变？是活不下去吗？当然不是，即便是张艺谋的文艺片海外的版权费用就高达数千万美元的收入，他拍电影从来不需要在乎没有人投资。

那为什么张艺谋要变呢？是因为张艺谋不站出来，中国电影就要黄了。

千禧年后，中国商业市场最卖座的除了冯小刚，就是好莱坞电影，合拍的港片。

本土电影被扫荡一空，内地电影人都在忙着跟在张艺谋的后边拍“红高粱”呢，没有拍商业电影，于是，张艺谋站了出来。

拍了那部无与伦比的《英雄》，张艺谋用3100万美元成本，在全球收割了1.77亿美元票房，同时提名奥斯卡，金球奖，被多个权威电影杂志评选为当年最佳电影。

如若不是在去年把奖颁给了同为华裔导演李安的《卧虎藏龙》那么《英雄》一定会捧下奥斯卡，当然，历史没有如果...

我只是觉得很有趣的是，从《英雄》开始抨击张艺谋成为了一种“舆论正确”。

张艺谋背信弃义，走向商业化路线，屈从权力，媚俗，张艺谋已死...

总之在当下的舆论环境中，黑张艺谋就是正确的，黑张艺谋就是文青...

他们丝毫不会去查阅资料，为什么张艺谋当年要去参加欧洲三大电影节？为什么？因为要钱。

上世纪90年代，中国电影市场小，观众大多是一线城市，观众都是知识分子。

那个时候搞电影宣传最好的方式都是去参加欧洲电影节，因为那会咱们的确落后，欧洲三大电影节又向来是最大的电影版权拍卖市场。

全球的片商都去三大电影节找电影，得奖就是世界宣传，对电影后续发行有帮助，如果导演成名还能拿到海外的投资。

张艺谋和贾樟柯之所以能有掌握极高的权力掌握自己的电影，其原因都在于他们有海外投资，对文艺片这种小而美的投资，国际影展是最好成名的方式。

张艺谋是为艺术献身，但他也是人类。

到今天为止我都很讨厌所谓的影评人，当然也包括我自己。

引以为豪的电影文学知识，他们云里雾里的意识流，各类隐喻符号的解读，固然精彩...

但谁来为你的梦想买单呢？

搞艺术需要吃饭，但是吃饭不需要搞艺术。