内地无删减，适合带娃看的惊悚片，真就不多了

在惊悚片类型里边，人们大致可以划分为两派："体验派" "社会派"

什么是社会派？其实就是借着"惊悚片的外壳"去探讨社会内在问题的一些电影，这就比如《小丑回魂》，你看它好似童年噩梦，但实际上它背后有着更深层的探讨——

它讨论的是人性的恶，小丑是每一个人内心的恶，是内心的恐惧，有冷漠，有无情的地方就会有小丑——

至于为什么小丑会每27年会回来一次，正是因为27年意味着一个人的成长，是在过去十几个27年，小镇上其他人面对小丑的不作为，导致了它的回归与出现。

小丑的本质是每个人内心深处的阴暗面，但是这电影在外壳上包装成了惊悚片。

什么是体验派？体验派其实也有人叫"表现派"，这种流派就跟它的名字一样，是人们通过镜头语言的剪辑去感受到那种惊悚与恐怖——

像过去的《午夜凶铃》《咒怨》《死寂》都是"表现派"的经典代表作品。

不过由于现在单纯的吓人有些过时了，分镜头写得实在是太糟糕，顶级的"表现派"电影作品也实在营造得太好，大多人不敢看，也就失去了潜在的电影票房市场。

如何把"体验派"电影拍好，从来就不是件容易的事情，权衡"商业性"和"体验类型"是每个电影人都需要去思考的问题。

从某种程度上说《寂静之地》在上映之初算是高概念的电影产品。电影的设定就是不能发出任何声音，因为电影里的反派是根据声音杀人的。

任何发出声音的人类都会被反派杀死，因为这也就意味着，作为一部"表现派"惊悚片，《寂静之地》几乎没有几句台词，全程靠音效来推动剧情发展和塑造环境。

这种高概念的电影产品，最终以千万美元的预算，斩获了亿元票房的回报，《寂静之地2》也顺利成长被纳入拍摄计划，并在内地开播了——

开播之前，我看各大营销号吹得天花乱坠的，但实际上这部片也有逻辑缺点，毕竟它是讲究电影氛围的效果，而不是故事的理解。

2018年，首部《寂静之地》在中国院线上映的时候，就引发了激烈的探讨：

「为什么不搬家到瀑布旁边！！」

什么意思呢？因为电影的设定不是鬼魂，而是一种变异的怪兽，它听到人们的声音就会出现并且杀死人类，想要活下去就不能发出任何声音。

然而，在第一部剧情里边，男主带着儿子来到瀑布旁边，嗷嗷的一声喊，告诉孩子，在这里说话，怪兽是听不见的...

既然，人在瀑布旁边说话，怪兽是听不见的，为什么主角一家不搬到瀑布旁边呢？瀑布的自然声音足以掩盖人的沟通的声音——

是的，这部剧情存在严重的剧情BUG。当然这是鬼片，鬼片的逻辑是在于塑造氛围，而不是故事推理的逻辑。

第一部作品，超过24万人给出豆瓣6.3的评分，算是合格线上的产品。

就跟大多的美国大片，口碑一般，逻辑不通，凭借着创意，成为了黑马之作。1700万美元的预算，最终在全球拿下3.4亿美元票房。

电影收官后不久，派拉蒙信誓旦旦地宣布了续集《寂静之地2》制作计划，2019年7月《寂静之地2》开始拍摄，两个月后宣告杀青。

档期一波三折，从2020年7月到2021年1月，2021年9月，再到现在正式定档的5月。97分钟，内地无删减，与北美同期。

至于为何严苛的内地管理局一刀未剪，道理也很简单，这部电影在北美的分级是PG-13。

13岁以下的小孩父母陪着看，有一点点吓人的镜头或者带些血色的镜头，绝大部分时间，孩子们可以吃着爆米花躺在椅子上看。

而前些年炸裂的鬼片和惊悚片《小丑回魂》的分级是R级，13岁以下孩子被禁止观影，而13-17岁的孩子需要在父母的陪同下才能观影。

从某种程度上，《寂静之地2》算阖家欢乐的家庭电影，说恐怖也不至于，说惊悚也没那么惊悚，带孩子也是适合观影的。

带孩子体验恐怖片是合适的，但是对于纯正的惊悚片爱好者而言，恐怕要失望了，这部电影的确依旧存在着逻辑上的漏洞。

如果你仅仅只是把它当作寻求刺激的电影作品，或者带娃看，那这部电影绝对没有问题，但是如果你爱看现实主义类型，它可能不太适合你。

你若决定去观影，即便没看过第一部作品，也不会影响你观看第二部作品，但为了让大家更直观了解故事背景，我把故事稍微过一遍。

上面这张图。

是我们电影里怪兽，也就是我们的大boss——

虽然是长得丑了点，没眼镜没鼻子，但它的听觉实在是太强了，通过听觉识别人的位置。

我们女主的儿子，在第一部刚开始就死在了怪兽手上，儿子离开的时候，得忍着，连抽泣的声音都不敢放大，甚至连粗旷的呼吸都不行。

谁发出声音，谁死。

当然这怪兽也有缺点，女主的女儿意外发现，怪兽会受到声波的影响。

于是，第一部的结尾里边，我们的女主衣伊芙琳端起一把散弹，一脸志在必得，似乎找到了怪兽的软肋，第一部的故事就这样结束了，第二部故事一上来便告诉观众，

即便找到了“怪兽的软肋”又如何？难怪靠着这个就能杀光所有的怪兽吗？不可能的，更何况在第一部父亲牺牲后，剩下的是单亲妈妈带着三个孩子，其中最小的孩子是刚出生的婴儿。

单亲妈妈，三个孩子，不得不做出选择——

守在家里是安全的，但这里是森林，物资紧缺，出去外边的世界是危险，但至少外面还有希望。是去是留？

伊芙琳选择了闯，至少外面还有活着的生机，不走那就只有等待着资源耗尽等死。可是当走出家门真就那么容易吗？

在末世，重要的不是打怪升级，而是人在绝境中的挣扎与反应，以及人性最深恶的一面。从某种程度上说，人，是绝境中最可怕的——

我们很难想象为了求生的本能欲望，人们能做出怎样的事情来。

比如，我们的女主伊芙琳刚从家里出去，结果就直接误入了我们的男主艾米特的地盘，踩中了各种各样的机关...

这些机关可不是用来防怪兽的，更何况这些简单的机关也根本阻挡不了怪兽，它是给人类用的，是给人类设置的陷阱。

为何是我们的男主设置的陷阱，这里我不剧透，大家想看的可以自己去电影院去看。

只是艾米特有句话说得却很是意味深长——

“你不清楚状况吧，活下来的人，他们并不值得被救”言外之意，比怪兽更危险的是人。

末日的绝境中，劫财劫色都不算什么，真正要命的是那些剥夺你自由的人。

因此相比较第一部所讨论的"打怪升级"，第二部的主题升华了，它更多地把细枝末节放置到灾难背后关于"人的故事"

没有什么比生存更重要，但想要生存下去必定伴随着牺牲。

谁去牺牲呢？没有人愿意牺牲，那么牺牲的那些人变成了“陌生人”，人们为了活下去，他们给其他人的脖子上带上“枷锁”——

如果你不愿意听从命令，他们便会启动脖子“枷锁”装置，发出声音引来怪兽。人是愿意屈辱地活下去，而是被怪兽杀死结束呢？

我想，大多数人的选择，其实是活下去。可在末世里，活下去从来就不是一件容易的事。

目前《寂静之地2》已经在国外的口碑上不断攀升，算是近几年的高分惊悚电影了，但从目前国内的评分来看，似乎反响平平。

到底是哪里出了问题，我想还是处出在了"怪兽"的设定上。在《寂静之地》里边，怪兽通过声音杀害人类并要求人类保持沉默，而在第一部给出的答案是，杀死怪兽的正是发出声音。

从某种程度上，《寂静之地》对应了欧美的殖民史，这部电影是携带着某种文化隐喻的，这种阴郁可能是殖民式的统治，它所对应的正是殖民史后的史。

统治者要求着底层人民不能反抗，不能发声，但往往革命的爆发就是从底层人民的沉默开始的。至于第二部其实就是反抗前，底层力量的博弈，在形成大团结统一的阻扰。

当然电影的创作者也许并没有这个意思，但是从文化的角度来看，电影里边的确包裹着某种映射殖民文化的某种色彩...

它更像是一场借着"怪兽与视听语言"的外壳所包裹着的"文明反思"，当然能看懂这里自然好事，即便没看懂也没关系，电影精彩的视听语言也能让你眼前一亮。