同为试水，《信条》比《双子杀手》强在哪？

《信条》终于上映了，但不知是应了今年电影市场的行情，还是因其自身争议性，这部本被寄予厚望的诺兰新作，目前豆瓣评分已跌至7.8分，这个分值在诺兰的作品中绝对不是个理想的分值。

《信条》豆瓣评分

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《信条》其实和《盗梦空间》一样，在概念植入和现象表现上令人耳目一新。从《盗梦空间》起算，那些引人入胜的奇观便屡创新高，不仅圈粉无数，在同类片中也是独树一帜：诸如《盗梦空间》一片在梦境中呈现的折叠城市、《星际穿越》中的高维空间。

《信条》剧照

到了本作，诺兰则干脆玩起了逆向时间，从逆转时间到正向反向的枪击和爆炸，愣是把观众唬的一愣一愣，原本在欧美大片中屡见不鲜的“Boom、Bang、Duang”，到了诺兰这里竟被反向开发，当真是玩出了新高度，这在设定和剪辑上是颇值玩味的。

《信条》剧照

然而仔细一想，这片其实还挺挑观众，并不像是《盗梦空间》那般老少咸宜，对于诺兰粉来说，大体上还能习惯那份烧脑的观感，对于不爱做功课的观众来说，则有些劝退的意味。

《信条》剧照

一来是节奏紧凑还混了叙事，很难一次消化所有的时间顺序，不来个二刷甚至三刷还真有点不明就里；二来是它的体量，完全不像《盗梦空间》、《星际穿越》、《敦刻尔克》那样照顾观众，完全就没有顾虑观众是否能随着情节入局。

《信条》剧照

而观众往往看到一半便会索然无味，导致这一问题的原因，则是这部作品尽管套了个007式的开篇，却没有给主要人物铺垫出足够的情感脉络；主人公一心为了任务，女一号为了摆脱身为大反派的丈夫，而大反派要毁灭世界的原因则只是自己活不久了。

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这部影片和其他的诺兰作品观感略有不同，具体来说，像《盗梦空间》、《星际穿越》这样的佳作会令我思索良多，《信条》则让我品出了一丝《双子杀手》同款的试验品意味。当然，作为一部试水作品，它整体要比《双子杀手》出彩不少。

《信条》剧照

首先要说的是叙事，《双子杀手》作为一部特工题材类型片而言，它那随大流的剧情注定了它走的是线性叙事，而且令人遗憾的是它的剧情几乎服务于特效，这从创作层面来说属于本末倒置。

《信条》剧照

《信条》则相反，总体感觉实验是基于结构而非技术，叙事手法依旧很诺兰，直接从《盗梦空间》和《星际穿越》的空间概念跳到时间概念，还是借着时光倒流设定玩了一把时间线折叠的。

《信条》剧照

同样的特工题材电影，命数还真不一样，《信条》和其他诺兰神作一样血统纯正，《双子杀手》则是几经波折，主演几乎把好莱坞一线男星挑了个遍，才敲定威尔·史密斯，导演也是如此，倒了好几手才到李安手上，可谓命途多舛。

《双子杀手》剧照

同样是缺乏内核的试水作，《信条》还折射出诺兰那股倔强和坚持，《双子杀手》则更多的是一种无奈，论观感和体量都逊于李安的另一部实验作品：《比利林恩的中场战事》。一部带有人文情结还不乏人生思索的佳作，那才是纯真的李安血统。

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这两部作品对于两位导演来说，意义也是截然不同的。《双子杀手》无非是将《少年派的奇幻漂流》中已用到的120帧技术玩的更溜，也就是说纯粹是电影工业层面的加深和巩固。《信条》则是创作层面的另类花样。

《信条》剧照

一如既往的追求真实不计开销，从《盗梦空间》中的肆意爆炸场景发展成炸真飞机，尽管戏份有限，细想之下可比《敦刻尔克》的真飞机拍空战戏更刺激不是？再比如《盗梦空间》用环形叙事将梦境空间化，各个梦境内容和想象力均值得玩味，《信条》则通过时间逆流设备展现出对逆向时间的想象，从开倒枪到开倒车再到影片后半段的打倒仗，如果说从视觉上留给观众的印象仍是“倒着车突然加速”的奇观，这背后则是高度复合的反复剪辑流程以及对细节设定的逻辑要求。

《信条》剧照

如果说《信条》之后还需要通过实验调整什么，那就是如何精简铺陈比例来给诺式概念安个有深度的内核，而这和李安所需要考虑的问题则有些类似——好好甄选剧本，重拾李氏人文内核。

《双子杀手》剧照

也许在不远的将来，诺兰会呈现出更多硬核理论导向精神内核的佳作吧，只不过这类成品断不是《信条》这种体量能承载的。玩味尚可，是否二刷三刷，因人而异，“封神”之于《信条》是真的不够。