奇幻冒险下隐藏的侠义精神，是路阳的大胆尝试

01

关宁的无奈选择

一名男子奔跑着，他脚下是一汪水潭，背后是伸手不见的黑暗。他就这样跑着，带着踌躇且凝重的情绪，耳边赫然传来了女儿的呼喊声。

突然，在他眼前出现了一尊巨大的铠甲武士，武士挥舞着兵器，像是在耀武一般，与之一起出现的，还有一座神秘且遥远的城池。

当然，这并不是现实中的场景，仅仅是他的一个梦境。他叫关宁，6年前他女儿被人贩子拐走，其后他遭遇了离婚和失业，并开始了漫长的寻找。

也是皇天不负有心人，他竟然成功的找到了拐卖女儿的人贩子并进行袭击。

可没想到的是，老天和他开了个玩笑，阴差阳错之下，他竟被警方错当成人贩子拷走。

当他在雨夜逃离时，在他面前出现了一个神秘女子——屠灵，此时他有两个选择，其一是找警方自证清白，其二是跟随屠灵离开，而这据说是他找到女儿的唯一机会。

跟随屠灵离开之后，关宁万万没想到，屠灵以及她幕后的老板李沐，帮他寻找女儿的条件，竟然是杀一个小说家——路空文。

理由听上去更是天方夜谭：

路空文笔下的大反派赤发鬼，能够影响李沐的身体状态，当小说剧情中赤发鬼出现头疼时，李沐也会头疼甚至是晕倒。

而一边写小说一边做直播的路空文则声称，这本小说不日即将写完。为避免路空文“写死”李沐，他们不得已才出此下策。

不得已，关宁接下了这个任务。而他要面对的这位小说家，根本就是个人畜无害，日常痴迷写作的眼镜少年。这手，还下得去吗？

02

双线叙事与侠义精神的延续

《刺杀小说家》，是导演路阳继《金刚川》后的又一力作，改编自双雪涛的同名短篇小说。

但这部作品其实并不简单，在奇幻冒险的外衣之下，隐藏的脉络和两部武侠佳作《绣春刀》一样，是武侠和人性。

尽管它一早告知观众，影片格局类似二元世界，即现实世界和小说世界两条线交替叙事，无论观众喜爱动作剧情还是特效，都能大饱眼福。

实际上各种设定对比两部《绣春刀》来说，就是个综合体。

《绣春刀》中，同是锦衣卫的卢剑星、沈炼、靳一川兄弟三人，受命于内宫太监赵靖忠，前去铲除魏忠贤，条件是用魏忠贤的尸首换所谓的大好前程。

而当三人回京复命后，摆在三人面前的残酷事实，是三人已和砧板上的鱼肉无异。三兄弟不得不放弃职位，带着各自的羁绊杀出一条血路。

到了《绣春刀Ⅱ：修罗战场》，这份宿命的残酷做了进一步升华：千户陆文昭和北镇抚司沈炼，早年在战场上遭遇修罗境地般的覆辙，陆文昭在沈炼的救助下捡回条命。

回京复职的二人原本情同手足，却卷入一场阴谋且势同水火。沈炼要救已成弃子的北斋，陆文昭要铲除二人换来升迁的机会，却不想自己也已成为朱由检和魏忠贤博弈中的另一枚弃子。

而本作的关宁和屠灵，一个执行铲除指令，一个负责前线指挥，实际上不过是李沐的下一个铲除目标而已。帮关宁找女儿根本是一句空话，如果顺着李沐的意思不顾一切铲除路空文，兔死狗烹的下场并不难预见。

由此可知，路阳借双重叙事所要展现的，依旧是面临修罗宿命的侠士。主人公在命运的捉弄之下，行的仍将是披肝沥胆的义举。面对的，仍是层出不穷的劫杀和防不胜防的阴谋诡计。

03

《刺杀小说家》差的那口气

在一部翻拍作品中植入武侠内核，本身就是一道难题。

这一创作思路其实直面这样两个问题：奇幻+武侠是否仍能重拾号召力？现实人设在奇幻题材中是否依旧妥帖？

毫无疑问，路阳做了一回吃螃蟹的人。但实际效果有点遗憾，作品的上限并不算很高，只能算是一部活在当下，观感酣畅的7分作品。

原因很简单，仔细回味双线叙事，不难发现这样两个悖论：

小说世界的重心盖过了现实世界，同样是身背沉重宿命的主人公，小说主人公空文在影片后半段基本盖过了关宁和路空文。

并且关宁的现实诉求还要靠小说结局来一番曲线救国。

实际观感就很遗憾了，我们固然知道小说主公和现实主人公的命运相仿，走的都是拨乱反正的艰难之路。却傻傻分不清谁才是真正主人公，关宁和路空文？小说主人公空文和少女小橘子？

而设定上的主次不分，又导致了主旨稍显紊乱。到底是关宁拯救了路空文并且挫败了李沐的阴谋？还是关宁靠小说圆了自己救助女儿的梦？

原本是鱼和熊掌，择其一阐述详尽都能有一个不错的格局升华，无奈路阳的诉求略大，弄了个消化不良。

我们不妨替路阳盘盘思路，其实顺着创作思路和人物命运，痛失女儿的关宁和失去双亲的屠灵，如果在瓦解李沐阴谋的过程中，双双做出牺牲，武侠的内核无疑会显得更为立体，至于小说结局是否需要在影片中披露，显然没那么重要。

要知道武侠的灵魂始终是成全和残缺共同交织的精神美。要想打破瓶颈，进一步升华作品，理清取舍思路显然是路阳的当务之急。