大鹏，这样动情的作品不妨多拍点

01

大鹏的情感回归

白雪皑皑的东北村庄中，一位老人不紧不慢地走着，只见他深一脚浅一脚，在那片银装素裹的大地上，满脸的苍茫令他看上去，仿佛是那片雪白的一部分。

这么看来他和寻常老人并无差别，然而老人时不时便会喊着“文武香贵”，字字铿锵犹如口号一般，他就这么边走边喊，时常伴手的则是香烟。

“文武香贵”什么意思？文武牌香贵？显然不是，这位老人名叫王吉祥，退休前是一家国企的保卫科科长，而他的三外甥则是大鹏。

他之所以只能终日空洞地喊着“文武香贵”，是因为一场大病令他智力退化，而“文武香贵”指代的是他的兄弟姐妹。

《吉祥如意》剧照

这就是大鹏执导的新作《吉祥如意》，一部足以撕掉大鹏以往标签的力作。

它令人耳目一新的真正原因有二，一是根本不能算作喜剧电影，二是它那特殊体量——一半剧情一半纪录。

当我面对镜头那朴实的叙述，我先入为主的以为它纯粹是纪录片，结果故事的女主人公是由演员饰演的。

整部作品一分为二，前半段叫《吉祥》，讲述的是大鹏的家庭琐事，后半段叫《如意》，不仅是《吉祥》的纪实，还是大鹏的自述和考量。

《吉祥如意》剧照

对于近年来忙于转型的大鹏来说，《吉祥如意》是一次夹了不少“私货”的尝试，不仅有对亲人的思虑，还有对亲情以及自身的考量和探讨。

从前的大鹏，最大的特点有二，玩和混（hùn），《屌丝男士》《煎饼侠》等作大多是玩出来的，而他自己演绎的角色则大多带有一层混子的底色。

于此片，他摇身一变，完全抽身故事，再执导筒，用一丝不苟的态度向观众宣告：该撕标签了。

《吉祥如意》剧照

02

聚焦现实的艰难转折

用大鹏的话来说，他想拍的是天意，原本他想拍的是姥姥的生活点滴，从日常起居到亲友造访，要的就是那份随性和自然，而女演员刘陆饰演的是女性版的大鹏。

然而天有不测风云，影片拍摄时姥姥阖然长逝。于是《吉祥如意》成了大鹏和刘陆的共同难题。

摆在大鹏面前的问题是如何完成这部作品；摆在刘陆面前的问题，是角色转换和加深认知，从女性版大鹏变成饰演大鹏的姐姐（也就是老人的女儿），难度之大可见一斑。

《吉祥如意》剧照

无巧不成书，大鹏和刘陆在转变的节点上，共同出现了缺失：大鹏缺失的是调整情绪的时间，刘陆缺失的是对角色原型的理解。而知道大鹏拍摄影片后，大鹏的姐姐居然回家了。

于是就有了影片后半段中，一个颇耐寻味的场景：大鹏、姐姐、刘陆三人的交流，带着试探性的沟通，加深印象为作品补上缺口的同时，也勾起了姐姐的不堪回忆。

要说姐姐和老人的隔阂，还得从老人的病说起。彼时的姐姐正值年幼，而父亲正值发病期，发起病来六亲不认，经常打她，而她怕来不及逃跑，在家时根本不敢穿拖鞋。

久而久之姐姐也就落下心病，逐渐变得冷漠并选择逃避，被这段生活打磨出钝感似乎是无可避免的。

大鹏

生活往往是最好的剧本，而刘陆最艰难也最尴尬的，是年夜饭。原本是一家人团圆的好时机，却因为姥姥过世，演变成了矛盾集合大会。

姐姐自顾自看手机，原本属于姐姐的拷问和矛盾，全由刘陆代为承担，或许对于刘陆来说这个真实原型没那么好理解，但奔涌而来的情感矛盾和道德拷问，却是实打实的把她往姐姐这个模板里摁了一把。

03

《吉祥如意》的深层思考

《吉祥如意》这部作品到底该怎么定义？

表面看是大鹏转型的代表，也是一部人性回归的作品。其实内在是一场严肃的考量，情感代际和传统疏失这两个沉重的话题。

就像大鹏妈妈所言，姥姥过世了，整个家的凝聚力就散了。这不仅是应了那句老话：树倒猢狲散，还直接影响情感代际，原本的兄弟姐妹，可能从此变得生疏直至陌路。

当然这还不是最大的问题，最大的问题，是那些常年在外打拼的人，即便回到老家过年，可能也没了往日那一派温馨祥和的气氛。

这种变动影响的会是乡村原有的文化，从风土人情到个人归属感都无可避免。

《吉祥如意》剧照

就像大鹏说的那样，感觉在北京打拼的自己和回到家乡的自己，根本就是两个人。说到底，对于常年在外打拼的人，真正的家永远是生养他们的那一方水土。

背井离乡的那份心底空落，大约是每个离乡打拼人的共同写照，若有一天那一方水土自带的传统情结都产生动摇，岂不可怕？

曾经大鹏拍喜剧片大多透着一股子浮夸感，与其说是为热爱喜剧电影的观众拍片，倒更有几分自嗨的意思。

乡土文化的淡化和情感代际的无奈，尽管都不是这样一部作品能够解决的，但它所带来的反思和共鸣，却非常可观也值得欣慰。

大鹏，这样饱含人情考量的作品，不妨多拍点。哪怕聚焦社会话题屡屡弄哭观众又何妨？

《吉祥如意》剧照